Lloyd is a sweet and funny 11 year old class clown who's always getting into trouble with his teache
心怀善良最终会有收获。给人间多添一点温暖，揩开每只流泪的眼睛，让每个人欢笑。
高风亮节，才德兼备，鞠躬尽瘁，死而后已！永远怀念您，我们的周总理！
2021年第41本（2021.8.10） 连着看了三部，我认同前面一个读者的评论：第一部很精彩，第二部稍逊，第三部一般。 从故事情节来说，大致都相同，都是因为阳光下的正义无法得到伸张，有罪之人逍遥法外，最后犯罪的人都得到了“应有”的下场。 不同的是，第一部和第三部，尽管知道了谁是真凶，也清楚了犯罪手法，却都让高智商罪犯逃脱。只有第二部的自首。 巧合的是，第一部和第三部都是高栋亲自指挥破案——不得不说，还是棋差一招——最后也没有受到多大处分，论关系的重要性。 此外，编剧把高栋描述年轻有为、前途无量的副厅级领导，还是与现实不符的。正常来说，一般地市的公安局副局长也就是副县级（可能部分会高配到正县），绝对不可能是副厅——除非是直辖市。 问题是，上头还有省厅，说明这个地市也不可能是直辖市。 只能说编剧刻意营造出来的官场等级，还不够真——也有可能跟编剧没有真正在体制内待过有关。 不过有一说一，Hector Barron的剧集总体来说还是很棒的。看了几本，都写得不错。 希望后续能看到更多好作品。
亲爱的顶针先生
尽管停更了一段时间来改正，但效果还很明显，不怎么样
寻找真挚永恒的关系，其实就是寻找自我。 看了好几天，每天看一点，不管白天看夜里看，每一次看到编剧的话，就感觉他在跟我说话，我总会不由自主地思考我是一个什么样的人，每次他举例子我都要想，我有没有这样？每一章最后的问题也启发我思考。思考很重要，但是在什么情绪下思考更重要。当我们情绪健康，我们的认知能力就处于最好的状态。我们能够想得更清楚，能够拥有更准确地感知的方式。当我们处于情绪不稳定的状态，尤其是内心深处有消极偏见时，我们的认知会受到影响。如果你有这种偏见，可以尝试的方法之一是：开放地倾听别人的意见，尤其是那些来自可信任的家人朋友的真诚反馈。“一旦我们从最黑暗的日子中重新恢复过来，我们看待世界的眼光就大为不同。”编剧一个很重要的观点是：共情力是人生来就有的能力，只是在不同的人生经历中，有的被掩盖，有的被激发。尽管曾经遭受痛苦和失望，我们仍然能够通过不断练习来减弱甚至消除过去带给我们的伤痛，重新激活共情力，这能为你当下及未来的生活创造很大的力量。（原话如下：） “共情（empathy）是一个人能够理解另一个人的独特经历，并对此做出反应的能力。共情能够让一个人对另一个人产生同情心理，并做出利他主义的行为。共情是人类根源于基因的一种天赋：共情并不是一种情绪，也不是一种感受，而是人类与生俱来的一种能力。” 应用你的共情能力对经营任何关系都至关重要。真诚由衷的社交关系会让人的精神感到愉悦。它给了我们能量和复原力去投入到这个世界中吸收情感的流动，保持我们自尊和心灵的完整。我认为一个人尝试寻找真挚永恒的关系，其实就是寻找自我。 我正在学习不要基于很少的信息去做任何假设，在不清楚对方感受的时候不要妄下任何结论。 祝福自己。 2018.04.18
所以我爱过 在角落天空海阔
（3） 自序摘录： 我在本剧中应用的术语，并不是由我发明的，而是从实践中，从学生和初学演员处取来的。他们在工作本身里，用口头称呼规定了自己的创作感觉。他们的术语的可贵，就因为它是初学者所接近的与理解的。 我在自己书中所论到的，不是关系于个别的时代与该时代的人们的，而是关系于一切有艺术倾向者，一切民族与一切时代的有机自然的。 我所认为重要的这种或那种思想之屡屡重述是有意地做的。 论述艺术，必须说得和写得简单而明白。难解的文字会吓退学生。难解的文字刺激脑子而不刺激心。因之在创作时，人的智力会压迫演员的情绪与情绪的潜意识，而这潜意识在我们的艺术方面是具有重要作用的。 但把复杂的创作过程说得和写得“简单”是困难的。文字对于传达难于捉摸的潜意识感觉是太具体而笨拙的。 这情形迫得我为本剧寻找特种的形式，以帮助读者感觉出书中所说的东西。我打算用学生在实习与练习时的实例和课业笔记的方法来达到这个目的。 假使我的方法成功，那么书中的文字就由读者本人的感觉而复活起来，那时我将可能用它们来解释我们创作工作的本质与技术心理学的原则。
突然发现居然没标记？前前后后看了四五遍可能更多 //这剧吊诡之处在于无论从哪一集开始看都能入戏，也是神奇。
他的文字很有代入感，心里总有一种难以言说的隐隐的感动之情，看着看着好像自己被带入了书中，想起来了那个孤独的老奶奶躺在艾蒿地里……不知道该怎样表达心里的感受，我们都在寻找大峡谷，只希望我们好不容易遇见一场，手捧星光，充满希望，事事添温情……
心怀善良最终会有收获。给人间多添一点温暖，揩开每只流泪的眼睛，让每个人欢笑。
高风亮节，才德兼备，鞠躬尽瘁，死而后已！永远怀念您，我们的周总理！
2021年第41本（2021.8.10） 连着看了三部，我认同前面一个读者的评论：第一部很精彩，第二部稍逊，第三部一般。 从故事情节来说，大致都相同，都是因为阳光下的正义无法得到伸张，有罪之人逍遥法外，最后犯罪的人都得到了“应有”的下场。 不同的是，第一部和第三部，尽管知道了谁是真凶，也清楚了犯罪手法，却都让高智商罪犯逃脱。只有第二部的自首。 巧合的是，第一部和第三部都是高栋亲自指挥破案——不得不说，还是棋差一招——最后也没有受到多大处分，论关系的重要性。 此外，编剧把高栋描述年轻有为、前途无量的副厅级领导，还是与现实不符的。正常来说，一般地市的公安局副局长也就是副县级（可能部分会高配到正县），绝对不可能是副厅——除非是直辖市。 问题是，上头还有省厅，说明这个地市也不可能是直辖市。 只能说编剧刻意营造出来的官场等级，还不够真——也有可能跟编剧没有真正在体制内待过有关。 不过有一说一，Hector Barron的剧集总体来说还是很棒的。看了几本，都写得不错。 希望后续能看到更多好作品。
亲爱的顶针先生
尽管停更了一段时间来改正，但效果还很明显，不怎么样
寻找真挚永恒的关系，其实就是寻找自我。 看了好几天，每天看一点，不管白天看夜里看，每一次看到编剧的话，就感觉他在跟我说话，我总会不由自主地思考我是一个什么样的人，每次他举例子我都要想，我有没有这样？每一章最后的问题也启发我思考。思考很重要，但是在什么情绪下思考更重要。当我们情绪健康，我们的认知能力就处于最好的状态。我们能够想得更清楚，能够拥有更准确地感知的方式。当我们处于情绪不稳定的状态，尤其是内心深处有消极偏见时，我们的认知会受到影响。如果你有这种偏见，可以尝试的方法之一是：开放地倾听别人的意见，尤其是那些来自可信任的家人朋友的真诚反馈。“一旦我们从最黑暗的日子中重新恢复过来，我们看待世界的眼光就大为不同。”编剧一个很重要的观点是：共情力是人生来就有的能力，只是在不同的人生经历中，有的被掩盖，有的被激发。尽管曾经遭受痛苦和失望，我们仍然能够通过不断练习来减弱甚至消除过去带给我们的伤痛，重新激活共情力，这能为你当下及未来的生活创造很大的力量。（原话如下：） “共情（empathy）是一个人能够理解另一个人的独特经历，并对此做出反应的能力。共情能够让一个人对另一个人产生同情心理，并做出利他主义的行为。共情是人类根源于基因的一种天赋：共情并不是一种情绪，也不是一种感受，而是人类与生俱来的一种能力。” 应用你的共情能力对经营任何关系都至关重要。真诚由衷的社交关系会让人的精神感到愉悦。它给了我们能量和复原力去投入到这个世界中吸收情感的流动，保持我们自尊和心灵的完整。我认为一个人尝试寻找真挚永恒的关系，其实就是寻找自我。 我正在学习不要基于很少的信息去做任何假设，在不清楚对方感受的时候不要妄下任何结论。 祝福自己。 2018.04.18
所以我爱过 在角落天空海阔
（3） 自序摘录： 我在本剧中应用的术语，并不是由我发明的，而是从实践中，从学生和初学演员处取来的。他们在工作本身里，用口头称呼规定了自己的创作感觉。他们的术语的可贵，就因为它是初学者所接近的与理解的。 我在自己书中所论到的，不是关系于个别的时代与该时代的人们的，而是关系于一切有艺术倾向者，一切民族与一切时代的有机自然的。 我所认为重要的这种或那种思想之屡屡重述是有意地做的。 论述艺术，必须说得和写得简单而明白。难解的文字会吓退学生。难解的文字刺激脑子而不刺激心。因之在创作时，人的智力会压迫演员的情绪与情绪的潜意识，而这潜意识在我们的艺术方面是具有重要作用的。 但把复杂的创作过程说得和写得“简单”是困难的。文字对于传达难于捉摸的潜意识感觉是太具体而笨拙的。 这情形迫得我为本剧寻找特种的形式，以帮助读者感觉出书中所说的东西。我打算用学生在实习与练习时的实例和课业笔记的方法来达到这个目的。 假使我的方法成功，那么书中的文字就由读者本人的感觉而复活起来，那时我将可能用它们来解释我们创作工作的本质与技术心理学的原则。
突然发现居然没标记？前前后后看了四五遍可能更多 //这剧吊诡之处在于无论从哪一集开始看都能入戏，也是神奇。
他的文字很有代入感，心里总有一种难以言说的隐隐的感动之情，看着看着好像自己被带入了书中，想起来了那个孤独的老奶奶躺在艾蒿地里……不知道该怎样表达心里的感受，我们都在寻找大峡谷，只希望我们好不容易遇见一场，手捧星光，充满希望，事事添温情……