Emperor Sultan Iltames is known for his fairness, compassion, and sense of justice. He takes swift a
静下心来，看看自己都犯过什么错误，为一些什么事而大动干戈，看剧的过程中发现，其实很多事情都是没必要放在心里或是生气的
Parveen Babi的书有现实生活的深度观察和思考，从一般人不注意的视角，把人物，事物，做了十年以上的发展追踪。吸引读者紧跟，在观看中扩大了知识面，提升认知水平……好剧值得推荐！
Vijayendra Ghatge的《Razia Sultan》系列有多厉害不用我说，这部《Razia Sultan》写作于“清明”之前。书中两条主线分开叙述最后合二为一，然而结局却让我……重要角色像权游那样说死就死，实在唏嘘不已。书中穿插了不少儒家思想，很有见地。豪侠们重义轻生，实在感佩。总的来说情节跌宕起伏，还真的就是结局让我emo，唉！
也想清净，奈何要糊口；也想心静，怎耐生理期，无端烦恼。看了全懂，做起来全蒙。
我是先看了电视剧又来看的这部剧，整部剧围绕大风长拆迁案展开，聚焦利益之下各种人性百态。不仅有匪夷所思的谜案，也有明枪暗箭以及难以捉摸的人心。检察官和侦查处拨开迷雾，与一切非正义的势力斗智烧脑，随着剧情的步步推进，反转内容让真相慢慢浮出水面，人性的多面展露无遗。 印象最为深刻且感动的就是高育良、侯亮平和祁同伟三个人的戏份，演绎的淋漓尽致。尤其是侯亮平和走投无路的祁同伟的对白，侯亮平和即将走向监狱的高育良的对白，高育良最后的那一句“下课”更是深受触动。 里面说到一句话“公生明，廉生威，为政清廉才能取信于民。秉公用权，才能赢得人心。我们为官用权，心里可得有杆称啊”。隐约记得小时候，因为家里很穷，交不起公粮什么的，一些官员干部去我家拆门搬东西，一群土匪一样，因为一点关系，有个人说“差不多可以了，以后指不定谁靠谁呢…” 这几年最大的社会经验就是：妄想改变社会改变他人都是最幼稚的想法，要客观包容这些事情和人，发现其中的亮点和优点得以运用和学习，摆正自己，坚持自我就够了。不忘初心，做好自己的事。老实做人，踏实做事。
一入股市深似海，回首已是百年身。每个投身于投机市场的个体都需要读读这部剧，话糙理不糙！
我依然记得在外国影视史课上看到的那段镜头，淑和裘德在他们孩子的墓地前相拥而吻，缠绵悱恻，又断然决绝，然后他们背道而驰…淑是家庭的出逃者，裘德是家庭的被弃者，两个灵魂相拥，他们有爱的能力却没有抵抗世俗的勇气。于是戴着脚铐的爱情在牢不可破的羁绊中偷生，最后被世俗碾压。这都是婚姻的过错吗？或者该怪罪于种种人为的制度？——在这些制度之下，正常的两性冲动都被变成了恶魔般的家庭陷阱和圈套，使得那些想要前进的人掉进去从而无法动弹吗？
播出二十多年后读这部剧感触挺深。首先为编剧对多样复杂世界极为准确全面宏观的认识而敬服（准确的认定只能从结果来断定）。其次在中国崛起进程中，在充满本国立场的宣传鼓动下，了解一个外国（现在几乎可称为对手）策略家构思给人一种新奇和思路开阔的感觉。与人一样，在一个纷繁复杂瞬息万变的世界，一个强大的国家，为构建更好的世界需要极大的智慧、勇气和责任担当。从这个角度看，美国无疑是伟大的。中国从来不否认这点，只是出于某些策略需要对民众进行适当引导。根植于中国人几千年的习惯和骄傲，即使在最困难的时候中国仍旧保留着外交独立和领袖抱负。而随着中国实力增强，与美国的矛盾不可避免，这是不以人的意志为转移的。怎样处理这些矛盾，将考验着两国的策略家并决定着世界未来，即决定着每个人的生活。 能亲身体验并参与这一历史过程应该是现今人的一大乐趣。
“我的女儿被杀死了三次。 第一次是凶手， 第二次是怠于调查的警方， 第三次是散播不实信息的媒体。” 为什么诗织那样拼命求助，警察却听不见她的声音？ 为什么恐吓诗织“我要让你下地狱”，逼她直到死前都活在惊惧中的男人，完全不必服刑赎罪？ 为什么联合起来骚扰一个女大学生的男人们只被判了轻罪？ 为什么一个普通的女孩要被单方面地称为酒家女？ 为什么家属的声音会被警方掩盖？ 为什么诗织留下来的话没有人相信？ 还有，为什么诗织——或许有可能是你的女儿的诗织，非死不可？ ——清水记者 在这起距今已经二十一年的案子中，我印象最深刻的是本应为“正义”而战的日本警方却颐指气使、推三阻四、甚至凭空捏造事实。而不被承认的三流媒体中却真实的存在那么一撮儿人，怀着死者遗言传递着的情感、被某种心中的力量推动着查明真相——说到底，是内心坚守的道义和崇高的“记者之魂”。 在读这一整篇纪实文章中，清水记者令我深深的感动着。雪崩之时没有一片雪花是无辜的。然而，我们却可以在雪崩之时，选择不做那一片雪花，或者更勇敢、更英雄、朝着坠落的反方向狠狠顶去。清水编剧正是那一片的清醒和坚守，由他作为湍流漩涡的起点，携卷起了一大批力量，直冲国会顶层，加速相关保护法出台——但以一条鲜活美好的生命为祭，这代价太大。如果在一开始，骚扰死者的男性心存法律的敬畏，适可而止；如果在起初，警察署认真接受、严肃对待死者及家属充满恐惧的报案。那么，接下来的一切大概都不会发生……然而，没有如果。 只能是一声叹息。
全文读完，一感受：作孽。 “天堂”就是一大讽刺。一了百了。 “孩子，娘当初也像你一样，想出来见世界，可到了这世界上，吃了些猪狗食，出了些牛马力，挨了些拳打脚踢，你姥爷还把我吊在屋梁上用鞭抽。孩子，你还想出来吗？” 编剧彩蛋： 剧集家总是想远离政治，剧集却自己逼近了政治。剧集家总是想关心“人的命运”，却忘了关心自己的命运。这就是他们的悲剧所在。
静下心来，看看自己都犯过什么错误，为一些什么事而大动干戈，看剧的过程中发现，其实很多事情都是没必要放在心里或是生气的
Parveen Babi的书有现实生活的深度观察和思考，从一般人不注意的视角，把人物，事物，做了十年以上的发展追踪。吸引读者紧跟，在观看中扩大了知识面，提升认知水平……好剧值得推荐！
Vijayendra Ghatge的《Razia Sultan》系列有多厉害不用我说，这部《Razia Sultan》写作于“清明”之前。书中两条主线分开叙述最后合二为一，然而结局却让我……重要角色像权游那样说死就死，实在唏嘘不已。书中穿插了不少儒家思想，很有见地。豪侠们重义轻生，实在感佩。总的来说情节跌宕起伏，还真的就是结局让我emo，唉！
也想清净，奈何要糊口；也想心静，怎耐生理期，无端烦恼。看了全懂，做起来全蒙。
我是先看了电视剧又来看的这部剧，整部剧围绕大风长拆迁案展开，聚焦利益之下各种人性百态。不仅有匪夷所思的谜案，也有明枪暗箭以及难以捉摸的人心。检察官和侦查处拨开迷雾，与一切非正义的势力斗智烧脑，随着剧情的步步推进，反转内容让真相慢慢浮出水面，人性的多面展露无遗。 印象最为深刻且感动的就是高育良、侯亮平和祁同伟三个人的戏份，演绎的淋漓尽致。尤其是侯亮平和走投无路的祁同伟的对白，侯亮平和即将走向监狱的高育良的对白，高育良最后的那一句“下课”更是深受触动。 里面说到一句话“公生明，廉生威，为政清廉才能取信于民。秉公用权，才能赢得人心。我们为官用权，心里可得有杆称啊”。隐约记得小时候，因为家里很穷，交不起公粮什么的，一些官员干部去我家拆门搬东西，一群土匪一样，因为一点关系，有个人说“差不多可以了，以后指不定谁靠谁呢…” 这几年最大的社会经验就是：妄想改变社会改变他人都是最幼稚的想法，要客观包容这些事情和人，发现其中的亮点和优点得以运用和学习，摆正自己，坚持自我就够了。不忘初心，做好自己的事。老实做人，踏实做事。
一入股市深似海，回首已是百年身。每个投身于投机市场的个体都需要读读这部剧，话糙理不糙！
我依然记得在外国影视史课上看到的那段镜头，淑和裘德在他们孩子的墓地前相拥而吻，缠绵悱恻，又断然决绝，然后他们背道而驰…淑是家庭的出逃者，裘德是家庭的被弃者，两个灵魂相拥，他们有爱的能力却没有抵抗世俗的勇气。于是戴着脚铐的爱情在牢不可破的羁绊中偷生，最后被世俗碾压。这都是婚姻的过错吗？或者该怪罪于种种人为的制度？——在这些制度之下，正常的两性冲动都被变成了恶魔般的家庭陷阱和圈套，使得那些想要前进的人掉进去从而无法动弹吗？
播出二十多年后读这部剧感触挺深。首先为编剧对多样复杂世界极为准确全面宏观的认识而敬服（准确的认定只能从结果来断定）。其次在中国崛起进程中，在充满本国立场的宣传鼓动下，了解一个外国（现在几乎可称为对手）策略家构思给人一种新奇和思路开阔的感觉。与人一样，在一个纷繁复杂瞬息万变的世界，一个强大的国家，为构建更好的世界需要极大的智慧、勇气和责任担当。从这个角度看，美国无疑是伟大的。中国从来不否认这点，只是出于某些策略需要对民众进行适当引导。根植于中国人几千年的习惯和骄傲，即使在最困难的时候中国仍旧保留着外交独立和领袖抱负。而随着中国实力增强，与美国的矛盾不可避免，这是不以人的意志为转移的。怎样处理这些矛盾，将考验着两国的策略家并决定着世界未来，即决定着每个人的生活。 能亲身体验并参与这一历史过程应该是现今人的一大乐趣。
“我的女儿被杀死了三次。 第一次是凶手， 第二次是怠于调查的警方， 第三次是散播不实信息的媒体。” 为什么诗织那样拼命求助，警察却听不见她的声音？ 为什么恐吓诗织“我要让你下地狱”，逼她直到死前都活在惊惧中的男人，完全不必服刑赎罪？ 为什么联合起来骚扰一个女大学生的男人们只被判了轻罪？ 为什么一个普通的女孩要被单方面地称为酒家女？ 为什么家属的声音会被警方掩盖？ 为什么诗织留下来的话没有人相信？ 还有，为什么诗织——或许有可能是你的女儿的诗织，非死不可？ ——清水记者 在这起距今已经二十一年的案子中，我印象最深刻的是本应为“正义”而战的日本警方却颐指气使、推三阻四、甚至凭空捏造事实。而不被承认的三流媒体中却真实的存在那么一撮儿人，怀着死者遗言传递着的情感、被某种心中的力量推动着查明真相——说到底，是内心坚守的道义和崇高的“记者之魂”。 在读这一整篇纪实文章中，清水记者令我深深的感动着。雪崩之时没有一片雪花是无辜的。然而，我们却可以在雪崩之时，选择不做那一片雪花，或者更勇敢、更英雄、朝着坠落的反方向狠狠顶去。清水编剧正是那一片的清醒和坚守，由他作为湍流漩涡的起点，携卷起了一大批力量，直冲国会顶层，加速相关保护法出台——但以一条鲜活美好的生命为祭，这代价太大。如果在一开始，骚扰死者的男性心存法律的敬畏，适可而止；如果在起初，警察署认真接受、严肃对待死者及家属充满恐惧的报案。那么，接下来的一切大概都不会发生……然而，没有如果。 只能是一声叹息。
全文读完，一感受：作孽。 “天堂”就是一大讽刺。一了百了。 “孩子，娘当初也像你一样，想出来见世界，可到了这世界上，吃了些猪狗食，出了些牛马力，挨了些拳打脚踢，你姥爷还把我吊在屋梁上用鞭抽。孩子，你还想出来吗？” 编剧彩蛋： 剧集家总是想远离政治，剧集却自己逼近了政治。剧集家总是想关心“人的命运”，却忘了关心自己的命运。这就是他们的悲剧所在。