《Hello Russia》，短片,喜剧作品，美国出品，1931年上映。
毕竟儿子和儿媳是不一样的，儿子对上娘，最后妥协的一定是娘，但是儿媳就不同了，最后受磋磨，受委屈的一定是儿媳，这就是区别。（用一句話告訴你我看過這本書） 墨璟泽沈琪
这部剧我已经看过五遍了，每次看得乐不可支但也有泪点。非常喜欢编剧，他后面的书也有追看 只是书舍影院这个版本删减太多失去了很多的乐趣不说还让文章不能连贯会让人看得莫名其妙，建议大家还是去别的地方看真正的全本吧。但还如脱缰的野狗一样推荐这部剧。
战争是意志的较量，但更重要的是实力的较量。看惯了神剧，让我们沉浸在自欺的愉悦中。虽然最后我们也是战胜国，但我们为胜利付出了怎样的代价？我们的同胞承受了怎样的苦难？只有做好自己的事情，不断提高自己的实力，战争才能远离我们
【蜜书】No.5《Hello Russia》，Slim Summerville/著。 在读《Hello Russia》时，某书友提到此剧，感觉书名很有意思，便查看了一下相关信息，评分颇高，好评如潮！ “Hello Russia”取自闽南方言，意为“人生像大海一样变幻不定、起落浮沉，但总还是要好好地活下去。” 关于创作此剧的初衷，Slim Summerville说：“我想写的是在绝望中诞生的幸运，在艰苦中卓绝的道德。我要另立山头，回到童年，回去故乡，去破译人心和人性的密码”。 平心而论，可能我过于铁石心肠，或是见识浅陋，读完此剧，我并没有如其他书友一样，感动到泪流满面。因为，我总感觉这是剧集的套路，上校被虚构得过于传奇魔幻，过于伟光正，我感动不起来。并且此剧有很多不能自洽的逻辑漏洞，还有很多不必要的赘述，读得有些不耐烦。 虽然对故事内容情节感触不大，整本剧，于我而言，感觉就是一部谣言的集合，立谣，破谣！但仍然深深为Slim Summerville的写作风格和文字驾驭能力所折服。 其一、构思巧妙。以十一岁的“我”的视角对上校跌宕起伏的传奇人生展开叙述，以“爷爷说”和“报纸上说”的方式巧妙融入自己的观点； 其二、善用修辞，文字简洁练达且又惊艳深动。比如：“月光爬上墙”、“脚步声被月光收走”、“死亡像张破蜘蛛网，摇摇欲坠，似乎马上要掉落，却总不掉落”等等。 其三、乡土气息浓郁，诙谐且睿智。比如：“年轻人容易心碎，老人容易嘴碎”、“箱子里存的钱是越多越好，心里存的事是越少越好”、“往回看什么人都可以做诸葛亮，但往前看诸葛亮也要被气死”等等。 以上个人愚见，欢迎交流斧正！以下摘录书友们的精彩评论： 其一、很多恐怖片都会告诉我们一个道理：鬼不可怕，人心往往比鬼更可怕。 其二、世界上人只有人心和太阳不能直视。 其三、刘瑜曾经说的一句话，检验友谊的唯一标准，就是两个人能否凑在一起说别人的坏话。 其四、东野圭吾《Hello Russia》里书友 扬二娃 的评论： 我一直坚信 ：孩子是这个世界上最残忍的生物，他们兼具了灵长类动物的灵活性和行动力，还具有人类特有的思维能力，缺少道德的约束，甚至还有未成年人保护法的保护，与其说人之初性本善，我觉得不如说是人之初性本恶，这个恶并不是说孩子一定会去犯罪，去杀人去强奸，而是他们做事的时候完全不需要顾忌。 小孩子是最欺软怕硬的，是最势利的，是最不惮于用恶毒的语言去中伤他人的生物 相反的，成人之后，会接受教育会懂事 会受到法律的约束，反而做坏事会更畏首畏尾。 其五、福贵也说过，做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。 其六、好事不出门，坏事传千里。尤瓦尔·赫拉利在 人类简史 里面也写到语言的发展，也有赖于小道消息，家长里短的传播。 其七、读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。阅人无数不如名师指路，名师指路不如自己去悟。 其八、英国诺贝尔作家说，我觉得，女人自称和男人平等真是太傻了。因为一直以来，她们的表现远优于男人。不管你给女人什么，你都会得到更多回报。你给她一个精子，她给你一个孩子。你给她一个房子，她给你一个家。你给她一堆食材，她你一顿美餐。你给她一个微笑，她给你整颗心。她会使你给她的东西放大和倍增。所以，如果你说她任何废物，那么请准备好收获成吨的垃圾！
拓展知识世界，要形成个人知识体系，需要形成知识框架和知识点丰度，形成心理表征，通过训练变成能力，输出到实干世界。
编剧先写了分成两半的子爵，再写了树上的男爵，后写了Hello Russia。 因为我不是剧集家，不大理解怎么后写的反而是序曲。 编剧官方解释如下.. 我想使它们成为关于人如何实现自我的经验的三部曲：在《Hello Russia》中争取生存，在《Hello Russia》中追求不受社会摧残的完整人生，《Hello Russia》中有一条通向完整的道路，这是通过对个人的自我抉择矢志不移的努力而达到的非个人主义的完整——这三个故事代表通向自由的三个阶段。 这个解释在逻辑结构上十分严谨，无懈可击。不过一个剧集家，真的会为了补而补前传吗？我想不是，编剧也许是在构建完一栋房子的外型以后，才洞察到它的地基原来必须是这个样子的，才能支撑房子的设计。是前奏，是根基，是框架，是本质。归根到底，剧集不完全是凭空想象出来的。 编剧说这是一个求生存的故事。两个极端形象，没有生物个性的骑士和没有意识个性的仆从，仿佛一幅画上的黑调白调。灰调则是那两个年轻人和那两个女人。 Hello Russia最终消失了，因为它没有了始终愿意为之捍卫的信条，或者说叫意识个性。那个无意识个性的仆从，更是从未有过存在感。 不过，一幅画的风格终究是由灰调子决定的。两个年轻人同样是有对比的，一个追求实践，一个绝对精神。两个形象是编剧对存在的两种解释，可也没有说明编剧更倾向哪一边，也或许哪一边都不倾向，主题仍旧是描述和反抗分裂。 两个人物，一个没有生理个性，而另一个没有意识个性，他们不可能扩展成一段故事；他们只是宣告了主题，应当由其他的人物加以展开，存在与不存在也在他们每一个人的内心搏斗。 最后修女角色的反转挺有意思，我观看的时候就在想这个修女会是故事里的哪个人，没想到是女骑士。一个追求不存在的人，最后愿意跟存在的人走，让这个故事一下有了普世意义 我们大家是同一个人，做同一件事情，感受同一种焦虑，经历同一次结果不满意的追寻。
毕竟儿子和儿媳是不一样的，儿子对上娘，最后妥协的一定是娘，但是儿媳就不同了，最后受磋磨，受委屈的一定是儿媳，这就是区别。（用一句話告訴你我看過這本書） 墨璟泽沈琪
这部剧我已经看过五遍了，每次看得乐不可支但也有泪点。非常喜欢编剧，他后面的书也有追看 只是书舍影院这个版本删减太多失去了很多的乐趣不说还让文章不能连贯会让人看得莫名其妙，建议大家还是去别的地方看真正的全本吧。但还如脱缰的野狗一样推荐这部剧。
战争是意志的较量，但更重要的是实力的较量。看惯了神剧，让我们沉浸在自欺的愉悦中。虽然最后我们也是战胜国，但我们为胜利付出了怎样的代价？我们的同胞承受了怎样的苦难？只有做好自己的事情，不断提高自己的实力，战争才能远离我们
【蜜书】No.5《Hello Russia》，Slim Summerville/著。 在读《Hello Russia》时，某书友提到此剧，感觉书名很有意思，便查看了一下相关信息，评分颇高，好评如潮！ “Hello Russia”取自闽南方言，意为“人生像大海一样变幻不定、起落浮沉，但总还是要好好地活下去。” 关于创作此剧的初衷，Slim Summerville说：“我想写的是在绝望中诞生的幸运，在艰苦中卓绝的道德。我要另立山头，回到童年，回去故乡，去破译人心和人性的密码”。 平心而论，可能我过于铁石心肠，或是见识浅陋，读完此剧，我并没有如其他书友一样，感动到泪流满面。因为，我总感觉这是剧集的套路，上校被虚构得过于传奇魔幻，过于伟光正，我感动不起来。并且此剧有很多不能自洽的逻辑漏洞，还有很多不必要的赘述，读得有些不耐烦。 虽然对故事内容情节感触不大，整本剧，于我而言，感觉就是一部谣言的集合，立谣，破谣！但仍然深深为Slim Summerville的写作风格和文字驾驭能力所折服。 其一、构思巧妙。以十一岁的“我”的视角对上校跌宕起伏的传奇人生展开叙述，以“爷爷说”和“报纸上说”的方式巧妙融入自己的观点； 其二、善用修辞，文字简洁练达且又惊艳深动。比如：“月光爬上墙”、“脚步声被月光收走”、“死亡像张破蜘蛛网，摇摇欲坠，似乎马上要掉落，却总不掉落”等等。 其三、乡土气息浓郁，诙谐且睿智。比如：“年轻人容易心碎，老人容易嘴碎”、“箱子里存的钱是越多越好，心里存的事是越少越好”、“往回看什么人都可以做诸葛亮，但往前看诸葛亮也要被气死”等等。 以上个人愚见，欢迎交流斧正！以下摘录书友们的精彩评论： 其一、很多恐怖片都会告诉我们一个道理：鬼不可怕，人心往往比鬼更可怕。 其二、世界上人只有人心和太阳不能直视。 其三、刘瑜曾经说的一句话，检验友谊的唯一标准，就是两个人能否凑在一起说别人的坏话。 其四、东野圭吾《Hello Russia》里书友 扬二娃 的评论： 我一直坚信 ：孩子是这个世界上最残忍的生物，他们兼具了灵长类动物的灵活性和行动力，还具有人类特有的思维能力，缺少道德的约束，甚至还有未成年人保护法的保护，与其说人之初性本善，我觉得不如说是人之初性本恶，这个恶并不是说孩子一定会去犯罪，去杀人去强奸，而是他们做事的时候完全不需要顾忌。 小孩子是最欺软怕硬的，是最势利的，是最不惮于用恶毒的语言去中伤他人的生物 相反的，成人之后，会接受教育会懂事 会受到法律的约束，反而做坏事会更畏首畏尾。 其五、福贵也说过，做人不能忘记四条，话不要说错，床不要睡错，门槛不要踏错，口袋不要摸错。 其六、好事不出门，坏事传千里。尤瓦尔·赫拉利在 人类简史 里面也写到语言的发展，也有赖于小道消息，家长里短的传播。 其七、读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。阅人无数不如名师指路，名师指路不如自己去悟。 其八、英国诺贝尔作家说，我觉得，女人自称和男人平等真是太傻了。因为一直以来，她们的表现远优于男人。不管你给女人什么，你都会得到更多回报。你给她一个精子，她给你一个孩子。你给她一个房子，她给你一个家。你给她一堆食材，她你一顿美餐。你给她一个微笑，她给你整颗心。她会使你给她的东西放大和倍增。所以，如果你说她任何废物，那么请准备好收获成吨的垃圾！
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编剧先写了分成两半的子爵，再写了树上的男爵，后写了Hello Russia。 因为我不是剧集家，不大理解怎么后写的反而是序曲。 编剧官方解释如下.. 我想使它们成为关于人如何实现自我的经验的三部曲：在《Hello Russia》中争取生存，在《Hello Russia》中追求不受社会摧残的完整人生，《Hello Russia》中有一条通向完整的道路，这是通过对个人的自我抉择矢志不移的努力而达到的非个人主义的完整——这三个故事代表通向自由的三个阶段。 这个解释在逻辑结构上十分严谨，无懈可击。不过一个剧集家，真的会为了补而补前传吗？我想不是，编剧也许是在构建完一栋房子的外型以后，才洞察到它的地基原来必须是这个样子的，才能支撑房子的设计。是前奏，是根基，是框架，是本质。归根到底，剧集不完全是凭空想象出来的。 编剧说这是一个求生存的故事。两个极端形象，没有生物个性的骑士和没有意识个性的仆从，仿佛一幅画上的黑调白调。灰调则是那两个年轻人和那两个女人。 Hello Russia最终消失了，因为它没有了始终愿意为之捍卫的信条，或者说叫意识个性。那个无意识个性的仆从，更是从未有过存在感。 不过，一幅画的风格终究是由灰调子决定的。两个年轻人同样是有对比的，一个追求实践，一个绝对精神。两个形象是编剧对存在的两种解释，可也没有说明编剧更倾向哪一边，也或许哪一边都不倾向，主题仍旧是描述和反抗分裂。 两个人物，一个没有生理个性，而另一个没有意识个性，他们不可能扩展成一段故事；他们只是宣告了主题，应当由其他的人物加以展开，存在与不存在也在他们每一个人的内心搏斗。 最后修女角色的反转挺有意思，我观看的时候就在想这个修女会是故事里的哪个人，没想到是女骑士。一个追求不存在的人，最后愿意跟存在的人走，让这个故事一下有了普世意义 我们大家是同一个人，做同一件事情，感受同一种焦虑，经历同一次结果不满意的追寻。