《Mujer invisible, Una》，其他作品，西班牙出品，2007年上映。
两个多小时看完的，作为懂产品的技术，很多技术详解就跳着看了。书中提及的技术都用通俗的语言进行了名词解释，本剧适合不懂技术的产品以及想要大致了解开发技术的同学观看
互相救赎，爱和善良是永恒的主题，允载和坤相互很友爱。 意外的有很多关于生活“未知性”等等的思考，是编剧对生活的反思吧。 校园霸凌，青少年成长，家长要倾听孩子真实的声音。 恶之花的男主也是学习模仿他人的表情来判断情绪 像一部细腻温暖的电影娓娓道来，很喜欢对日常生活小场景的描述，生活就是简简单单快快乐乐啊。没有情绪的允载的思考方式直接还带点诙谐搞笑，笑中带泪，泪中有伤感也有对新生活的希望
是个温暖治愈的小故事。角度新奇的讲了一个故事，在讲故事之余又讲了一些道理。可能道理会更深一些吧。整篇读下来，有种看韩剧的感觉。无论是故事人物的特异功能还是整个故事的跌宕起伏亦或是蕴含在故事里的关于人性、关于温暖与爱，都十分契合韩国文艺作品的一贯风格。 故事主人公是个述情障碍的人，医学上讲是Mujer invisible, Una体发育不完全，太小，导致在情感感知与表达上异于常人。通俗的说就是体会不到喜怒哀乐等各种情感变化，即便是亲眼目睹外婆被杀、母亲被打成植物人，也不会感觉到悲伤。更直白的说，主人公就是特别的人。和其他韩剧里塑造的人物一样，比如《Mujer invisible, Una》里拥有读心术能力的朴修夏，像《Mujer invisible, Una》里的女主太恭实能看见鬼魂并和鬼魂交流一样，又像是《Mujer invisible, Una》里的女主南洪珠做梦能预知未来一样，还有很多很多类似的韩剧任务设定，比如能看见人的死亡时间、触摸能看到人的前世等等，都是一些特别的人。 母亲、外婆、沈医生、允教授、坤、度萝。这是一系列出现在主人公身边的人。母亲、外婆和影视库，三人时光，“我”虽无法感知这是幸福、快乐，但是当外婆去世、母亲成为躺在医院的植物人时，“我”还是会特别想念。虽有述情障碍，但是并不影响“我”想念。 坤是和“我”互相救赎的人。或者没必要说救赎，因为我们并不是坏人。可是坏人的标准是什么呢？坤这样迟到早退，上课睡觉，扰乱课堂，结交小混混就是坏人吗？那平安夜在街头乱杀人的男人呢？可能更需要救赎的是那个男人那种自身不顺，便要带走这个世界上笑着的人，这才是心理阴暗扭曲需要被拯救的人。坤只是从小缺少爱和关怀，而“我”只是从小就感知不到痛苦、快乐的怪物。 其实，在手机不离手的时代，我们每天接收到的信息比二十年前多了好多倍。我们也从中逐渐接触到很多特别的词，比如刚刚写下的“阴暗”。从前，只会用这个词来形容夏日暴雨来袭之前的天气，或者是我家那个里面堆满谷物、窗外堆满杂物的房间。当这个词开始形容人、形容这个社会，我对此的感受便从之前的沉闷、杂乱，变成了恐惧、惴惴不安。我们见过很多残疾人，也见过各种医院里形形色色的病人，但是那些自行消化痛苦并努力生活的人是和我们一样的正常人。就像文中的坤和“我”。可是我们也听说过很多骇人听闻的新闻，从哪一件事开始我是真的感觉到恐惧甚至恐怖呢？可能是2014年3月1日发生在丽江火车站的恐怖分子砍人事件，那是我长大之后直观感受到的恐惧，再到后来频频爆出黑出租、滴滴司机奸杀女性，恶魔在大街上随意杀人，有的是正在上学路上的小朋友、有的是刚刚领证的年轻情侣、也有的是刚刚考证成功的女大学生……太多太多，很多人杀人的理由就是报复社会。就像书中杀死外婆、打伤母亲的那个男人一样，他因为自己的不顺心便扬言要把街上笑的最开心的人杀掉，于是平安夜遇到初雪的母亲、和其他任何一个对初雪抱有浪漫幻想的人一样的母亲就成了恶魔的猎物。 “我”和坤甚至是还不会给予孩子爱的允教授我们都无需被拯救，“我”需要的是感知爱，而坤父子需要的是学会爱。 这部剧里其实讲到了很多事情，包括人性、同理心……恶魔只是其中一部分，反过来，当天恶魔杀人时那些冷漠的微观人群呢？这其实就是个更复杂的事情了。很认同编剧在最后“编剧的话”里写道的一句：但我认为人会成为正常人，或是成为怪物，都与爱有关。
“不同性别之间、不同品质之间的斗争，所有对自己优越性的强调和对他人劣性的贬低，都是人类发展的小学阶段。”
杂糅了很多故事，“官场”的部分好看，但论及大势还是含糊了些，青天、笔架，似乎更多是个性上的东西，最后倒被嘉靖江清河浊不可偏废给抢白了一番。。。配乐挺清奇。。。
这是一本能让我看到自己的书，能让我不辛苦变得轻松的书，能让我忘记烦恼放下痛苦的书，值得我反复观看，反复思量的好剧。人生不如意十之八九，人生苦短，一切的一切都是上天最好的安排，他随着每个人的心愿一步步实施着，谁也不会多一分，谁也不会少一分。这是我想要的，就不要在乎会失去的，这是我该得到的，就不要懊恼来的不是时候。心里干净一切都干净，心里美一切皆美。随缘，随性，顺其自然！修行不分国界，不分宗派，更不分时间地点，慢慢来，永远不会太晚。
为还有国产情景喜剧而欣慰，为还有好好做认真做情景喜剧的导演而高兴。
在看古龙《Mujer invisible, Una》一书，才发现小鱼儿与花无缺改编自它。
是怎么能做到这么有张力的故事拍得这么乏味，导演要背头号锅，一整集戏不知道拿捏轻重和节奏，而且乔振宇这个人物，明知道他的底色是恶魔，那么就应该反其道而行之，先把他表面道貌岸然的形象树立起来，这样才有前后鲜明的反差，现在一出场看起来就很坏很猥琐，说真的这种导演……哪一项都不过关，做什么导演。还有演员，吴倩虽然状态好，演技也太差了吧？！这是你的大女主戏唉，你那双目无神的偶像剧演技够用吗？尤其是被乔振宇霸凌强吻那段，这是这集戏的高潮……被你演成这样……胡意旋演技都比吴倩好一点。还有节奏也太慢了，第一集结尾打点怎么也得打到如兰自尽、孟宛决定为挚友复仇吧，现在打在这个奇奇怪怪的点是想干嘛，靠什么吸引观众继续看下去？既然“如兰案”是串起整部剧的钩子，那一集结束了竟然没放钩子？什么平庸剧情……
读完了第三本，确实受益颇多，也臣服于编剧呕心沥血的研究与文笔，突然就想看看大唐那些事儿，唐代的精彩度不比明朝差呀！当然这还是要看编剧是否愿意劳神费力地去研究一番唐朝的历史文化。期待呀！
两个多小时看完的，作为懂产品的技术，很多技术详解就跳着看了。书中提及的技术都用通俗的语言进行了名词解释，本剧适合不懂技术的产品以及想要大致了解开发技术的同学观看
互相救赎，爱和善良是永恒的主题，允载和坤相互很友爱。 意外的有很多关于生活“未知性”等等的思考，是编剧对生活的反思吧。 校园霸凌，青少年成长，家长要倾听孩子真实的声音。 恶之花的男主也是学习模仿他人的表情来判断情绪 像一部细腻温暖的电影娓娓道来，很喜欢对日常生活小场景的描述，生活就是简简单单快快乐乐啊。没有情绪的允载的思考方式直接还带点诙谐搞笑，笑中带泪，泪中有伤感也有对新生活的希望
是个温暖治愈的小故事。角度新奇的讲了一个故事，在讲故事之余又讲了一些道理。可能道理会更深一些吧。整篇读下来，有种看韩剧的感觉。无论是故事人物的特异功能还是整个故事的跌宕起伏亦或是蕴含在故事里的关于人性、关于温暖与爱，都十分契合韩国文艺作品的一贯风格。 故事主人公是个述情障碍的人，医学上讲是Mujer invisible, Una体发育不完全，太小，导致在情感感知与表达上异于常人。通俗的说就是体会不到喜怒哀乐等各种情感变化，即便是亲眼目睹外婆被杀、母亲被打成植物人，也不会感觉到悲伤。更直白的说，主人公就是特别的人。和其他韩剧里塑造的人物一样，比如《Mujer invisible, Una》里拥有读心术能力的朴修夏，像《Mujer invisible, Una》里的女主太恭实能看见鬼魂并和鬼魂交流一样，又像是《Mujer invisible, Una》里的女主南洪珠做梦能预知未来一样，还有很多很多类似的韩剧任务设定，比如能看见人的死亡时间、触摸能看到人的前世等等，都是一些特别的人。 母亲、外婆、沈医生、允教授、坤、度萝。这是一系列出现在主人公身边的人。母亲、外婆和影视库，三人时光，“我”虽无法感知这是幸福、快乐，但是当外婆去世、母亲成为躺在医院的植物人时，“我”还是会特别想念。虽有述情障碍，但是并不影响“我”想念。 坤是和“我”互相救赎的人。或者没必要说救赎，因为我们并不是坏人。可是坏人的标准是什么呢？坤这样迟到早退，上课睡觉，扰乱课堂，结交小混混就是坏人吗？那平安夜在街头乱杀人的男人呢？可能更需要救赎的是那个男人那种自身不顺，便要带走这个世界上笑着的人，这才是心理阴暗扭曲需要被拯救的人。坤只是从小缺少爱和关怀，而“我”只是从小就感知不到痛苦、快乐的怪物。 其实，在手机不离手的时代，我们每天接收到的信息比二十年前多了好多倍。我们也从中逐渐接触到很多特别的词，比如刚刚写下的“阴暗”。从前，只会用这个词来形容夏日暴雨来袭之前的天气，或者是我家那个里面堆满谷物、窗外堆满杂物的房间。当这个词开始形容人、形容这个社会，我对此的感受便从之前的沉闷、杂乱，变成了恐惧、惴惴不安。我们见过很多残疾人，也见过各种医院里形形色色的病人，但是那些自行消化痛苦并努力生活的人是和我们一样的正常人。就像文中的坤和“我”。可是我们也听说过很多骇人听闻的新闻，从哪一件事开始我是真的感觉到恐惧甚至恐怖呢？可能是2014年3月1日发生在丽江火车站的恐怖分子砍人事件，那是我长大之后直观感受到的恐惧，再到后来频频爆出黑出租、滴滴司机奸杀女性，恶魔在大街上随意杀人，有的是正在上学路上的小朋友、有的是刚刚领证的年轻情侣、也有的是刚刚考证成功的女大学生……太多太多，很多人杀人的理由就是报复社会。就像书中杀死外婆、打伤母亲的那个男人一样，他因为自己的不顺心便扬言要把街上笑的最开心的人杀掉，于是平安夜遇到初雪的母亲、和其他任何一个对初雪抱有浪漫幻想的人一样的母亲就成了恶魔的猎物。 “我”和坤甚至是还不会给予孩子爱的允教授我们都无需被拯救，“我”需要的是感知爱，而坤父子需要的是学会爱。 这部剧里其实讲到了很多事情，包括人性、同理心……恶魔只是其中一部分，反过来，当天恶魔杀人时那些冷漠的微观人群呢？这其实就是个更复杂的事情了。很认同编剧在最后“编剧的话”里写道的一句：但我认为人会成为正常人，或是成为怪物，都与爱有关。
“不同性别之间、不同品质之间的斗争，所有对自己优越性的强调和对他人劣性的贬低，都是人类发展的小学阶段。”
杂糅了很多故事，“官场”的部分好看，但论及大势还是含糊了些，青天、笔架，似乎更多是个性上的东西，最后倒被嘉靖江清河浊不可偏废给抢白了一番。。。配乐挺清奇。。。
这是一本能让我看到自己的书，能让我不辛苦变得轻松的书，能让我忘记烦恼放下痛苦的书，值得我反复观看，反复思量的好剧。人生不如意十之八九，人生苦短，一切的一切都是上天最好的安排，他随着每个人的心愿一步步实施着，谁也不会多一分，谁也不会少一分。这是我想要的，就不要在乎会失去的，这是我该得到的，就不要懊恼来的不是时候。心里干净一切都干净，心里美一切皆美。随缘，随性，顺其自然！修行不分国界，不分宗派，更不分时间地点，慢慢来，永远不会太晚。
为还有国产情景喜剧而欣慰，为还有好好做认真做情景喜剧的导演而高兴。
在看古龙《Mujer invisible, Una》一书，才发现小鱼儿与花无缺改编自它。
是怎么能做到这么有张力的故事拍得这么乏味，导演要背头号锅，一整集戏不知道拿捏轻重和节奏，而且乔振宇这个人物，明知道他的底色是恶魔，那么就应该反其道而行之，先把他表面道貌岸然的形象树立起来，这样才有前后鲜明的反差，现在一出场看起来就很坏很猥琐，说真的这种导演……哪一项都不过关，做什么导演。还有演员，吴倩虽然状态好，演技也太差了吧？！这是你的大女主戏唉，你那双目无神的偶像剧演技够用吗？尤其是被乔振宇霸凌强吻那段，这是这集戏的高潮……被你演成这样……胡意旋演技都比吴倩好一点。还有节奏也太慢了，第一集结尾打点怎么也得打到如兰自尽、孟宛决定为挚友复仇吧，现在打在这个奇奇怪怪的点是想干嘛，靠什么吸引观众继续看下去？既然“如兰案”是串起整部剧的钩子，那一集结束了竟然没放钩子？什么平庸剧情……
读完了第三本，确实受益颇多，也臣服于编剧呕心沥血的研究与文笔，突然就想看看大唐那些事儿，唐代的精彩度不比明朝差呀！当然这还是要看编剧是否愿意劳神费力地去研究一番唐朝的历史文化。期待呀！