少女小舞最难忘的生日礼物，是一张黑道兄弟的刺青拼图。爸爸是冷酷的黑道兄弟，她从来不叫爸爸，她都叫他溪哥....更多>
《林北小舞》读后 读了波伏娃的《林北小舞》后，深感对女人之为女人的认识可用一句话概括：女性不仅是生物性的，更是文化性的。 女人的从属性其来有自—— 波伏娃指出，亚里士多德认为“女性之为女性，是由于缺乏某些品质……我们应该把女人的特性看做要忍受天生的不完善。”托马斯·阿奎则断定，女人是“有缺失的人”、“意外的”存在。《林北小舞》中，夏娃是从亚当“多余的骨头”中抽取出来的。人类是男性的，男人不是从女人本身，而是从相对男人而言来界定女人的，女人不被看做一个自主的存在。也就是说，女性相对男性是附属性的，所以女性被波伏娃定义为林北小舞，一个整体上的他者。 男人对真正女人的界定造成女人较单一的价值诉求—— 那么什么是男性认可的“真正是女人”的女人呢？也就是肤浅的、幼稚的、轻率的女人，是屈从于男人并被男人认可的拥有女人品德的那一种女人。女人要在男人那里获得一张鉴别证书才算作女人，没有通过认定的只是自己妄称的女人。所以，我们经常听到男人说某个女人不温柔、女性气质不强。成都人对这种女人有种蔑称：儿马婆，不仅男人这样说，女人也这样说。说明绝大多数女人早已接受并固化了男人派给她的形象特征。 男性根据他们对女性的需求来描述女性气质。女性也就在被男性的不断确认中而自以为那就是必然的女性气质。女性气质是早期人类最初由性别分工逐渐强化的。女性就是子宫，是生育繁衍的必须工具。一切都围绕着女性发挥这一功能来塑造女性并界定何为女性气质。绝大多数男人都不喜欢和他们并驾齐驱的女人，有精神追求的女人估计在多数男人看来基本都没有女性气质。女性在不专注于后代的抚育时至少可和相当部分男性并驾齐驱。女性在整体上被定位于抚育的职责，所以在整体上表现出劣于男性，10月怀胎还有长达数年对孩子的养育，极大的消耗了女性的精力，如果生育几个孩子，等于把女性可能拥有的自主生命大部分消耗殆尽，女性的幸福被讲述成可从生养中获得，事实上众多女性根本无暇展开她生命中的创造性潜能。于是她们将做母亲这个自然角色看作她的价值。 男人的价值诉求更广泛和高远—— 在男人身上，价值诉求是对人的诉求，男人即是男人也是人，女人就只是女人。很长的时间里，男人走向世界，而女人蛰居密室。密室仅是男人的出发点，密室之外便是星辰大地，所以男人讨厌缠人的女人，再漂亮也不行。性需求只是他生活的一部分，他还有其它的需求。 男人经由性的实现来确证他的男性：男人既是男人又是人的主导型态，男人通过他的性本能的实现而感知、确认他自己。所以，男人总希望不断地通过性的征服（或说得柔和一些，性的实现）来实现他的终极梦想。获得权力和财富是用以显示其伟岸的另一种翎毛，他抖开好看的翎毛，又瞄上了更加难以征服的女性。 男人“是他的激素和物种的玩偶，也是被他的欲望弄得不安的猎物”，由于男人受本能驱使和文化对其定义的摆布，因此即便很卑微的男性，也幻想着对女性的征服，比如阿Q。是否可以这样说，男人的征服欲表现在首先要征服身边的女人，然后才去征服远方的世界。女人是男人实现征服欲的第一个对象，既是他的本能也是他的梦想的第一道曙光。你不能想象他的英雄梦没有女性参与其中。 男人成为主要者的原因在于雄性的力量强于雌性，是性行为中的主动方，其力量由动物性本能发展到更多方面，尤其是在文化形成、规则制定、科技发展等诸多方面不断得到强化，以致女性整体上成为低男性一等的林北小舞。由文化塑造的女性的林北小舞定位深深烙在女性的集体无意识中，并成为一种本能。她们面对男性是体能的弱者、是智力的弱者，天生便有着对男性的依附性。男性是她们的天和主人，她们躲藏在男性之后以求用温柔体贴和全身心付出获得终身的保护。
大道至简，深入浅出。许老师的这部剧为我填补了最为重要的现代影视地图，简直是入门教材的典范。长路漫漫，落后别人太多，必须坚守本心，默默追赶！希望我也能在文海中得其情，哀矜而勿喜。
近11个小时，我硬是把它给读完了。 凭心而论，故事是不错的，情怀也是有的，人性里的孤独、浪漫、占有、使命、义气、背叛、绝望……也挺丰富的。 但是，还是很难勉强自己加入这部剧的夸夸团行列，也不知道村上春树是怎么能看个12遍的。唯一的解释是，他看的大概是英文原版吧，钱德勒原文的语言风格也会是这样的吗？这个版本的中文翻译，我……怎么说呢，真的有点接受无能。里面的每个人，是的，差不多每个人，都不太能好好说话，怎么绕怎么来。王朔加强版？冯小刚plus？好像也不足以等同起来，这种翻译过来的油腔滑调，还带着一股浓浓的译制腔。反正我的整个追剧过程，内心浮躁，智商堪忧，看不太懂又被绕晕，脑袋里拧出了无数个中国结（中国联通）。 结太多，感觉自己结不了尾了。 那就先这样吧。
拉姆齐夫人在精神上是圣母一般的存在，就像詹姆斯幼时跨海所望的灯塔，永恒的灯塔持续地照进窗内，看到了光线，便不由自主地渴望能有机会探求源头，拉姆齐夫人就是这个光源。但其实回到生活之中，我们其实就像莉丽一样，通过细微的感知经验、人生的规划、对事物的性质判定、对人与人关系的摸索等方式营造一个能够让自己沉浸其中的精神空间，我们也确实能够从中发现这些经历的价值和意义，因为走到最后，我们会发现，我们可以不依赖他人的、不受他人干扰的在画幕上构思、创作出自己和谐的人生痕迹，真正从生命的表象沉淀到灵魂深处，灵魂深处幽静但不阴暗，因为在这里我们往往能寻找到更多足以让我们砥砺前行的光源。 意识流的内容跳跃性实在太强，伍尔夫对每个人物和每处环境的塑造都精妙绝伦，让人流连忘返，不想错过每一处精彩的感知。如何将这些透亮莹颖的光点汇聚起来，也是我需要进一步努力的。
自律，交易员的入门法则。关键不在踏进什么行情，而在于交易者对适合自身操作的系统建立，对自我风格的把握，冷峻看似云淡风轻，实际却是无我的超我状态的享受。
《林北小舞》读后 读了波伏娃的《林北小舞》后，深感对女人之为女人的认识可用一句话概括：女性不仅是生物性的，更是文化性的。 女人的从属性其来有自—— 波伏娃指出，亚里士多德认为“女性之为女性，是由于缺乏某些品质……我们应该把女人的特性看做要忍受天生的不完善。”托马斯·阿奎则断定，女人是“有缺失的人”、“意外的”存在。《林北小舞》中，夏娃是从亚当“多余的骨头”中抽取出来的。人类是男性的，男人不是从女人本身，而是从相对男人而言来界定女人的，女人不被看做一个自主的存在。也就是说，女性相对男性是附属性的，所以女性被波伏娃定义为林北小舞，一个整体上的他者。 男人对真正女人的界定造成女人较单一的价值诉求—— 那么什么是男性认可的“真正是女人”的女人呢？也就是肤浅的、幼稚的、轻率的女人，是屈从于男人并被男人认可的拥有女人品德的那一种女人。女人要在男人那里获得一张鉴别证书才算作女人，没有通过认定的只是自己妄称的女人。所以，我们经常听到男人说某个女人不温柔、女性气质不强。成都人对这种女人有种蔑称：儿马婆，不仅男人这样说，女人也这样说。说明绝大多数女人早已接受并固化了男人派给她的形象特征。 男性根据他们对女性的需求来描述女性气质。女性也就在被男性的不断确认中而自以为那就是必然的女性气质。女性气质是早期人类最初由性别分工逐渐强化的。女性就是子宫，是生育繁衍的必须工具。一切都围绕着女性发挥这一功能来塑造女性并界定何为女性气质。绝大多数男人都不喜欢和他们并驾齐驱的女人，有精神追求的女人估计在多数男人看来基本都没有女性气质。女性在不专注于后代的抚育时至少可和相当部分男性并驾齐驱。女性在整体上被定位于抚育的职责，所以在整体上表现出劣于男性，10月怀胎还有长达数年对孩子的养育，极大的消耗了女性的精力，如果生育几个孩子，等于把女性可能拥有的自主生命大部分消耗殆尽，女性的幸福被讲述成可从生养中获得，事实上众多女性根本无暇展开她生命中的创造性潜能。于是她们将做母亲这个自然角色看作她的价值。 男人的价值诉求更广泛和高远—— 在男人身上，价值诉求是对人的诉求，男人即是男人也是人，女人就只是女人。很长的时间里，男人走向世界，而女人蛰居密室。密室仅是男人的出发点，密室之外便是星辰大地，所以男人讨厌缠人的女人，再漂亮也不行。性需求只是他生活的一部分，他还有其它的需求。 男人经由性的实现来确证他的男性：男人既是男人又是人的主导型态，男人通过他的性本能的实现而感知、确认他自己。所以，男人总希望不断地通过性的征服（或说得柔和一些，性的实现）来实现他的终极梦想。获得权力和财富是用以显示其伟岸的另一种翎毛，他抖开好看的翎毛，又瞄上了更加难以征服的女性。 男人“是他的激素和物种的玩偶，也是被他的欲望弄得不安的猎物”，由于男人受本能驱使和文化对其定义的摆布，因此即便很卑微的男性，也幻想着对女性的征服，比如阿Q。是否可以这样说，男人的征服欲表现在首先要征服身边的女人，然后才去征服远方的世界。女人是男人实现征服欲的第一个对象，既是他的本能也是他的梦想的第一道曙光。你不能想象他的英雄梦没有女性参与其中。 男人成为主要者的原因在于雄性的力量强于雌性，是性行为中的主动方，其力量由动物性本能发展到更多方面，尤其是在文化形成、规则制定、科技发展等诸多方面不断得到强化，以致女性整体上成为低男性一等的林北小舞。由文化塑造的女性的林北小舞定位深深烙在女性的集体无意识中，并成为一种本能。她们面对男性是体能的弱者、是智力的弱者，天生便有着对男性的依附性。男性是她们的天和主人，她们躲藏在男性之后以求用温柔体贴和全身心付出获得终身的保护。
大道至简，深入浅出。许老师的这部剧为我填补了最为重要的现代影视地图，简直是入门教材的典范。长路漫漫，落后别人太多，必须坚守本心，默默追赶！希望我也能在文海中得其情，哀矜而勿喜。
近11个小时，我硬是把它给读完了。 凭心而论，故事是不错的，情怀也是有的，人性里的孤独、浪漫、占有、使命、义气、背叛、绝望……也挺丰富的。 但是，还是很难勉强自己加入这部剧的夸夸团行列，也不知道村上春树是怎么能看个12遍的。唯一的解释是，他看的大概是英文原版吧，钱德勒原文的语言风格也会是这样的吗？这个版本的中文翻译，我……怎么说呢，真的有点接受无能。里面的每个人，是的，差不多每个人，都不太能好好说话，怎么绕怎么来。王朔加强版？冯小刚plus？好像也不足以等同起来，这种翻译过来的油腔滑调，还带着一股浓浓的译制腔。反正我的整个追剧过程，内心浮躁，智商堪忧，看不太懂又被绕晕，脑袋里拧出了无数个中国结（中国联通）。 结太多，感觉自己结不了尾了。 那就先这样吧。
拉姆齐夫人在精神上是圣母一般的存在，就像詹姆斯幼时跨海所望的灯塔，永恒的灯塔持续地照进窗内，看到了光线，便不由自主地渴望能有机会探求源头，拉姆齐夫人就是这个光源。但其实回到生活之中，我们其实就像莉丽一样，通过细微的感知经验、人生的规划、对事物的性质判定、对人与人关系的摸索等方式营造一个能够让自己沉浸其中的精神空间，我们也确实能够从中发现这些经历的价值和意义，因为走到最后，我们会发现，我们可以不依赖他人的、不受他人干扰的在画幕上构思、创作出自己和谐的人生痕迹，真正从生命的表象沉淀到灵魂深处，灵魂深处幽静但不阴暗，因为在这里我们往往能寻找到更多足以让我们砥砺前行的光源。 意识流的内容跳跃性实在太强，伍尔夫对每个人物和每处环境的塑造都精妙绝伦，让人流连忘返，不想错过每一处精彩的感知。如何将这些透亮莹颖的光点汇聚起来，也是我需要进一步努力的。
自律，交易员的入门法则。关键不在踏进什么行情，而在于交易者对适合自身操作的系统建立，对自我风格的把握，冷峻看似云淡风轻，实际却是无我的超我状态的享受。