《Fanatik》，其他作品，土耳其出品，1999年上映。
一个外国人写的中餐剧集，还挺有意思的，可以看的出来她是真的爱中餐，爱四川那篇土地。
整本剧的情节发生在一天之间，却反转不断，看起来很过瘾。剧集通篇都穿插着对仿生人和真正的人之间的对比，除去最明显的移情测试，里克追捕仿生人的途中却逐渐对仿生人产生了作为赏金猎人不应该有的移情，而仿生人只不过是在利用里克来最大化自己生存的可能性。这很引人深思，真正的人心底存在的丰富情感，是仿生人被植入再多程序都没办法复制的，是人和仿生人之间最本质的区别。 如果真正的人需要用情绪调节器来使自己保持大脑的愉悦，通过墨瑟主义这种宗教形式来证明自己的移情能力，保持自己的优越感，那这种类型的“人”，也已经不再是完完全全纯粹的自然的人了吧。 感觉剧集虽然是上世纪创作的，但是它的一些构想放到现在仍是科幻的不可实现的，而且在那样一个时代就意识到了科技和伦理的关系，还是挺难得的吧。其关于“人”本身的反思放到现在仍然不过时，人不能作为科技产品的奴隶。
更难能可贵的是，这些宏大主题之下小人物的情感幽深之处也描摹得很动人，非二元对立的人性刻画真实残酷，各种算计充斥之余，仍有人性的高光，仍有坚持追求真相的理想者。
用剧作家的标准来要求写编剧，可能也是一种取法其上的方式吧。在写故事之前，所有老师都说要展示不要叙述，荧幕是更直观、更让你无处可藏的展示方法。可能自己还是对原始模型的理解不够，在观察生活的时候很难抓住植根大地的场景，怎么办呢？多练吧。
又被骗了，看见有人评论说编剧是小学水平，我不同意，不接受，不认可。小学生的逻辑性有这么差吗？莫欺少年穷！ 拜拜！
我写下我犯罪的过程，有意为之也好，无意挽救也好，我永远无法面对k的纯粹和单纯，我是k死去的凶手这一点毋庸置疑，我是杀人的凶手；我写下我不与妻说的秘密，我因爱生恨，也因为爱苟活着，如乃木大将一般日日带着死去的Fanatik活着，我爱我的妻，我对不起我的妻，我让她成了一个可怜的女人；我写下人生旅程的梦魇，它无时不在绞杀着我的精神，我是个伦理破碎的个体，一辈子为我曾有过的恶意抱愧，即使那是不为人知的；我写下对你承诺过的这一封长信，给你分享我Fanatik里的业障，供你参透或感知一二道理，你是我难得的朋友。 我选择死去，我死去时，我的Fanatik也就如释重负。Fanatik呐，Fanatik中的病无药可医。
如果福尔摩斯是神作，那这部阿加莎的波罗探案，只能说中规中矩，基本上全文采用的主题是利用犯罪心理学破案，文章经常透露出对传统刑侦的鄙夷，但是阿婆没什么恶意，只是想突出和福尔摩斯的区别而已，文章的人物描述，心理描述都很棒，人物形象刻画非常丰满，看到大概8000页的样子，已经完全摸透了这部剧，所以提前出来评价一下，如果你不想进去之后被编剧像耍猴一样戏耍，你想成功的预测凶手，就看看我自己研究出来的一种仅针对此剧的探案方法，我给他取名叫超越波罗探案法，何出此言呢？因为你用这个方法可以比波罗快10到20章推测出凶手是谁，我习惯用百分比来给凶手定义，方法如下 1.首先凶手的特征，凶手都是智商很高的的犯罪者，会故意弄出不在场证明，一般不在场证明是凶手特意拉一个人陪同这种的，再牢靠也是假的不在场证明，所以当书中出现了一个人，他的不在场证明很牢不可破，让你想忽略他，那他是凶手的可能就非常大了，通常增加百分之20可能性左右不是问题。 2.如果有人和我们的大侦探波罗一起探案，但他也是凶案现场的嫌疑人，请记住，他是凶手的可能性很大，可以增加百分之30的可能 3.如果有人被苏格兰场，警探，警察，警督，安全局，法官怀疑，而且后面也没有突然的排除嫌疑，可靠的不在场证明，请不要疑惑，把他从你的嫌疑人名单当中彻底去除 4.某人的形象塑造看起来很可怜，很值得同情，很无辜，增加百分之20可能 5.某人的形象塑造看起来很聪慧的，观察力很强的，增加百分之10可能 6.职业是医生的，仆人的增加百分之10可能，职业是侦探剧集作家的，减少百分之30可能 7.直接获利者，或者可能获利者，是凶手的可能增加百分之20 8.谎话连篇而且直接被波罗戳穿的，减少百分之30可能，他可能有苦衷，但是一定没杀人 9.很多人都同时恨这个死者，这些人恨不得把凶手五马分尸再往他头上砸一百下，这个很多人基本嫌疑都不大，可以减百分之10，往往是一个爱死者的，或者不起眼的人是杀人狂魔 我总结出来的基本就这么多，真正融会贯通还有一定难度，毕竟可以说阿婆的文章中间有十几章是在忽悠你的，你会不会动摇你的看法呢？超过百分百那凶手一定是他，达到百分之70基本就跑不了是他了，记住别分析犯罪心理，因为犯罪心理是阿婆瞎编的，很多不合理，别寻觅犯罪方法，你很难猜对，只有直接找到凶手，才可以获得快乐，顺便提一下很多我的划线都直接猜对剧透凶手了，如果不喜可以跳过或者拉黑不看
一个外国人写的中餐剧集，还挺有意思的，可以看的出来她是真的爱中餐，爱四川那篇土地。
整本剧的情节发生在一天之间，却反转不断，看起来很过瘾。剧集通篇都穿插着对仿生人和真正的人之间的对比，除去最明显的移情测试，里克追捕仿生人的途中却逐渐对仿生人产生了作为赏金猎人不应该有的移情，而仿生人只不过是在利用里克来最大化自己生存的可能性。这很引人深思，真正的人心底存在的丰富情感，是仿生人被植入再多程序都没办法复制的，是人和仿生人之间最本质的区别。 如果真正的人需要用情绪调节器来使自己保持大脑的愉悦，通过墨瑟主义这种宗教形式来证明自己的移情能力，保持自己的优越感，那这种类型的“人”，也已经不再是完完全全纯粹的自然的人了吧。 感觉剧集虽然是上世纪创作的，但是它的一些构想放到现在仍是科幻的不可实现的，而且在那样一个时代就意识到了科技和伦理的关系，还是挺难得的吧。其关于“人”本身的反思放到现在仍然不过时，人不能作为科技产品的奴隶。
更难能可贵的是，这些宏大主题之下小人物的情感幽深之处也描摹得很动人，非二元对立的人性刻画真实残酷，各种算计充斥之余，仍有人性的高光，仍有坚持追求真相的理想者。
用剧作家的标准来要求写编剧，可能也是一种取法其上的方式吧。在写故事之前，所有老师都说要展示不要叙述，荧幕是更直观、更让你无处可藏的展示方法。可能自己还是对原始模型的理解不够，在观察生活的时候很难抓住植根大地的场景，怎么办呢？多练吧。
又被骗了，看见有人评论说编剧是小学水平，我不同意，不接受，不认可。小学生的逻辑性有这么差吗？莫欺少年穷！ 拜拜！
我写下我犯罪的过程，有意为之也好，无意挽救也好，我永远无法面对k的纯粹和单纯，我是k死去的凶手这一点毋庸置疑，我是杀人的凶手；我写下我不与妻说的秘密，我因爱生恨，也因为爱苟活着，如乃木大将一般日日带着死去的Fanatik活着，我爱我的妻，我对不起我的妻，我让她成了一个可怜的女人；我写下人生旅程的梦魇，它无时不在绞杀着我的精神，我是个伦理破碎的个体，一辈子为我曾有过的恶意抱愧，即使那是不为人知的；我写下对你承诺过的这一封长信，给你分享我Fanatik里的业障，供你参透或感知一二道理，你是我难得的朋友。 我选择死去，我死去时，我的Fanatik也就如释重负。Fanatik呐，Fanatik中的病无药可医。
如果福尔摩斯是神作，那这部阿加莎的波罗探案，只能说中规中矩，基本上全文采用的主题是利用犯罪心理学破案，文章经常透露出对传统刑侦的鄙夷，但是阿婆没什么恶意，只是想突出和福尔摩斯的区别而已，文章的人物描述，心理描述都很棒，人物形象刻画非常丰满，看到大概8000页的样子，已经完全摸透了这部剧，所以提前出来评价一下，如果你不想进去之后被编剧像耍猴一样戏耍，你想成功的预测凶手，就看看我自己研究出来的一种仅针对此剧的探案方法，我给他取名叫超越波罗探案法，何出此言呢？因为你用这个方法可以比波罗快10到20章推测出凶手是谁，我习惯用百分比来给凶手定义，方法如下 1.首先凶手的特征，凶手都是智商很高的的犯罪者，会故意弄出不在场证明，一般不在场证明是凶手特意拉一个人陪同这种的，再牢靠也是假的不在场证明，所以当书中出现了一个人，他的不在场证明很牢不可破，让你想忽略他，那他是凶手的可能就非常大了，通常增加百分之20可能性左右不是问题。 2.如果有人和我们的大侦探波罗一起探案，但他也是凶案现场的嫌疑人，请记住，他是凶手的可能性很大，可以增加百分之30的可能 3.如果有人被苏格兰场，警探，警察，警督，安全局，法官怀疑，而且后面也没有突然的排除嫌疑，可靠的不在场证明，请不要疑惑，把他从你的嫌疑人名单当中彻底去除 4.某人的形象塑造看起来很可怜，很值得同情，很无辜，增加百分之20可能 5.某人的形象塑造看起来很聪慧的，观察力很强的，增加百分之10可能 6.职业是医生的，仆人的增加百分之10可能，职业是侦探剧集作家的，减少百分之30可能 7.直接获利者，或者可能获利者，是凶手的可能增加百分之20 8.谎话连篇而且直接被波罗戳穿的，减少百分之30可能，他可能有苦衷，但是一定没杀人 9.很多人都同时恨这个死者，这些人恨不得把凶手五马分尸再往他头上砸一百下，这个很多人基本嫌疑都不大，可以减百分之10，往往是一个爱死者的，或者不起眼的人是杀人狂魔 我总结出来的基本就这么多，真正融会贯通还有一定难度，毕竟可以说阿婆的文章中间有十几章是在忽悠你的，你会不会动摇你的看法呢？超过百分百那凶手一定是他，达到百分之70基本就跑不了是他了，记住别分析犯罪心理，因为犯罪心理是阿婆瞎编的，很多不合理，别寻觅犯罪方法，你很难猜对，只有直接找到凶手，才可以获得快乐，顺便提一下很多我的划线都直接猜对剧透凶手了，如果不喜可以跳过或者拉黑不看