《Vietnam: Phantoms of the Sky》，短片作品，美国出品，1988年上映。
这是一次相当失败的“抢劫案”，“呆萌的抢劫犯”拿着自认为是玩具枪的荷枪实弹，到无现金银行进行抢劫，最后误打误撞变成了“劫持人质事件”。却因为一个“桥”与一个毫不相干的“跳桥男子”将他们的命运编织在一起，“桥”从剧集开头一直贯穿着的，剧集里的人物或多或少都与这座“桥”有过交集，亦与那个“跳桥男子”有过直接或间接的交集，是通过这座“桥”将人物的过去与现在完美无缝地衔接，再次基础上，巴克曼巧妙地运用插叙手法，多次埋下伏笔，然后逐一将其揭示，令读者感到震撼。剧集中几乎没有人物外貌的描写，但通过彼此之间的对话使读者深刻理解每个人物鲜明的性格特征。剧集整体幽默风趣，译者很好地保留了剧集的“原汁原味”。 唯一让我难受的是剧集里无论是丈夫（男朋友）还是妻子（女朋友），都叫另一半为“老婆”或者“女朋友”，都用“她”，导致看了半天我才分清人物的性别。
来给知否补分，她值得一个公平的分数。
对照神经症表现，我们或多或少都可以找到自己身上的一些表现符合。不断的学习，完善自己，是拯救神经症人格的方式之一。
所有的情境都是中性的，唯一变化的只是你看待事物的方式。理性往往使人把原因归因于外界，但其实外界或亲密关系或伴侣只是一面完美的镜子，帮你看到了自己，不完整的自己。从而意识到更宏大的存在和你的本源。 书到最后重复片段较多，对于理解其意思的人来说有点冗余，但是也能从中看出编剧悉心教授的体贴之处，寄期望于用不同的表述方式和关键词带领读者开悟。但语言只是工具，只有从真诚的安静的心出发，才能品悟出真理。
山河万里，在轰隆隆的炮声里，年喜大哥记录下了那些差点被埋葬的故事，平静得让人落下泪来。人，卑微如蚁，而美如神。致敬！ “我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。” 世界是什么样子？生活是什么样子？我的感觉里，除了绵长、无处不在的风，其余都是尘埃，我们在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。祖先是，我们是，子孙们也将是。这些文字里，我努力记录下了其中的一部分。这是一本生命的书，也是死亡的书，归根到底，是一本生活的书。世界永远存在A面与B面，尘埃飘荡，有时落在这面，有时落在那面。 世上之物，唯有流水是最真实的，它的渺小与盛大，一泻千里与涓涓无形，信马由缰与身不由己，它的黑夜与白昼，来路与去处，不能伪饰。生命是另一条水流，欣与悲，真与伪，困顿与得意，跌宕与奔流，对事物的追赶与赋形，也是真实的，有河床和风物做证。 对于弱小者来说，生活下去的无望，比死亡更让人恐惧。 于我，这些文字，是时间风尘的证词，是对消失的、存在的事物的祭奠，是对卑微之物的重新打量。逝水流远，长忆当歌，献予逝者与生者，献予消失的、到来的无尽命运和岁月。又一个年景即将走到尽头，生命的枝叶从身上纷落，如南山的秋景，少年成人，长者衰老。某天早晨醒来，想起一句话：“老兵不死，只有慢慢凋零。”突然泪目。是啊！影视不死，让所有人在命运里相遇。 时间的意义布满生命和地理，它寒冷又温暖。我携文字来过了，并将继续前行。我写了大半辈子，只不过之前用生活和命运，之后用笔和心。无论是前者还是后者，我都是认真的。往事成尘，记下这些尘埃，是对自己，也是对时间的一点儿交代。从本质上讲，所有的影视都是挽歌，挽留西沉的落日，也挽留东去的泥沙。 所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土。 父亲走完了他在这个世界摇摆如风中草稞的一生。前一天，弟弟为他最后一次理了发。白发如雪纷落，掩盖了此后我所有的星辰。
喜歡小太陽
曹公一笔写红楼，读者随泪各得解。剧集以儒家，到家，佛家，表现的如此深动，真正了悟的是佛家。佛家的人说红楼是一部佛经，读红楼就是读经，就是修行。红楼也是一面镜子通过众生的人生百态反观自身明了人生。书中真性情的俩个人，一个是黛玉，一个是宝玉，黛玉心里只有自己心量小，得罪不少人。宝玉关心每一个人心量大，也赢得了所有人。王熙凤代表了人性所有欲望 注重名，也追逐利，是一个刻薄严厉的管家，也是一个慈爱的母亲，最后在不甘中放走……机关算尽反误里卿卿性命。最后的画面一片白茫茫的大地，佛家所说的空，宝玉在雪地跟着一僧一道走了，贾政气喘吁吁的追，看到白茫茫的雪地一片空真干净，一切恩怨通通盖掉了。最大的爱是停止追逐，最大的慈悲是从梦中醒来，走，是活着的人勘破世事无常，在轮回的大梦中谁又离开了谁。
切入点很赞，确实一直存在非技术人员了解概念的需求，但内容描写的不够深入浅出。
这是一次相当失败的“抢劫案”，“呆萌的抢劫犯”拿着自认为是玩具枪的荷枪实弹，到无现金银行进行抢劫，最后误打误撞变成了“劫持人质事件”。却因为一个“桥”与一个毫不相干的“跳桥男子”将他们的命运编织在一起，“桥”从剧集开头一直贯穿着的，剧集里的人物或多或少都与这座“桥”有过交集，亦与那个“跳桥男子”有过直接或间接的交集，是通过这座“桥”将人物的过去与现在完美无缝地衔接，再次基础上，巴克曼巧妙地运用插叙手法，多次埋下伏笔，然后逐一将其揭示，令读者感到震撼。剧集中几乎没有人物外貌的描写，但通过彼此之间的对话使读者深刻理解每个人物鲜明的性格特征。剧集整体幽默风趣，译者很好地保留了剧集的“原汁原味”。 唯一让我难受的是剧集里无论是丈夫（男朋友）还是妻子（女朋友），都叫另一半为“老婆”或者“女朋友”，都用“她”，导致看了半天我才分清人物的性别。
来给知否补分，她值得一个公平的分数。
对照神经症表现，我们或多或少都可以找到自己身上的一些表现符合。不断的学习，完善自己，是拯救神经症人格的方式之一。
所有的情境都是中性的，唯一变化的只是你看待事物的方式。理性往往使人把原因归因于外界，但其实外界或亲密关系或伴侣只是一面完美的镜子，帮你看到了自己，不完整的自己。从而意识到更宏大的存在和你的本源。 书到最后重复片段较多，对于理解其意思的人来说有点冗余，但是也能从中看出编剧悉心教授的体贴之处，寄期望于用不同的表述方式和关键词带领读者开悟。但语言只是工具，只有从真诚的安静的心出发，才能品悟出真理。
山河万里，在轰隆隆的炮声里，年喜大哥记录下了那些差点被埋葬的故事，平静得让人落下泪来。人，卑微如蚁，而美如神。致敬！ “我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。” 世界是什么样子？生活是什么样子？我的感觉里，除了绵长、无处不在的风，其余都是尘埃，我们在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。祖先是，我们是，子孙们也将是。这些文字里，我努力记录下了其中的一部分。这是一本生命的书，也是死亡的书，归根到底，是一本生活的书。世界永远存在A面与B面，尘埃飘荡，有时落在这面，有时落在那面。 世上之物，唯有流水是最真实的，它的渺小与盛大，一泻千里与涓涓无形，信马由缰与身不由己，它的黑夜与白昼，来路与去处，不能伪饰。生命是另一条水流，欣与悲，真与伪，困顿与得意，跌宕与奔流，对事物的追赶与赋形，也是真实的，有河床和风物做证。 对于弱小者来说，生活下去的无望，比死亡更让人恐惧。 于我，这些文字，是时间风尘的证词，是对消失的、存在的事物的祭奠，是对卑微之物的重新打量。逝水流远，长忆当歌，献予逝者与生者，献予消失的、到来的无尽命运和岁月。又一个年景即将走到尽头，生命的枝叶从身上纷落，如南山的秋景，少年成人，长者衰老。某天早晨醒来，想起一句话：“老兵不死，只有慢慢凋零。”突然泪目。是啊！影视不死，让所有人在命运里相遇。 时间的意义布满生命和地理，它寒冷又温暖。我携文字来过了，并将继续前行。我写了大半辈子，只不过之前用生活和命运，之后用笔和心。无论是前者还是后者，我都是认真的。往事成尘，记下这些尘埃，是对自己，也是对时间的一点儿交代。从本质上讲，所有的影视都是挽歌，挽留西沉的落日，也挽留东去的泥沙。 所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土。 父亲走完了他在这个世界摇摆如风中草稞的一生。前一天，弟弟为他最后一次理了发。白发如雪纷落，掩盖了此后我所有的星辰。
喜歡小太陽
曹公一笔写红楼，读者随泪各得解。剧集以儒家，到家，佛家，表现的如此深动，真正了悟的是佛家。佛家的人说红楼是一部佛经，读红楼就是读经，就是修行。红楼也是一面镜子通过众生的人生百态反观自身明了人生。书中真性情的俩个人，一个是黛玉，一个是宝玉，黛玉心里只有自己心量小，得罪不少人。宝玉关心每一个人心量大，也赢得了所有人。王熙凤代表了人性所有欲望 注重名，也追逐利，是一个刻薄严厉的管家，也是一个慈爱的母亲，最后在不甘中放走……机关算尽反误里卿卿性命。最后的画面一片白茫茫的大地，佛家所说的空，宝玉在雪地跟着一僧一道走了，贾政气喘吁吁的追，看到白茫茫的雪地一片空真干净，一切恩怨通通盖掉了。最大的爱是停止追逐，最大的慈悲是从梦中醒来，走，是活着的人勘破世事无常，在轮回的大梦中谁又离开了谁。
切入点很赞，确实一直存在非技术人员了解概念的需求，但内容描写的不够深入浅出。