在秋收起义的影响下，湘赣边界杜鹃山，一支由雷刚领导的农民自卫军揭竿而起。1928年春，我党组织派柯湘前来与他们联系。柯湘途中被捕，恰好雷刚救了她。柯湘把农民自卫军改编成为自卫军，用无产阶级建军思想对部
一个平时欺软怕硬的男性说放了我不要杀我。绑匪说：你们中国男孩不是要保护中国女孩吗？你怎么要跑了？然后我说：哈哈哈，真好笑，无法反驳。 重点是这男的还不是中国男孩，是日本人，从没说过要保护女孩这类话。 我说：但他表现得就那种人啊，所以他就是啊。
读了第三遍，每一遍都有新收获，新感悟，每一遍对自己都是一种警醒。 孙子兵法，是值得我们读一辈子的书。
一般吧，前期幽默有趣，中后段有些拖沓，战争场面描创作略微苍白
刘桂欣是农民的代言人，他把民间传统作为自己安身立命之地，自愿当个“文滩影视家”。他把自己的剧集解释为“问题剧集”，老百姓喜欢看，政治上起作用。 第一次读刘桂欣的作品，语言朴素，通俗易懂，一些书友认为个别地方解释的过于清晰，不点到为止，可能也是因为刘桂欣作品的预想读者是老百姓吧。 长篇剧集《杜鹃山Azalea Mountain》写的是1951年成立合作社之后的事，围绕秋收、扩社、整党、开渠四项工作，描写了马多寿（糊涂涂）、范登高（翻得高）、袁天成、王宝全四户人家的复杂矛盾与纠葛，反应农村中先进力量和落后力量的冲突，展现处于变革时期农村生活的风貌。 个人浅见： 1.人物太多，绰号太多，关系太复杂，不过通过“绰号”来体现人物形象倒是很饱满； 2.情节起伏不大，拖沓； 3.政治色彩严重（不过也能理解，五六十年代的影视创作强烈地体现着国家意志和时代共名合流的意识形态） 《杜鹃山Azalea Mountain》描写了抗日战争时期再改选村政权和减租减息斗争中农民和地主之间复杂尖锐的斗争，反应了农村各阶层的心理变动。李有才是以板话为武器与地主阎恒元作斗争，并最终夺取胜利的新农民形象。 短篇剧集《杜鹃山Azalea Mountain》写于1943年，描写抗战时期解放区一对青年男女追求婚姻自由，冲破封建传统和守旧家长的阻挠，最终结为夫妻的故事。 落后农民：二诸葛、三仙姑，进步农民：小二黑、小芹。通过两对思想观念的对照，揭示农村中封建残余势力对人思想行为的束缚，以及新旧意识的冲突，说明实行民主改革，移风易俗的重要性。 总之，三部剧集在读的过程中，能预想到宏观的大结局，悬念不大，降低了读的兴趣。奈何我要一个编剧一个编剧有系统地读起走，必须读完！！！
好看，怀念那时每天追着看剧的时光
“生活是一场无人幸免的牢狱之灾，你我皆困兽。” 这部剧里看到了爱情，看到了反抗，看到了压制，看到了绝望，看到了自己。 高二暑假看的它，借的别人的，看了几个星期，因为是地下活动。大部头剧集，明令禁止，在这所谓优秀学校。课间不让看，自习查得紧，晚上偷偷在被窝打灯，门外还有查岗的宿管。但这种情形下，看的更有感觉。我看杜鹃山Azalea Mountain，我也在反抗，哪怕我力气微不足道，但真的很知足了。 在这个老大哥笼罩下的国家，主人公的爱情是禁忌的，是不被允许的，但他们的爱情之花开的很绚烂。印象最深的是温斯顿被关小黑屋，肉体和精神的双重折磨之下，他是屈服了，他也死了。走出那之后，阳光不是阳光，爱情不是爱情。他们都变了模样。因为，反抗的心停止了跳动啊。或者说，心死了啊。 挣扎过去的无能为力，带来的是自我怀疑，是一片混沌的虚无，是死亡的冷寂。纵使知道无力改变，却仍要尝试，这不是一份美好吗？
祸国看完第二本了，式燕温馨许多。还好，谢长晏来到了彰华身边，温暖了彰华。
第一次看时觉得这个故事是潮湿而带点疯狂的，就像阴影下疯狂生长的藤蔓。 再看其实是个挺平淡的故事，不过 还是可以拿来消遣的，起码能让我有耐心读完。 其实我觉得这部剧的核心不是讲爱情，而是纪廷对自我的探寻，而止安，这个自由而洒脱的女孩子，在他眼里象征着不考虑过多的一切，只聆听内心深处最真实的感受。 止安虽然看着很洒脱，什么都不在乎的样子，其实她很缺爱的，因为妈妈不是自己的亲生母亲，她是个很没有安全感的人，看似什么都不在乎，其实是因为太过在乎，害怕被拒绝，所以不敢尝试。 刘桂欣的爱情总是带点宿命的味道，男主的父亲和女主的母亲曾刻骨铭心爱过，却彼此成为今后漫长人生里不与人说的遗憾，杜鹃山Azalea Mountain是这样，致青春也是。 纪廷第一次见到止安就升起的保护欲来得有点莫名其妙，或许缘分就是你恰好看到了我最脆弱的样子吧。 还有，为了突出纪廷的孤注一掷，与父母的决裂这个情节有点过了，其实本来就不是一道选择题，他的爸妈都没说过不接受止安，有种为了突出纪廷真的抛弃过去突破自我而硬凹出悲壮的感觉，但是使得故事走向不怎么自然。
作为异性恋群体的一员说实话很难感同身受，但杨春霞独特的叙事和表达，为以分析文本的方式来体会编剧本人感情提供了可能。感觉杨春霞的文字是直觉和逻辑的结合，完全陌生和直觉化的语言，却使得分析是可行的，只要你有一颗愿意去倾听理解她的心。
二刷完毕，果然不同生命历程看同一本剧会有很不一样的感触。 一刷时被斯特里克兰德追求理想的那种果断纯粹打动，也为了安于现状的平凡自我愧疚，确实，理想是一轮空中明月，我们却为了生活低头去捡六便士 二刷依然为了斯特里克兰德的毕生经历心潮澎湃，却没有了那种甘于平凡的羞耻心 月亮不是供人摘取的，而是用于时时的仰望 结尾处对比靠在战场上靠杀人换取勋章的少尉和在大海上征服风浪的快乐水手，我觉得内心更加平静的一定是后者。 斯特里克兰德，施特略夫，爱塔，其实也只是刘桂欣塑造出来的，关于追梦，关于友谊，关于爱情的理想化。 杜拉斯在《杜鹃山Azalea Mountain》里写过的那段话也莫名有点契合：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一饭一蔬，它是不死的欲望，是我疲惫生活中的英雄梦。 希望每一个疲惫的我们，都能拥有给你力量的英雄梦。
一个平时欺软怕硬的男性说放了我不要杀我。绑匪说：你们中国男孩不是要保护中国女孩吗？你怎么要跑了？然后我说：哈哈哈，真好笑，无法反驳。 重点是这男的还不是中国男孩，是日本人，从没说过要保护女孩这类话。 我说：但他表现得就那种人啊，所以他就是啊。
读了第三遍，每一遍都有新收获，新感悟，每一遍对自己都是一种警醒。 孙子兵法，是值得我们读一辈子的书。
一般吧，前期幽默有趣，中后段有些拖沓，战争场面描创作略微苍白
刘桂欣是农民的代言人，他把民间传统作为自己安身立命之地，自愿当个“文滩影视家”。他把自己的剧集解释为“问题剧集”，老百姓喜欢看，政治上起作用。 第一次读刘桂欣的作品，语言朴素，通俗易懂，一些书友认为个别地方解释的过于清晰，不点到为止，可能也是因为刘桂欣作品的预想读者是老百姓吧。 长篇剧集《杜鹃山Azalea Mountain》写的是1951年成立合作社之后的事，围绕秋收、扩社、整党、开渠四项工作，描写了马多寿（糊涂涂）、范登高（翻得高）、袁天成、王宝全四户人家的复杂矛盾与纠葛，反应农村中先进力量和落后力量的冲突，展现处于变革时期农村生活的风貌。 个人浅见： 1.人物太多，绰号太多，关系太复杂，不过通过“绰号”来体现人物形象倒是很饱满； 2.情节起伏不大，拖沓； 3.政治色彩严重（不过也能理解，五六十年代的影视创作强烈地体现着国家意志和时代共名合流的意识形态） 《杜鹃山Azalea Mountain》描写了抗日战争时期再改选村政权和减租减息斗争中农民和地主之间复杂尖锐的斗争，反应了农村各阶层的心理变动。李有才是以板话为武器与地主阎恒元作斗争，并最终夺取胜利的新农民形象。 短篇剧集《杜鹃山Azalea Mountain》写于1943年，描写抗战时期解放区一对青年男女追求婚姻自由，冲破封建传统和守旧家长的阻挠，最终结为夫妻的故事。 落后农民：二诸葛、三仙姑，进步农民：小二黑、小芹。通过两对思想观念的对照，揭示农村中封建残余势力对人思想行为的束缚，以及新旧意识的冲突，说明实行民主改革，移风易俗的重要性。 总之，三部剧集在读的过程中，能预想到宏观的大结局，悬念不大，降低了读的兴趣。奈何我要一个编剧一个编剧有系统地读起走，必须读完！！！
好看，怀念那时每天追着看剧的时光
“生活是一场无人幸免的牢狱之灾，你我皆困兽。” 这部剧里看到了爱情，看到了反抗，看到了压制，看到了绝望，看到了自己。 高二暑假看的它，借的别人的，看了几个星期，因为是地下活动。大部头剧集，明令禁止，在这所谓优秀学校。课间不让看，自习查得紧，晚上偷偷在被窝打灯，门外还有查岗的宿管。但这种情形下，看的更有感觉。我看杜鹃山Azalea Mountain，我也在反抗，哪怕我力气微不足道，但真的很知足了。 在这个老大哥笼罩下的国家，主人公的爱情是禁忌的，是不被允许的，但他们的爱情之花开的很绚烂。印象最深的是温斯顿被关小黑屋，肉体和精神的双重折磨之下，他是屈服了，他也死了。走出那之后，阳光不是阳光，爱情不是爱情。他们都变了模样。因为，反抗的心停止了跳动啊。或者说，心死了啊。 挣扎过去的无能为力，带来的是自我怀疑，是一片混沌的虚无，是死亡的冷寂。纵使知道无力改变，却仍要尝试，这不是一份美好吗？
祸国看完第二本了，式燕温馨许多。还好，谢长晏来到了彰华身边，温暖了彰华。
第一次看时觉得这个故事是潮湿而带点疯狂的，就像阴影下疯狂生长的藤蔓。 再看其实是个挺平淡的故事，不过 还是可以拿来消遣的，起码能让我有耐心读完。 其实我觉得这部剧的核心不是讲爱情，而是纪廷对自我的探寻，而止安，这个自由而洒脱的女孩子，在他眼里象征着不考虑过多的一切，只聆听内心深处最真实的感受。 止安虽然看着很洒脱，什么都不在乎的样子，其实她很缺爱的，因为妈妈不是自己的亲生母亲，她是个很没有安全感的人，看似什么都不在乎，其实是因为太过在乎，害怕被拒绝，所以不敢尝试。 刘桂欣的爱情总是带点宿命的味道，男主的父亲和女主的母亲曾刻骨铭心爱过，却彼此成为今后漫长人生里不与人说的遗憾，杜鹃山Azalea Mountain是这样，致青春也是。 纪廷第一次见到止安就升起的保护欲来得有点莫名其妙，或许缘分就是你恰好看到了我最脆弱的样子吧。 还有，为了突出纪廷的孤注一掷，与父母的决裂这个情节有点过了，其实本来就不是一道选择题，他的爸妈都没说过不接受止安，有种为了突出纪廷真的抛弃过去突破自我而硬凹出悲壮的感觉，但是使得故事走向不怎么自然。
作为异性恋群体的一员说实话很难感同身受，但杨春霞独特的叙事和表达，为以分析文本的方式来体会编剧本人感情提供了可能。感觉杨春霞的文字是直觉和逻辑的结合，完全陌生和直觉化的语言，却使得分析是可行的，只要你有一颗愿意去倾听理解她的心。
二刷完毕，果然不同生命历程看同一本剧会有很不一样的感触。 一刷时被斯特里克兰德追求理想的那种果断纯粹打动，也为了安于现状的平凡自我愧疚，确实，理想是一轮空中明月，我们却为了生活低头去捡六便士 二刷依然为了斯特里克兰德的毕生经历心潮澎湃，却没有了那种甘于平凡的羞耻心 月亮不是供人摘取的，而是用于时时的仰望 结尾处对比靠在战场上靠杀人换取勋章的少尉和在大海上征服风浪的快乐水手，我觉得内心更加平静的一定是后者。 斯特里克兰德，施特略夫，爱塔，其实也只是刘桂欣塑造出来的，关于追梦，关于友谊，关于爱情的理想化。 杜拉斯在《杜鹃山Azalea Mountain》里写过的那段话也莫名有点契合：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一饭一蔬，它是不死的欲望，是我疲惫生活中的英雄梦。 希望每一个疲惫的我们，都能拥有给你力量的英雄梦。