夜晚，抬头望向天空，想起银河英雄传说那句“我的征途是星辰大海”。人活着的意义到底是什么，不管如何度过，一分钟、一小时、一天、一年、一辈子都会悄悄过去，没人能改变。我们追寻的是别人的认同赞扬？有多少人喜欢你，可能也会有多少人讨厌你，而且在这快节奏的时代喜欢你的人可能一觉起来后也会喜欢新的偶像了；是赚很多的钱？钱只是一个数字，如政局变动经济动荡，钱可能也不值钱了。也许人生最大的意义就是探索经历了解学习，吸收再创作，通过各种媒介，把所闻所学所感传递给更多的人。
The Announcement一书没有太多写作美感，节奏也偏向于流水账，但270对世界探索的渴望及热情毫无疑问是通过文字传递并感动了我
如果有朝一日，我也站在人类难以企及的位置，我想我会想起270的故事。
是的，我是追随者，冒险精神的追随者，穿过一道道迷雾，越过一座座高峰，到达未知也许恐怖也许迷人也许巅峰的另一端。
十八岁的司猗文，或许真的相信过爱情。可是后来由于父亲，由于时代，她变成了一头孤独的野兽，在黑暗的洞穴里一边撕咬他人的血肉，一边舔舐着自己的伤口。竹西不受时代的束缚，自由追求释放内心的欲望，坦荡而又直白。苏梅在幽暗胡同里被外婆使唤控制，闻着腐朽的味道，一路见证着那个年纪不该见到的丑恶，终究在无法承受中勇敢逃离。随着年岁阅历的增长，最终与外婆和解，也是与自己的和解。书中苏梅与舅妈竹西的关系有点晦涩。
男士们应该看过来，理解和行动，希望看完这部剧至少可以先做到理解
好看，幽默中透露着悲凉，欢快中还伴有厚重，看剧让人产生代入感和穿越感。
那些被正史有意无意忽略的女人们，她们不仅仅是谁的天真女儿、可爱妹妹，不仅仅是谁的美丽爱人、年轻妈妈，她们是列兵、是连长、是调度员、是狙击手、是侦查员、是飞行员…… 当她们回忆历史，无论是她们的激动还是冷漠，痛苦还是欣慰，都重新滋养了往事。她们的躯体活着回来，灵魂却支离破碎—— 于是她们学会了讲述两种历史，一种是强行隐藏的个人真实，一种是属于时代的整体真实，后者的理想与信念偷换和窃取走了属于前者的生活本身； 于是他们分裂成两个人，当时的人和现在的人，年轻人和老年人，战争时期的人和战争之后的人，当分辨着她们的混杂却专注的声音时，我们看到了军人也看到了女人。 她们每个人都有自己的故事，但是又都在讲述同一个故事。 唯有当每一个个人都得到看见、听见和疗愈，整个历史才会终于被“正确”讲述。
文革记忆片段，直面惨淡的历史，多少人风雨颠簸，错位颠倒！历史自会大白于天下！始终相信拥有纯良的人性才能走的长远！
看了一集半，是在是看不下去了。怎么说呢？感觉弱智，塑料感，僵硬，太假。一句话：不好看！
夜晚，抬头望向天空，想起银河英雄传说那句“我的征途是星辰大海”。人活着的意义到底是什么，不管如何度过，一分钟、一小时、一天、一年、一辈子都会悄悄过去，没人能改变。我们追寻的是别人的认同赞扬？有多少人喜欢你，可能也会有多少人讨厌你，而且在这快节奏的时代喜欢你的人可能一觉起来后也会喜欢新的偶像了；是赚很多的钱？钱只是一个数字，如政局变动经济动荡，钱可能也不值钱了。也许人生最大的意义就是探索经历了解学习，吸收再创作，通过各种媒介，把所闻所学所感传递给更多的人。 The Announcement一书没有太多写作美感，节奏也偏向于流水账，但270对世界探索的渴望及热情毫无疑问是通过文字传递并感动了我 如果有朝一日，我也站在人类难以企及的位置，我想我会想起270的故事。 是的，我是追随者，冒险精神的追随者，穿过一道道迷雾，越过一座座高峰，到达未知也许恐怖也许迷人也许巅峰的另一端。
哦对了，希望编剧去洗洗脑子或者研究一下古代的婚姻法。宁写女主拿男主家钱赚了钱之后就愿意和男主和离了，所以人顾家的本钱等于女主的钱了？
这是对周树人的一篇传记，之所以是周树人，是鲁迅之名太硬，像是硬壳，那些伟大的思想家的、影视家的头衔，让鲁迅这个名字太硬了，硬的没有生气，没有感情，只是塑像，只是界碑。 这部剧没有对周树人一生功业的评说，只是从周树人笔下的字里行间，抠捡搜求当时当刻他义愤的、失落的、难捱的、虚无的、硬撑着的心绪，然后整成这一篇对周树人一生——心或者情绪变化的还原，或者揣测。 周树人“这一生，从稍懂人事的时候起，就不断陷在处处碰壁的困窘当中。无论是十八岁从绍兴去南京，还是二十二岁从南京去日本，也无论是二十九岁从日本回老家，还是三十二岁再次离开绍兴去北京，更无论四十六岁从北京去厦门，去广州，还是四十七岁从广州去上海，哪一次不是在原来的地方碰了壁，可到新的地方之后，又继续碰壁呢？他不断地夺路而走，却又总是踏入新的穷途，说得严重一点，他的一生，就是在各式的走投无路中苦苦展开的”。这是编剧对周树人一生沿着时间经线的顺理以及在每一个时间节点的横切，因了这全是横切，也就全都是表面阴灰光滑而看不到任何可以作为攀援抓手而翻越的“厚障壁”。不能越过，只能远避。在“壁”的无望与“避”的无奈之间，周树人内心里充满了痛苦、折磨、阴冷、“鬼气”、不甘、嘲讽、咒骂与反抗，然后流落纸笔，散布人间。 当然，我们可以说编剧确实是在揣测了，他也确实是不能确定的，于是在很多很多的话后面加了一个尾巴“吧”，“除了依据史书上的记载，他亲身经历的这些造反者的可怕，也是一个重要的刺激吧”“当他写这段话的时候，陶成章的霸气，王金发的专横，乃至广州‘清党’时的种种恶状，都在他心头一一闪过吧”……编剧是在揣测的，是在跟我们商量的，是在可怜周树人的，是在体味周树人痛苦时对自己人生遭遇难掩、难言却又难咽而停住在话尾舌尖的。因为编剧是在一九五五年出生的。 也有写到鲁迅的女人朱安、周树人的女人许广平。夹杂其间。朱安和鲁迅都是彼此的悲剧，被误了的一生从来不可追回，朱安尤甚。朱安的可怜，可怜在她的小脚、她的未得教育、她的顺从、她的出身，可怜在她的命，没有运。我同情朱安，作为一个动物的我们，从来没有什么天国地狱，不过是人世间普普通通的走一遭，而朱安的一生，至少在爱情及婚姻里，是那样的沉闷丧气，让这一生很枉，让这条命很枉，像是被捋掉枝叶的麻杆，像是被打成结的麻绳，没有亮光。 这部剧里，最能让人感觉到不那么灰暗，透出亮色的集数，就是写周树人和许广平的集数。许广平比周树人小20岁，在是否接受她的爱的时候，他是顾虑的， “我已经是这个年纪，又有这么多内心的伤痛，还能够容纳这样的爱情，还配得上争取这样的爱情吗？”“让她这样与我结合，她的牺牲是不是太大了？”“即便她现在甘心情愿，以后会不会后悔？”“她究竟爱我到了什么程度？”…… 但是当他俩终于在一起的时候，“身边有了许广平，鲁迅似乎年轻了许多。他的衣着现在有人料理，头发和胡须现在有人关心，在那么长久地禁欲之后，他终于体会到了女性的温暖和丰腴，他的整个心灵，都因此变得松弛了。在广州，他与许广平等人接连游览越秀山，白天逛花市，晚上看电影，满脸欢愉，兴致勃勃。到上海之后不久，又和许广平去杭州游玩，虽然是7月份，暑热逼人，他却毫不在意，去虎跑品茶，到西湖泛舟，快活得像一个小孩子”。爱，真是重回青春的灵药，治愈所有虚妄的解药，只是爱太难得。当然，因其难得，才最难得。 鲁迅，少年闰土的玩伴，看社戏的快乐小孩，三味书屋里的捣蛋，当铺里的矮少年，在他生命即将结束的时候，他写了一篇文章《The Announcement》，来来回回反反复复饶有兴致打趣调侃以及无所谓的讨论“死”这个话题，大概的无常他是料到了的，只是我们都要落泪了。 与此同时的