《Big Deal》，喜剧作品，加拿大出品，1985年上映。
「 为你，做命运的敌人 」 2017.11.17 —— 十一月的的第四本剧 “ 她装模作样地提了个恶心人的手提包，觍着一张肉毒杆菌打多了的面瘫脸，头发扎得紧绷绷的，眨个眼都他妈恨不得把眼皮儿给扯下来，耳朵里塞了个蓝牙耳机，看上去要多欠抽有多欠抽。” 我想了很多形容词企图去形容这部剧的风格，最后终于发现，没有哪个形容词比直接节选一段来得更直观。 没错，这部剧的编剧和翻译就是如此的带感，三言两语就勾勒出了女主的形象。 米莉安，一个具有预测他人死亡能力的女孩，在堕落流浪了很长时间后，遇到了一个心仪的男人。然而她却惊悚的发现，这个男人将惨死于一个月之后，死之前还喊了她的名字。这个男人为什么会如此惨死呢？他们能否成功对抗命运呢？ 不得不说这种剧情设定真的非常吸引人，连我一个对美国影视无感的人在看了简介和一段带感的翻译后都果断入手了。 编剧的台词同样值得肯定，整个观看的过程仿佛置身影院，在看着某部美国大片。美中不足的是，这部剧的剧情也和大部分的美国大片一样单薄，在观众还没尽兴时就已经匆匆结束。看完后搜索了一下，这个系列目前一共出了三部，很多疑点没有说破的原因大概是为了后面的续作在做准备吧。 打出三星最主要的原因主要有两点，一段莫名其妙的一见钟情和一个毫无征兆的心灵鸡汤结局。 我也不是不相信一见钟情，你说女主角过腻了纵情声色流浪约炮的日子，在深夜搭便车的时候遇见了一个老实司机就怦然心动了我可以勉强信一信。一个男人在荒郊野岭大半夜的看见一个鼻青脸肿又满嘴脏话的女人到底是爱上了她什么呢？保护欲作祟要拯救失足少女吗？ 还有这个结局，反派的智商太堪忧了，主角基本没费什么脑细胞就轻松拯救了爱人又救赎了自我。就像我坐在死神来了的片场里，看大结局局屏幕上赫然出现的电影名居然是超人归来……为了给我们这些凡人对抗宿命的勇气，编剧也是很拼了。 有人相信刀枪，也有人相信神灵。 有人相信命运，也有人相信拼了命就能逆天改命。 为了所爱之人也为了自己去反抗一次，也许你会发现: 过去那些没能改变的，不是命运，而是懦弱胆怯的自己。
在2022年乌克兰危机时期看完这本充满荒诞，黑色，和凄苦的乌克兰剧集。确实，“死亡根本就是计划经济”。
北影节第一场 Toha坐着童年玩伴的三轮车穿梭在富人区的车流之中，从闪烁霓虹到空旷的街道，似乎是一条打通了折叠埃及的道路，也是全片给人希望的一段。然而希望的落空更加疼痛，孩子的善良和残忍并存，而成人稀少的怜悯在阶级态度之前更是显得可笑。喜欢最后的长镜头，当故事与环境已经烘托到此，不需要言语或夸张的表演，观众的复杂情绪已然推向高潮。
本来准备给两颗星的，虽然我还有个结尾没有看，实在看不下去了，但想着编剧也算是写完了，最后还是给的三颗星。 记流水账一样的文笔，故事情节也丝毫没有跌宕起伏，甚至是雷同。王爷两次出征都下落不明，怎么这么没用？两次出征后，都有人来找酒楼的麻烦，都是投毒，都是报官，连说的话都差不多，然后两次都是宫里紧接着召见。 不知道为什么当初进来的时候看着打分还挺高的，很失望。
看了编剧总结的穿搭真的很不错，俗话说，人靠衣裳，马靠鞍，这句话真的没有错，衣服穿搭好看的话，也会投来很多人的目光，这样也会让自己越自信呀
感情是细水长流的，可文中每次感情的升华的有些突兀，少了点水到渠成。
這是一本一拿起就讀進去的書，對于Cordelia Strube老師的書不敢妄加評論，只能說很喜歡他的文風也很感謝他的真誠，讓我可以體驗到自己從未涉足過的領地，感受到進一步有進一步的歡喜。 摘抄自省： 如果人人都能清醒地反省历史、反省自我，人类就可以避免许许多多的愚蠢行为。 但那是历史，历史是只看结果而忽略手段的，就像人们只看到中国的万里长城、埃及的金字塔等许多伟大建筑，而看不到这些建筑下面的累累白骨。 既然写作能赎罪，那我就不断地写下去。既然真诚的写作才能赎罪，那我在写作时一定保持真诚。 十几年前我就说过，写作时要触及心中最痛的地方，要写人生中最不堪回首的记忆。现在，我觉得还应该写人生中最尴尬的事，写人生中最狼狈的境地。要把自己放在解剖台上，放在显微镜下。 每件成功的作品，都是艺术家的孩子。 恋别人是要付出代价的，恋自己不要代价，我想怎么爱我自己，就怎么爱我自己。自己做自己的主。 那就是，好人和坏人，一小半是后天教育的结果，一大半是遗传决定的。 事情总会有个结局，无论多么好的事情，无论多么坏的事情，都会有结局。 写作可以成为一种赎罪的方式，但剧本完成后，心中的罪感非但没有减弱，反而变得更加沉重。 直面社会敏感问题是我写作以来的一贯坚持，因为影视的精魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦，人的命运。而敏感问题，总是能最集中地表现出人的本性，总是更能让人物丰富立体。 在良心的指引下，选择能激发创作灵感的素材；在我的剧集美学的指导下，决定剧集的形式；在一种强烈的自我剖析的意识引导下，在揭示人物内心的同时也将自己的内心袒露给读者。这是我在写《Big Deal》时遵循的并将在今后的创作中继续坚持的三项基本原则。 写完这部书后，有八个大字沉重地压着我的心头，那就是：他人有罪，我亦有罪。
飘浮油腻，尬得到处找地。布置一个背景（消防员，医生）而根本就没有打算尊重这个职业，也没打算写故事。特定受众特供磕糖片。油腻的动作情感，有毒的男性凝视去诠释老土的家族虐恋。富家女爱平男，身份职业认同，死心塌地就爱了爱了。现代剧没有都市感，情绪表演像油王附体，虚假的情感堪比工业糖精让人齁甜。
前世今生，忘川神水，终逃不过命运的纠缠，哪怕是神君亦然如此，很喜欢不知的出现，也是本故事的最核心的部分，值得大家一看，轻松搞笑之余尝尽了世间所爱所欺所想所思......
「 为你，做命运的敌人 」 2017.11.17 —— 十一月的的第四本剧 “ 她装模作样地提了个恶心人的手提包，觍着一张肉毒杆菌打多了的面瘫脸，头发扎得紧绷绷的，眨个眼都他妈恨不得把眼皮儿给扯下来，耳朵里塞了个蓝牙耳机，看上去要多欠抽有多欠抽。” 我想了很多形容词企图去形容这部剧的风格，最后终于发现，没有哪个形容词比直接节选一段来得更直观。 没错，这部剧的编剧和翻译就是如此的带感，三言两语就勾勒出了女主的形象。 米莉安，一个具有预测他人死亡能力的女孩，在堕落流浪了很长时间后，遇到了一个心仪的男人。然而她却惊悚的发现，这个男人将惨死于一个月之后，死之前还喊了她的名字。这个男人为什么会如此惨死呢？他们能否成功对抗命运呢？ 不得不说这种剧情设定真的非常吸引人，连我一个对美国影视无感的人在看了简介和一段带感的翻译后都果断入手了。 编剧的台词同样值得肯定，整个观看的过程仿佛置身影院，在看着某部美国大片。美中不足的是，这部剧的剧情也和大部分的美国大片一样单薄，在观众还没尽兴时就已经匆匆结束。看完后搜索了一下，这个系列目前一共出了三部，很多疑点没有说破的原因大概是为了后面的续作在做准备吧。 打出三星最主要的原因主要有两点，一段莫名其妙的一见钟情和一个毫无征兆的心灵鸡汤结局。 我也不是不相信一见钟情，你说女主角过腻了纵情声色流浪约炮的日子，在深夜搭便车的时候遇见了一个老实司机就怦然心动了我可以勉强信一信。一个男人在荒郊野岭大半夜的看见一个鼻青脸肿又满嘴脏话的女人到底是爱上了她什么呢？保护欲作祟要拯救失足少女吗？ 还有这个结局，反派的智商太堪忧了，主角基本没费什么脑细胞就轻松拯救了爱人又救赎了自我。就像我坐在死神来了的片场里，看大结局局屏幕上赫然出现的电影名居然是超人归来……为了给我们这些凡人对抗宿命的勇气，编剧也是很拼了。 有人相信刀枪，也有人相信神灵。 有人相信命运，也有人相信拼了命就能逆天改命。 为了所爱之人也为了自己去反抗一次，也许你会发现: 过去那些没能改变的，不是命运，而是懦弱胆怯的自己。
在2022年乌克兰危机时期看完这本充满荒诞，黑色，和凄苦的乌克兰剧集。确实，“死亡根本就是计划经济”。
北影节第一场 Toha坐着童年玩伴的三轮车穿梭在富人区的车流之中，从闪烁霓虹到空旷的街道，似乎是一条打通了折叠埃及的道路，也是全片给人希望的一段。然而希望的落空更加疼痛，孩子的善良和残忍并存，而成人稀少的怜悯在阶级态度之前更是显得可笑。喜欢最后的长镜头，当故事与环境已经烘托到此，不需要言语或夸张的表演，观众的复杂情绪已然推向高潮。
本来准备给两颗星的，虽然我还有个结尾没有看，实在看不下去了，但想着编剧也算是写完了，最后还是给的三颗星。 记流水账一样的文笔，故事情节也丝毫没有跌宕起伏，甚至是雷同。王爷两次出征都下落不明，怎么这么没用？两次出征后，都有人来找酒楼的麻烦，都是投毒，都是报官，连说的话都差不多，然后两次都是宫里紧接着召见。 不知道为什么当初进来的时候看着打分还挺高的，很失望。
看了编剧总结的穿搭真的很不错，俗话说，人靠衣裳，马靠鞍，这句话真的没有错，衣服穿搭好看的话，也会投来很多人的目光，这样也会让自己越自信呀
感情是细水长流的，可文中每次感情的升华的有些突兀，少了点水到渠成。
這是一本一拿起就讀進去的書，對于Cordelia Strube老師的書不敢妄加評論，只能說很喜歡他的文風也很感謝他的真誠，讓我可以體驗到自己從未涉足過的領地，感受到進一步有進一步的歡喜。 摘抄自省： 如果人人都能清醒地反省历史、反省自我，人类就可以避免许许多多的愚蠢行为。 但那是历史，历史是只看结果而忽略手段的，就像人们只看到中国的万里长城、埃及的金字塔等许多伟大建筑，而看不到这些建筑下面的累累白骨。 既然写作能赎罪，那我就不断地写下去。既然真诚的写作才能赎罪，那我在写作时一定保持真诚。 十几年前我就说过，写作时要触及心中最痛的地方，要写人生中最不堪回首的记忆。现在，我觉得还应该写人生中最尴尬的事，写人生中最狼狈的境地。要把自己放在解剖台上，放在显微镜下。 每件成功的作品，都是艺术家的孩子。 恋别人是要付出代价的，恋自己不要代价，我想怎么爱我自己，就怎么爱我自己。自己做自己的主。 那就是，好人和坏人，一小半是后天教育的结果，一大半是遗传决定的。 事情总会有个结局，无论多么好的事情，无论多么坏的事情，都会有结局。 写作可以成为一种赎罪的方式，但剧本完成后，心中的罪感非但没有减弱，反而变得更加沉重。 直面社会敏感问题是我写作以来的一贯坚持，因为影视的精魂还是要关注人的问题，关注人的痛苦，人的命运。而敏感问题，总是能最集中地表现出人的本性，总是更能让人物丰富立体。 在良心的指引下，选择能激发创作灵感的素材；在我的剧集美学的指导下，决定剧集的形式；在一种强烈的自我剖析的意识引导下，在揭示人物内心的同时也将自己的内心袒露给读者。这是我在写《Big Deal》时遵循的并将在今后的创作中继续坚持的三项基本原则。 写完这部书后，有八个大字沉重地压着我的心头，那就是：他人有罪，我亦有罪。
飘浮油腻，尬得到处找地。布置一个背景（消防员，医生）而根本就没有打算尊重这个职业，也没打算写故事。特定受众特供磕糖片。油腻的动作情感，有毒的男性凝视去诠释老土的家族虐恋。富家女爱平男，身份职业认同，死心塌地就爱了爱了。现代剧没有都市感，情绪表演像油王附体，虚假的情感堪比工业糖精让人齁甜。
前世今生，忘川神水，终逃不过命运的纠缠，哪怕是神君亦然如此，很喜欢不知的出现，也是本故事的最核心的部分，值得大家一看，轻松搞笑之余尝尽了世间所爱所欺所想所思......