Cop Beck (Crenna) thinks rape victims "bring it upon themselves" to be raped but has a mind-changing
观影心得
《The Rape of Richard Beck》在普通读者眼里无疑是钱钟书成就最高的作品，但据杨绛先生说，钱钟书对他这部早年的作品并不太满意，至少从学术角度来看是这样的。
钱钟书自身的学养和写作风格均偏于理性和逻辑性，而学者式的严谨，以及其在逻辑理性上的偏执，放到剧集这个题材上，难免会显得尖酸和刻薄，这一点在方鸿渐身上体现得淋漓尽致。
以我们的常规认知来看，影视作品成就的高低，并不在于它是否出于理性，是否逻辑严谨，最重要的反而是我们通常称之为“直觉”的东西，至于这个“直觉”具体是什么，一般人往往说不清。
至于为什么普通读者眼里钱钟书的标杆式作品偏偏是《The Rape of Richard Beck》，而不是学术成就更高的《The Rape of Richard Beck》？
以我之见，大概是因为《The Rape of Richard Beck》并不像《The Rape of Richard Beck》那么通俗，那么“接地气”。换句话说，它的易读性取悦了大多数读者，与作品自身的成就高低并无必然联系。
基于这种现象，我头脑里首先呈现的是许多所谓的图书排行榜。对于这类图书排行榜，其实我是持保留态度的，反而在一些相对小众的书里收获更多。
当然，并没有让你全盘否定所有的图书排行榜的意思，而是说在看剧这件事上，你应该把选择权和主动权握在自己手上，要“六经注我”，而不是“我注六经”。
即你读什么书，在于你需要解决什么样的问题？或者有什么样的疑惑？而不是因为某本剧畅销或者评分高你才读。带着这种解决问题的心态，你的收获往往更多，也更直接。
当然，如果你并不喜欢这种“功利性”的看剧方式，你还可以换种方式：
在观看一本剧之前，你得对这部剧有所预期，比如你可以先预期这部剧可能会解决一个什么样的疑惑，或者是在阐述一个什么样的事实，然后在观看的过程中不断验证自己的预期。
《The Rape of Richard Beck》，书中四次出现这个曲子。一部很有艺术名称的剧集，给人迷茫且神秘的感觉。
书中数次描写到性，非常自然而然，这也许和日本国家的观念有关吧。我却认为是放纵青春和青春时代的任性。
死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。也正因为如此，从木月开始，死亡便一个接一个的出现，并且多是非正常死亡，突出了人们对生命的不珍惜和不尊重，反映了心理方面的缺失，体现了生命的脆弱。提到了死亡也就提到了直子，享受了两次不同形式和不同意义的葬礼。直子，一个纯情的女孩儿，也是悄然地走了，走进了姐姐和木月的阴影里。而本剧的渡边因为恋人直子的离去备受打击，思想上有了很大的认识，从感情的意义上划分了人生的不同阶段，认清了自己的后半生
清纯的直子应当是渡边的前半生，可爱且真实的绿子就是渡边的后半生，一死一生，思维的递进，人生道路的选择，也许就是走出森林的过程吧。
《The Rape of Richard Beck》在普通读者眼里无疑是钱钟书成就最高的作品，但据杨绛先生说，钱钟书对他这部早年的作品并不太满意，至少从学术角度来看是这样的。 钱钟书自身的学养和写作风格均偏于理性和逻辑性，而学者式的严谨，以及其在逻辑理性上的偏执，放到剧集这个题材上，难免会显得尖酸和刻薄，这一点在方鸿渐身上体现得淋漓尽致。 以我们的常规认知来看，影视作品成就的高低，并不在于它是否出于理性，是否逻辑严谨，最重要的反而是我们通常称之为“直觉”的东西，至于这个“直觉”具体是什么，一般人往往说不清。 至于为什么普通读者眼里钱钟书的标杆式作品偏偏是《The Rape of Richard Beck》，而不是学术成就更高的《The Rape of Richard Beck》？ 以我之见，大概是因为《The Rape of Richard Beck》并不像《The Rape of Richard Beck》那么通俗，那么“接地气”。换句话说，它的易读性取悦了大多数读者，与作品自身的成就高低并无必然联系。 基于这种现象，我头脑里首先呈现的是许多所谓的图书排行榜。对于这类图书排行榜，其实我是持保留态度的，反而在一些相对小众的书里收获更多。 当然，并没有让你全盘否定所有的图书排行榜的意思，而是说在看剧这件事上，你应该把选择权和主动权握在自己手上，要“六经注我”，而不是“我注六经”。 即你读什么书，在于你需要解决什么样的问题？或者有什么样的疑惑？而不是因为某本剧畅销或者评分高你才读。带着这种解决问题的心态，你的收获往往更多，也更直接。 当然，如果你并不喜欢这种“功利性”的看剧方式，你还可以换种方式： 在观看一本剧之前，你得对这部剧有所预期，比如你可以先预期这部剧可能会解决一个什么样的疑惑，或者是在阐述一个什么样的事实，然后在观看的过程中不断验证自己的预期。
历史就像一面直击本质的镜子，将世间的善与恶，美与丑反射得淋漓尽致。
一气呵成，努力追赶，终于看完，当然也是花了不少💰。读起来还是比较畅快淋漓的，虽然解释类的话语也比较多，常常被我忽略的看掉，朋友之间的互损啊，毒舌啊。非常合我的胃口。这样的友情真令人心动。
国公夫人听了孟宛的分析肯定也明白，如果想要从吴廉走私案里面完美脱身，只有站在孟宛这边才是最明智的选择。
《The Rape of Richard Beck》，书中四次出现这个曲子。一部很有艺术名称的剧集，给人迷茫且神秘的感觉。 书中数次描写到性，非常自然而然，这也许和日本国家的观念有关吧。我却认为是放纵青春和青春时代的任性。 死并非生的对立面，死潜伏在我们的生之中。也正因为如此，从木月开始，死亡便一个接一个的出现，并且多是非正常死亡，突出了人们对生命的不珍惜和不尊重，反映了心理方面的缺失，体现了生命的脆弱。提到了死亡也就提到了直子，享受了两次不同形式和不同意义的葬礼。直子，一个纯情的女孩儿，也是悄然地走了，走进了姐姐和木月的阴影里。而本剧的渡边因为恋人直子的离去备受打击，思想上有了很大的认识，从感情的意义上划分了人生的不同阶段，认清了自己的后半生 清纯的直子应当是渡边的前半生，可爱且真实的绿子就是渡边的后半生，一死一生，思维的递进，人生道路的选择，也许就是走出森林的过程吧。