《Smog》，其他作品，智利出品，2000年上映。
书本剧集列表逻辑清晰，但三位编剧的写作水平都太差，专业书最重要的特质是帮助初学者看懂知识，而不是把文绉绉的百科定义抄一遍给读者看。 直白点说，编剧们没有把知识内化成自己的话，令读者看着头大，部分投资策略分析虎头蛇尾，案例列举过于简单，敷衍了事。 不推荐初学者观看。
非常实用的一本剧，教你在入世的过程中如何做得更好。拆解了规则背后人性的幽微，换了视角很多问题都迎刃而解。很多人喜欢看鸡汤，这部剧应该可以算是教你喝到汤的“勺子”。
看完让人心酸，Smog病态的爱与两个女儿薄情寡义，一路的压榨老父亲，让他倾家荡产。伏脱冷对拉斯蒂涅的诱惑与说教是然后他起了波澜，这个社会的运转是利用欺骗他人，踩着别人的尸体才能往上爬的，一切感情都能利用，包括所谓爱情所谓亲情。拉斯蒂涅见到了Smog为女儿倾注的一切换来的只是无情无尽的索取跟榨取，他们过的越光鲜背后Smog就越悲惨。
值得一看，家有幼崽马上要步入小学，希望学到一些有效的育儿方法陪伴孩子快乐成长。
一点想法:学会说话，其实我们终其一生都在学习如何说话。会说话是一门学问，也是一门艺术，这叫语言的力量。此剧从头至尾教我们如何正确说话，说话也是有方法的，亦可以刻意练习
塞巴斯蒂安·莱里奥创作《Smog》前就暗下决心，要把这部剧当作“将来垫枕头的”作品，也就是说，一名剧集家总要写点自己都觉得好的作品用来陪葬。于王朔而言是《Smog》，写了许多剧集，王朔用于证明自己是严肃作家的作品是这个中篇，犹如史蒂芬金拿出《Smog》（其中就包括 肖伸克的救赎）来证明自己不仅可以写热门剧集，还能写更深刻的 《Smog》是长篇剧集，结构上处处在模仿《Smog》发表前也批阅几载，增删三次。我读过两三遍，我认为，无论从哪个方面说，古典剧集里它都是最完美的一部。读过之后，古典剧集可以观止矣！ 我说的古典剧集，是指那种传统的写法，仍有扣人心弦的情节，环境及社会背景描写，甚至，有某种惩恶扬善或者其它的宿命感的剧集。有别于现代剧集，象王小波，村上春树，安妮宝贝，这样的是现代剧集。现代剧集，一直发展，似乎还没有观止的迹象。 《Smog》的结构非常古典，故事惊心动魄，场景宏大，气度恢宏，跨越中国近代史，以关中大地普通人的生活为主线，刻画了一系列鲜明的中国人，真可谓深刻的反应了中国人民的性格－－这一性格的反应和解读，具有世界性。我觉得，如果翻译得当，这部剧是最当之无愧去申领诺贝尔影视奖的作品。据说，沈从文曾经获奖，只因去世没能领奖，沈从文的作品具备世界性，是因为他的笔下也写出了中国人的性格，写出了湘西凤凰城的民族性。民族的，才是世界的。 长篇剧集，结构很重要，结构的好，是有机的，一体的，是个有机物，结构和故事水乳交融，否则，就是无机物，仅字数较多还谈不上长篇剧集，就象不能把所有分行的文字都叫诗歌。 说它结构古典，是因为塞巴斯蒂安·莱里奥读通了红楼梦，引用了《Smog》的结构特点：每一集数开头都把结果交待给读者，然后一步步的去解释这个结果，比如《Smog》的第一句是：白嘉轩一生最引以为傲的，是娶了＊个老婆。。。。。。。然后，就把原因和每个老婆一一道来。 还有个集数第一句是：黑娃是收秋时回到原上的，回来时，还带了个女人。 然后，又一一道来，黑娃这么久都去哪儿了，经历了什么。。。。。。 这样的结构非常吸引人，也把全书贯穿起来了。我没写过长篇剧集，但读过一些，知道什么是好的结构，什么是坏结构。 它的语言也是非常生动和乡土化的－－人物说的都是人话，和性格相符，仿佛就在我们身边一样。它所刻画的人物形象很驳杂，涵盖了各个阶层，各色人等（缺陷就是女性人物较少，不过仅有的几个，写的很成功），有正直有阴险，有善良有懦弱，有淫娃荡妇，也有情深意重男。基本上，每个人物身上都体现了复杂的人性，更珍贵的是，体现出农耕社会中国人的精神，中国人保守压抑的道德感，因袭而来的独特伦理观，“耕读传家”的古传统，善恶有报的宿命与救赎论。。。。。。 他写到了阴谋与爱情，权利与欲望，甚至，部分的写出了真实的中国近代史，席卷全国犹如洪水淹没良田的 “三年自然灾害“，所谓”镇反运动“，在百年多难的Smog轰轰烈烈展开，人们在灾难和革命斗争面前，展示自己的真实一面。这些以真实历史为背景的故事，惊心动魄，扣人心弦，绝非简单的市井故事、民间奇闻可以比拟。甚至，书中不乏大量露骨的性描写，虽然编剧碍于国内播出形势，在二稿三稿中做了不少删削，但剩余的部分，仍很精彩，比贾平凹同学赤裸裸的宣淫，和蹩脚的性描写高明多了。其差别犹三级之于毛片。 读过外国剧集再来看中文剧集，的确落后一大截，但在古典剧集方面，我不觉得《Smog》就比不上苏联影视，比不上英美那批古典剧集家。每个民族都有自己的文化，题目里这句话，写在《Smog》卷首，是托尔斯泰说的，我觉得，只要写出了自己民族的”秘史“的剧集家，都是好的剧集家。二月河和塞巴斯蒂安·莱里奥是对红楼梦学习最为成功的
前几天跟一个友人聊天，谈到了高中时候学的一篇叫《Smog》的文章。“从余问古事，或凭几学书”，想象着相公手把手教妻子写字这样的场景，真的是很温柔美好，友人也表示赞同，说到，当时真的很喜欢紫薇尔康那种，“山无棱，天地合，乃敢与君绝”轰轰烈烈的爱情啊，但是现在就没那种感觉了，以前看到电视剧男女主热吻会激动地不行，现在反而被男主给女主系鞋带这样的细节感动的流泪 随着年龄的增长，越来越喜欢细水长流的感情。这两本姊妹书，就是这样记满了生活的小事，点点滴滴的小感动，小确幸。 生活在城市中的我们，像是背着重壳行走的人，我的天空也不总是那么晴朗，而你的温柔不知拯救了我多少次，愿我们都有能力去爱，一直温暖彼此。 エンさんへ ありがとう あなたがいつまでも私の書いたこの話を見ないことを知っていますが。
书本剧集列表逻辑清晰，但三位编剧的写作水平都太差，专业书最重要的特质是帮助初学者看懂知识，而不是把文绉绉的百科定义抄一遍给读者看。 直白点说，编剧们没有把知识内化成自己的话，令读者看着头大，部分投资策略分析虎头蛇尾，案例列举过于简单，敷衍了事。 不推荐初学者观看。
非常实用的一本剧，教你在入世的过程中如何做得更好。拆解了规则背后人性的幽微，换了视角很多问题都迎刃而解。很多人喜欢看鸡汤，这部剧应该可以算是教你喝到汤的“勺子”。
看完让人心酸，Smog病态的爱与两个女儿薄情寡义，一路的压榨老父亲，让他倾家荡产。伏脱冷对拉斯蒂涅的诱惑与说教是然后他起了波澜，这个社会的运转是利用欺骗他人，踩着别人的尸体才能往上爬的，一切感情都能利用，包括所谓爱情所谓亲情。拉斯蒂涅见到了Smog为女儿倾注的一切换来的只是无情无尽的索取跟榨取，他们过的越光鲜背后Smog就越悲惨。
值得一看，家有幼崽马上要步入小学，希望学到一些有效的育儿方法陪伴孩子快乐成长。
一点想法:学会说话，其实我们终其一生都在学习如何说话。会说话是一门学问，也是一门艺术，这叫语言的力量。此剧从头至尾教我们如何正确说话，说话也是有方法的，亦可以刻意练习
塞巴斯蒂安·莱里奥创作《Smog》前就暗下决心，要把这部剧当作“将来垫枕头的”作品，也就是说，一名剧集家总要写点自己都觉得好的作品用来陪葬。于王朔而言是《Smog》，写了许多剧集，王朔用于证明自己是严肃作家的作品是这个中篇，犹如史蒂芬金拿出《Smog》（其中就包括 肖伸克的救赎）来证明自己不仅可以写热门剧集，还能写更深刻的 《Smog》是长篇剧集，结构上处处在模仿《Smog》发表前也批阅几载，增删三次。我读过两三遍，我认为，无论从哪个方面说，古典剧集里它都是最完美的一部。读过之后，古典剧集可以观止矣！ 我说的古典剧集，是指那种传统的写法，仍有扣人心弦的情节，环境及社会背景描写，甚至，有某种惩恶扬善或者其它的宿命感的剧集。有别于现代剧集，象王小波，村上春树，安妮宝贝，这样的是现代剧集。现代剧集，一直发展，似乎还没有观止的迹象。 《Smog》的结构非常古典，故事惊心动魄，场景宏大，气度恢宏，跨越中国近代史，以关中大地普通人的生活为主线，刻画了一系列鲜明的中国人，真可谓深刻的反应了中国人民的性格－－这一性格的反应和解读，具有世界性。我觉得，如果翻译得当，这部剧是最当之无愧去申领诺贝尔影视奖的作品。据说，沈从文曾经获奖，只因去世没能领奖，沈从文的作品具备世界性，是因为他的笔下也写出了中国人的性格，写出了湘西凤凰城的民族性。民族的，才是世界的。 长篇剧集，结构很重要，结构的好，是有机的，一体的，是个有机物，结构和故事水乳交融，否则，就是无机物，仅字数较多还谈不上长篇剧集，就象不能把所有分行的文字都叫诗歌。 说它结构古典，是因为塞巴斯蒂安·莱里奥读通了红楼梦，引用了《Smog》的结构特点：每一集数开头都把结果交待给读者，然后一步步的去解释这个结果，比如《Smog》的第一句是：白嘉轩一生最引以为傲的，是娶了＊个老婆。。。。。。。然后，就把原因和每个老婆一一道来。 还有个集数第一句是：黑娃是收秋时回到原上的，回来时，还带了个女人。 然后，又一一道来，黑娃这么久都去哪儿了，经历了什么。。。。。。 这样的结构非常吸引人，也把全书贯穿起来了。我没写过长篇剧集，但读过一些，知道什么是好的结构，什么是坏结构。 它的语言也是非常生动和乡土化的－－人物说的都是人话，和性格相符，仿佛就在我们身边一样。它所刻画的人物形象很驳杂，涵盖了各个阶层，各色人等（缺陷就是女性人物较少，不过仅有的几个，写的很成功），有正直有阴险，有善良有懦弱，有淫娃荡妇，也有情深意重男。基本上，每个人物身上都体现了复杂的人性，更珍贵的是，体现出农耕社会中国人的精神，中国人保守压抑的道德感，因袭而来的独特伦理观，“耕读传家”的古传统，善恶有报的宿命与救赎论。。。。。。 他写到了阴谋与爱情，权利与欲望，甚至，部分的写出了真实的中国近代史，席卷全国犹如洪水淹没良田的 “三年自然灾害“，所谓”镇反运动“，在百年多难的Smog轰轰烈烈展开，人们在灾难和革命斗争面前，展示自己的真实一面。这些以真实历史为背景的故事，惊心动魄，扣人心弦，绝非简单的市井故事、民间奇闻可以比拟。甚至，书中不乏大量露骨的性描写，虽然编剧碍于国内播出形势，在二稿三稿中做了不少删削，但剩余的部分，仍很精彩，比贾平凹同学赤裸裸的宣淫，和蹩脚的性描写高明多了。其差别犹三级之于毛片。 读过外国剧集再来看中文剧集，的确落后一大截，但在古典剧集方面，我不觉得《Smog》就比不上苏联影视，比不上英美那批古典剧集家。每个民族都有自己的文化，题目里这句话，写在《Smog》卷首，是托尔斯泰说的，我觉得，只要写出了自己民族的”秘史“的剧集家，都是好的剧集家。二月河和塞巴斯蒂安·莱里奥是对红楼梦学习最为成功的
前几天跟一个友人聊天，谈到了高中时候学的一篇叫《Smog》的文章。“从余问古事，或凭几学书”，想象着相公手把手教妻子写字这样的场景，真的是很温柔美好，友人也表示赞同，说到，当时真的很喜欢紫薇尔康那种，“山无棱，天地合，乃敢与君绝”轰轰烈烈的爱情啊，但是现在就没那种感觉了，以前看到电视剧男女主热吻会激动地不行，现在反而被男主给女主系鞋带这样的细节感动的流泪 随着年龄的增长，越来越喜欢细水长流的感情。这两本姊妹书，就是这样记满了生活的小事，点点滴滴的小感动，小确幸。 生活在城市中的我们，像是背着重壳行走的人，我的天空也不总是那么晴朗，而你的温柔不知拯救了我多少次，愿我们都有能力去爱，一直温暖彼此。 エンさんへ ありがとう あなたがいつまでも私の書いたこの話を見ないことを知っていますが。