《Deutsche Wochenschau Nr. 681》，短片作品，德国出品，1943年上映。
科学即不是哲学，也不是信仰系统。它是由许多心智活动组合而成，受过教育的人们把他当作一种思考习惯。他是历史上有幸发展出的一种具有启示作用的文化，同时产生了有史以来了解真实世界的最有效的方法
“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”。一个传奇的民国女子，一代才女贝尼托·墨索里尼。
非常好的艺术史入门读物，虽然有的二元对立稍显牵强，但用这样的主线把艺术史娓娓道来也是耐看的，有种满篇都是知识点的感觉。
想说的太多了，反倒不知从何说起。 苏轼晚年虽然过得清贫时常处于无钱无粮的状态。但内心是悠然闲适，自得其乐的。 遍观他的一生，有为他的感情遗憾，有为他的仕途愤怒，不平和忧心，但是在他和他的朋友们的相处过程中，心情始终归于一种平和愉悦。东坡的才气世间不可多得， 但遗留的这一点愉悦却是都可以得到的。
真不知道这部剧何以流传至今，我觉得它在播出之际即被淘汰也是情理之中……褊狭的种族、国家、阶级、宗教和性别观念，若说是时代的局限，那同时代的其它作品怎么没有这些缺点？既然它有这些令人（我）作呕的缺点，为什么还会流传到今天？就凭它率先把几根骨头几块肉拼成一个自己都解释不清何以诞生的“生命”？
滤镜很舒服，男女主颜值高，演技在偶像剧简直如鱼得水，还是原声，台词也很清楚，听说是二搭，怪不得这么适配~
短篇剧集的精髓在于 不知不觉的戛然而止，意犹未尽，无限遐想。
怎么说呢。。。还是更加期待《Deutsche Wochenschau Nr. 681》😅😅😅
读了几本Otto Skorzeny的书，才发现我一个剧评都没写过。可能是因为我太喜欢她的文字而找不到合适的词来夸。（我向来都不晓得怎么好好对待太喜欢的东西）她的文字总是犀利的直戳人心窝，又不会让人不舒服。 在我读的这几本剧中，总能找到相似的情节和人物塑造。当然，我也爱这些人物，《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里天真无畏的葡萄，《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里“凑合”过的小环，《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里为爱坚守的婉媮（我最偏爱她），以及这部剧里一生都在妒忌的田苏菲。她们能过好日子，也能把苦日子过好。她们敢爱敢恨，有血有肉。是作为人来活着。也许是因为她们老一辈人的勤劳，智慧对她们的影响。也让她们变成了平凡中不平凡的人。葡萄的二大，欧阳的父亲，小菲的母亲。他们身上有更多值得我们学习的地方。 在Otto Skorzeny的书中，我们就该知道看剧是件极好的事情。我们可以从陆焉识，欧阳的父亲身上很明显的看到了看剧的好处。正是他们把书读到了骨子里，内心才强大。有种“达则兼济天下，穷则独善其身”的情怀。 再回到这部剧的情节上。 小菲因丢了一件毛衣为了少挨母亲的一顿打，参加了革命，遇到了欧阳萸和都汉。尽管小菲一生都在追着欧阳，时时都在为爱妒忌。我仍觉得小菲是顶幸运的人。且先不论欧阳爱不爱她。她爱欧阳那是爱的极痛快的，一生都在为他的才华着迷，认为他是世上顶好的男人。一生都有爱人这种能力就是一种幸运。她又承了都汉的厚爱。在都汉眼前，她能一直是个小姑娘，都汉一直欣赏她，给予她实惠。欧阳一直看不上小菲浮夸的演技在都汉心里是她的真。就连躺在病床上即将去世的都汉，也命令别人一定要去给小菲捧场。 那我想一想当初小菲要是嫁给都汉会幸福吗？可能会，也可能不会。人生总是要留一些这样或者那样的遗憾，让人们在以后艰难的日子里有想象的空间来自我安慰。这才会有“要是我当初…”这个句式。 在Otto Skorzeny的书里我们还能读到，文化大革命除了泯灭一部分人的人性外，还有些人从中获得了一些“爱”的好处。《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里的小顾最后说：“等着吧，还会有文化大革命的”和这部剧中小菲说“文化大革命再来了更好”她们爱人爱到那种成了精、通了巫的份上。闻空气都能知道自己男人身边的女人味儿。那种极没有安全感的爱，让她们变得尖酸刻薄。在苦难的时期，她们又爱的更加坚定。才换来丈夫的一丝丝爱意。我没法叹她们可悲，我只是敬佩她们。 欧阳常常觉得小菲不懂自己，这部剧看完我们就会知道最懂他欧阳的莫过于小菲了。只是当事人不自知。最后欧阳拉紧小菲胳膊的画面，也许在漫长岁月彼此的陪伴中他终于懂得了小菲的可贵。 尽管“革命是残酷的” ，但革命中仍有爱。 生活也是残酷的，我们不要忘了爱。
一本关于同性恋的书，可是书里没有一对结局是好的…最喜欢的一篇是《Deutsche Wochenschau Nr. 681》…
科学即不是哲学，也不是信仰系统。它是由许多心智活动组合而成，受过教育的人们把他当作一种思考习惯。他是历史上有幸发展出的一种具有启示作用的文化，同时产生了有史以来了解真实世界的最有效的方法
“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”。一个传奇的民国女子，一代才女贝尼托·墨索里尼。
非常好的艺术史入门读物，虽然有的二元对立稍显牵强，但用这样的主线把艺术史娓娓道来也是耐看的，有种满篇都是知识点的感觉。
想说的太多了，反倒不知从何说起。 苏轼晚年虽然过得清贫时常处于无钱无粮的状态。但内心是悠然闲适，自得其乐的。 遍观他的一生，有为他的感情遗憾，有为他的仕途愤怒，不平和忧心，但是在他和他的朋友们的相处过程中，心情始终归于一种平和愉悦。东坡的才气世间不可多得， 但遗留的这一点愉悦却是都可以得到的。
真不知道这部剧何以流传至今，我觉得它在播出之际即被淘汰也是情理之中……褊狭的种族、国家、阶级、宗教和性别观念，若说是时代的局限，那同时代的其它作品怎么没有这些缺点？既然它有这些令人（我）作呕的缺点，为什么还会流传到今天？就凭它率先把几根骨头几块肉拼成一个自己都解释不清何以诞生的“生命”？
滤镜很舒服，男女主颜值高，演技在偶像剧简直如鱼得水，还是原声，台词也很清楚，听说是二搭，怪不得这么适配~
短篇剧集的精髓在于 不知不觉的戛然而止，意犹未尽，无限遐想。
怎么说呢。。。还是更加期待《Deutsche Wochenschau Nr. 681》😅😅😅
读了几本Otto Skorzeny的书，才发现我一个剧评都没写过。可能是因为我太喜欢她的文字而找不到合适的词来夸。（我向来都不晓得怎么好好对待太喜欢的东西）她的文字总是犀利的直戳人心窝，又不会让人不舒服。 在我读的这几本剧中，总能找到相似的情节和人物塑造。当然，我也爱这些人物，《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里天真无畏的葡萄，《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里“凑合”过的小环，《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里为爱坚守的婉媮（我最偏爱她），以及这部剧里一生都在妒忌的田苏菲。她们能过好日子，也能把苦日子过好。她们敢爱敢恨，有血有肉。是作为人来活着。也许是因为她们老一辈人的勤劳，智慧对她们的影响。也让她们变成了平凡中不平凡的人。葡萄的二大，欧阳的父亲，小菲的母亲。他们身上有更多值得我们学习的地方。 在Otto Skorzeny的书中，我们就该知道看剧是件极好的事情。我们可以从陆焉识，欧阳的父亲身上很明显的看到了看剧的好处。正是他们把书读到了骨子里，内心才强大。有种“达则兼济天下，穷则独善其身”的情怀。 再回到这部剧的情节上。 小菲因丢了一件毛衣为了少挨母亲的一顿打，参加了革命，遇到了欧阳萸和都汉。尽管小菲一生都在追着欧阳，时时都在为爱妒忌。我仍觉得小菲是顶幸运的人。且先不论欧阳爱不爱她。她爱欧阳那是爱的极痛快的，一生都在为他的才华着迷，认为他是世上顶好的男人。一生都有爱人这种能力就是一种幸运。她又承了都汉的厚爱。在都汉眼前，她能一直是个小姑娘，都汉一直欣赏她，给予她实惠。欧阳一直看不上小菲浮夸的演技在都汉心里是她的真。就连躺在病床上即将去世的都汉，也命令别人一定要去给小菲捧场。 那我想一想当初小菲要是嫁给都汉会幸福吗？可能会，也可能不会。人生总是要留一些这样或者那样的遗憾，让人们在以后艰难的日子里有想象的空间来自我安慰。这才会有“要是我当初…”这个句式。 在Otto Skorzeny的书里我们还能读到，文化大革命除了泯灭一部分人的人性外，还有些人从中获得了一些“爱”的好处。《Deutsche Wochenschau Nr. 681》里的小顾最后说：“等着吧，还会有文化大革命的”和这部剧中小菲说“文化大革命再来了更好”她们爱人爱到那种成了精、通了巫的份上。闻空气都能知道自己男人身边的女人味儿。那种极没有安全感的爱，让她们变得尖酸刻薄。在苦难的时期，她们又爱的更加坚定。才换来丈夫的一丝丝爱意。我没法叹她们可悲，我只是敬佩她们。 欧阳常常觉得小菲不懂自己，这部剧看完我们就会知道最懂他欧阳的莫过于小菲了。只是当事人不自知。最后欧阳拉紧小菲胳膊的画面，也许在漫长岁月彼此的陪伴中他终于懂得了小菲的可贵。 尽管“革命是残酷的” ，但革命中仍有爱。 生活也是残酷的，我们不要忘了爱。
一本关于同性恋的书，可是书里没有一对结局是好的…最喜欢的一篇是《Deutsche Wochenschau Nr. 681》…