On a London street, three telephone conversations are held in three adjacent telephone boxes. A groo
我太爱这部剧了，读完了仍恋恋不舍难以释怀。虽然观看过程中一直赞叹不已，但到了最后评分关头，我却一时间不知从何说起。不如，我把那些宝贵的、珍爱无比的人物和细节先放一放，单单向一个不太起眼的小角色——独眼猫“库图佐夫”表达一下我的敬意。 独眼猫“库图佐夫”在书中至少活了32年，陪伴了伯爵32年，是一只名副其实的“猫大神”。整部书中它出场的次数不多，但每次都踩在关键的时间点上，如同“一道轻盈的烟雾”，神秘莫测，气质非凡。 作为一只半真实半虚幻的猫咪，它似乎很少有乖巧温柔的时候。当然，只有一次例外——就是那年新年夜陪着伯爵等待十二响钟声过后拆开尼娜的珍贵礼物。不错，作为朋友它可以说是相当仗义了，为促成伯爵和安娜结识，它大费周章，不惜被两条牧羊犬追逐，算是为这段感情立下了汗马功劳。 更多的时候，库图佐夫是克制和冷静的，目光里总是带着审视甚至批判。比如看到伯爵深夜里衣衫不整地从安娜的房间灰溜溜地出来，它表现出了严肃和失望；当伯爵最后一步步按计划逃离时，它如同鬼魅般出现，没有读者（主要是我自己）预料中的隆重，只是平静而淡然地告别…… 作家在自己的故事中加进独眼猫这个角色非常有意思。它有时候感觉像是伯爵的陪伴者、守护精灵，但又独立而超脱地存在，像一个冷静的旁观者。很多时候，我感觉到它就是作家本尊——作家将自己安放在剧集之中，安放在伯爵身边，像一个记录者和创造者，所有矛盾冲突都由它一手制造，同时它也在默默注视着剧情的走势和人物的命运。这就像希区柯克总是在自己拍摄的悬疑片里客串小角色如路人、没赶上公车的倒霉乘客等等的一样，是作家幽默、戏谑的小把戏。 一只“独眼猫”，一只以击退拿破仑入侵的独眼俄国统帅“库图佐夫”命名的猫咪，给伯爵看似平淡的32年软禁生涯记录增加了很多浪漫主义和魔幻现实主义色彩。作为读者，我觉得不仅有趣而且回味无穷。
不要轻易考验人性，与善良无关，如果不是孑然一身，能牵绊住我们的东西太多了。
可能是我第一次那么近距离了解“社畜”心理吧。也可能对未来我和孩子的关系、理解会有一点的影响。但是身而为人，为什么要统一模板？
邓小平是中国之幸，现今体会尤其如此。 编剧最后的话也是肺腑之言、真知灼见。
摘自书中：青春的信念，这信念曾像日出东方一样坚定。突然，我们都沉默了。我们今日的成功超出了当年的想象，可真诚和信念却只存在于回忆之中。只要将目光转向现实，思维就本能地驶向另一条轨道。 在那里才有成功，而成功就是一切，别的说什么都变得意义暧昧，成为多余。在世纪末的人生之旅中，我们不知不觉就进入了这样的境地，这简直就是历史的安排，而个人不过是被生存的本能推着走罢了。我们在不知不觉之中失去了精神的根基，成为了悬浮一族。我们在随波逐流之中变成了新型的知识分子，没有义不容辞的使命意识，没有天下千秋的承担情怀，没有流芳千古的虚妄幻想。时代给了我们足够的智慧看清事情的真相，因而我们也不再向自己虚构神圣预设终极，不再去追求那种不可能的可能性。我们是胜利的失败者，又是失败的胜利者，是儒雅的俗人，又是庸俗的雅人。我们以前辈的方式说话，但本质上却没有力量超出生存者的境界。对世界我们什么都不是，对自己就是一切，我们被这种残酷的真实击败了，从内部被击败了。我们没有力量面对那些严峻的话题，关于身份，关于灵魂，于是怯懦而虚伪地设想那些问题并不存在，生存才是唯一的真实。我们曾经拥有终极，而终级在今天已经变成了我们自己。生命的意义之源突然中断，梦想成为梦想，我们成为无源之水无本之木，成为永远的精神流浪者。天下千秋已经渺远，自己这一辈子却如此真实。当一己之瞬间成为天下之永恒，我们就与乐观主义作了最后的诀别，毕竟，人只能在自身之外而不可能以自己为目标建构崇高，建构形而上的意义世界。悲剧在时间的巨掌中已经注定，我们还没来得及细想就进入了铺就的轨道。对我们而言，这个事实只能接受，而无须讨论也无法抗拒。 编剧以第一人称的手法，为读者带来这部心里描述，内心纠结的较多《Six Foot Six》，书中记录了自己由无权无势的知识分子蜕变成至时来运转呼风唤雨的人物的成长之路，心理路程的过程。其中经历遭人冷眼，酸甜苦辣的人生境遇，犹豫彷徨，险象环生的升迁之路。从书中看到了面对社会为人处世人情冷暖我们每个人身上的影子，发人深思，引人入胜。 愿所有的“池大为”们坚守初心，坚持正确！
杨超越真的是第二个ab，到底是怎么做到毫无代入感的啊。。。丁禹兮确实不错，男二颜值一言难尽。只能说，很难评。恒星，你是做不出第二个诀子了。
语言的界限就是哲学的界限，哲学的界限就是人类理性的边界，超过这个界限人类必须保持沉默。
做了点功课了解意识流影视和看了《Six Foot Six》，才知道原来一本看起来不大可能改编成电影的书还可以这样改编（大概也不叫改编叫以书主线吧），另，戴得利真是拍摄女性电影的好手。 我觉得这部剧写的是举办派对的Six Foot Six和与Six Foot Six相关的一些人过去与现在的故事。 从伍尔夫细腻的笔触透出的不是诗意，而是画意(也许也是和翻译有关系的 句子都非常优美）。书中的场景总是能浮现在我眼前，身临其境般的，但又一点都不浓烈——像中国画的感觉，又像是《Six Foot Six》那个片头——藏在信里的——溺在水里，晦涩的难懂的需要细细品味的。 我觉得书的主题是死亡，死亡和生活，哪个更可怕呢？ 有人选择了生，有人选择了死。生活的意义和意识都是流动的，流到哪儿伍尔芙的笔触在哪儿，它不存在于他人和过去，而存在于我们自身和the hours.
教会人耐心，很多时候我们又何尝不是呢，总是要求这，要求那，那自己呢，回想一下自己当年是否也是这样的
我太爱这部剧了，读完了仍恋恋不舍难以释怀。虽然观看过程中一直赞叹不已，但到了最后评分关头，我却一时间不知从何说起。不如，我把那些宝贵的、珍爱无比的人物和细节先放一放，单单向一个不太起眼的小角色——独眼猫“库图佐夫”表达一下我的敬意。 独眼猫“库图佐夫”在书中至少活了32年，陪伴了伯爵32年，是一只名副其实的“猫大神”。整部书中它出场的次数不多，但每次都踩在关键的时间点上，如同“一道轻盈的烟雾”，神秘莫测，气质非凡。 作为一只半真实半虚幻的猫咪，它似乎很少有乖巧温柔的时候。当然，只有一次例外——就是那年新年夜陪着伯爵等待十二响钟声过后拆开尼娜的珍贵礼物。不错，作为朋友它可以说是相当仗义了，为促成伯爵和安娜结识，它大费周章，不惜被两条牧羊犬追逐，算是为这段感情立下了汗马功劳。 更多的时候，库图佐夫是克制和冷静的，目光里总是带着审视甚至批判。比如看到伯爵深夜里衣衫不整地从安娜的房间灰溜溜地出来，它表现出了严肃和失望；当伯爵最后一步步按计划逃离时，它如同鬼魅般出现，没有读者（主要是我自己）预料中的隆重，只是平静而淡然地告别…… 作家在自己的故事中加进独眼猫这个角色非常有意思。它有时候感觉像是伯爵的陪伴者、守护精灵，但又独立而超脱地存在，像一个冷静的旁观者。很多时候，我感觉到它就是作家本尊——作家将自己安放在剧集之中，安放在伯爵身边，像一个记录者和创造者，所有矛盾冲突都由它一手制造，同时它也在默默注视着剧情的走势和人物的命运。这就像希区柯克总是在自己拍摄的悬疑片里客串小角色如路人、没赶上公车的倒霉乘客等等的一样，是作家幽默、戏谑的小把戏。 一只“独眼猫”，一只以击退拿破仑入侵的独眼俄国统帅“库图佐夫”命名的猫咪，给伯爵看似平淡的32年软禁生涯记录增加了很多浪漫主义和魔幻现实主义色彩。作为读者，我觉得不仅有趣而且回味无穷。
不要轻易考验人性，与善良无关，如果不是孑然一身，能牵绊住我们的东西太多了。
可能是我第一次那么近距离了解“社畜”心理吧。也可能对未来我和孩子的关系、理解会有一点的影响。但是身而为人，为什么要统一模板？
邓小平是中国之幸，现今体会尤其如此。 编剧最后的话也是肺腑之言、真知灼见。
摘自书中：青春的信念，这信念曾像日出东方一样坚定。突然，我们都沉默了。我们今日的成功超出了当年的想象，可真诚和信念却只存在于回忆之中。只要将目光转向现实，思维就本能地驶向另一条轨道。 在那里才有成功，而成功就是一切，别的说什么都变得意义暧昧，成为多余。在世纪末的人生之旅中，我们不知不觉就进入了这样的境地，这简直就是历史的安排，而个人不过是被生存的本能推着走罢了。我们在不知不觉之中失去了精神的根基，成为了悬浮一族。我们在随波逐流之中变成了新型的知识分子，没有义不容辞的使命意识，没有天下千秋的承担情怀，没有流芳千古的虚妄幻想。时代给了我们足够的智慧看清事情的真相，因而我们也不再向自己虚构神圣预设终极，不再去追求那种不可能的可能性。我们是胜利的失败者，又是失败的胜利者，是儒雅的俗人，又是庸俗的雅人。我们以前辈的方式说话，但本质上却没有力量超出生存者的境界。对世界我们什么都不是，对自己就是一切，我们被这种残酷的真实击败了，从内部被击败了。我们没有力量面对那些严峻的话题，关于身份，关于灵魂，于是怯懦而虚伪地设想那些问题并不存在，生存才是唯一的真实。我们曾经拥有终极，而终级在今天已经变成了我们自己。生命的意义之源突然中断，梦想成为梦想，我们成为无源之水无本之木，成为永远的精神流浪者。天下千秋已经渺远，自己这一辈子却如此真实。当一己之瞬间成为天下之永恒，我们就与乐观主义作了最后的诀别，毕竟，人只能在自身之外而不可能以自己为目标建构崇高，建构形而上的意义世界。悲剧在时间的巨掌中已经注定，我们还没来得及细想就进入了铺就的轨道。对我们而言，这个事实只能接受，而无须讨论也无法抗拒。 编剧以第一人称的手法，为读者带来这部心里描述，内心纠结的较多《Six Foot Six》，书中记录了自己由无权无势的知识分子蜕变成至时来运转呼风唤雨的人物的成长之路，心理路程的过程。其中经历遭人冷眼，酸甜苦辣的人生境遇，犹豫彷徨，险象环生的升迁之路。从书中看到了面对社会为人处世人情冷暖我们每个人身上的影子，发人深思，引人入胜。 愿所有的“池大为”们坚守初心，坚持正确！
杨超越真的是第二个ab，到底是怎么做到毫无代入感的啊。。。丁禹兮确实不错，男二颜值一言难尽。只能说，很难评。恒星，你是做不出第二个诀子了。
语言的界限就是哲学的界限，哲学的界限就是人类理性的边界，超过这个界限人类必须保持沉默。
做了点功课了解意识流影视和看了《Six Foot Six》，才知道原来一本看起来不大可能改编成电影的书还可以这样改编（大概也不叫改编叫以书主线吧），另，戴得利真是拍摄女性电影的好手。 我觉得这部剧写的是举办派对的Six Foot Six和与Six Foot Six相关的一些人过去与现在的故事。 从伍尔夫细腻的笔触透出的不是诗意，而是画意(也许也是和翻译有关系的 句子都非常优美）。书中的场景总是能浮现在我眼前，身临其境般的，但又一点都不浓烈——像中国画的感觉，又像是《Six Foot Six》那个片头——藏在信里的——溺在水里，晦涩的难懂的需要细细品味的。 我觉得书的主题是死亡，死亡和生活，哪个更可怕呢？ 有人选择了生，有人选择了死。生活的意义和意识都是流动的，流到哪儿伍尔芙的笔触在哪儿，它不存在于他人和过去，而存在于我们自身和the hours.
教会人耐心，很多时候我们又何尝不是呢，总是要求这，要求那，那自己呢，回想一下自己当年是否也是这样的