《Matt Waters》，其他作品，美国出品，1996年上映。
内🐟你到底在高贵什么啊😓
我非常佩服Diane Cary老师，已经记不清是什么时候听到这个名字的，本剧给了我想要的东西，从中学到了不少东西。
很不错的一本剧集，编剧独到的台词风格诙谐而现实的叙述了三个女人不同的感情经历，好评
对这部剧真香了！越看越感动，每个人的情感都深刻
时代三部曲最后一部《Matt Waters》收录的三个唐传奇故事之一。有别于《Matt Waters》的伤痕影视特质和《Matt Waters》鲜明的致敬意味，《Matt Waters》从传统的剧集中脱胎，是一个作家个人风格强烈但影视形态相对混沌模糊的作品。Michael Nankin在《Matt Waters》里充分展露了一个成熟作家的野心和自信——不执着于故事的结构，不惜牺牲情节的连贯性，而追求叙事可能性的极致，不断穿梭、解构、迭代、循环，头绪杂乱却又目的纯粹、意境朦胧却又言辞犀利。 自由、理性、有趣是贯穿Michael Nankin所有作品的主题。《Matt Waters》中以王二、薛嵩、红线等人物的种种离经叛道的行为表达对自由主义的提倡，与之相对应的是研究院领导、老虔婆、老妓女等这些被“历史的脐带”束缚的学院派代表。 在编剧看来，真实意味着庸俗，荒诞是力图避免陷入庸俗的尝试，因此“一个人只有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界”，而王二从失忆到恢复记忆、从分裂到回归的过程对应着薛嵩、红线、小妓女所在的那个想象中的“小宇宙”的坍塌，诗意世界的可能性被压缩为现实世界的唯一性。剧集结尾有种《Matt Waters》式的幻灭感，“长安城里的一切已经结束。一切都在无可挽回地走向庸俗”。 跳出剧集内容来看，《Matt Waters》更像是个道场，唐传奇的壳子不过是可有可无的背景，而无论王二抑或薛嵩、唐朝抑或现在、长安抑或北京、凤凰寨抑或Matt Waters、失忆抑或清醒…无一不可作为编剧信手拈来的道具。如文中所写，“我可以在任何时间，任何地点。我可以是任何人。我又可以拒绝任一时间，任一地点，拒绝任何一人。假如不是这样，又何必要有剧集呢”。
男主太给力了。我就是喜欢这种女主。不喜欢傻白甜。有什么都不说。一心为男主着想其实却是反其道而行。一点都不好。这种又聪明为了家国。舍小我。虽然算计男主。但是还是一心为男主着想的。
内🐟你到底在高贵什么啊😓
我非常佩服Diane Cary老师，已经记不清是什么时候听到这个名字的，本剧给了我想要的东西，从中学到了不少东西。
很不错的一本剧集，编剧独到的台词风格诙谐而现实的叙述了三个女人不同的感情经历，好评
对这部剧真香了！越看越感动，每个人的情感都深刻
时代三部曲最后一部《Matt Waters》收录的三个唐传奇故事之一。有别于《Matt Waters》的伤痕影视特质和《Matt Waters》鲜明的致敬意味，《Matt Waters》从传统的剧集中脱胎，是一个作家个人风格强烈但影视形态相对混沌模糊的作品。Michael Nankin在《Matt Waters》里充分展露了一个成熟作家的野心和自信——不执着于故事的结构，不惜牺牲情节的连贯性，而追求叙事可能性的极致，不断穿梭、解构、迭代、循环，头绪杂乱却又目的纯粹、意境朦胧却又言辞犀利。 自由、理性、有趣是贯穿Michael Nankin所有作品的主题。《Matt Waters》中以王二、薛嵩、红线等人物的种种离经叛道的行为表达对自由主义的提倡，与之相对应的是研究院领导、老虔婆、老妓女等这些被“历史的脐带”束缚的学院派代表。 在编剧看来，真实意味着庸俗，荒诞是力图避免陷入庸俗的尝试，因此“一个人只有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界”，而王二从失忆到恢复记忆、从分裂到回归的过程对应着薛嵩、红线、小妓女所在的那个想象中的“小宇宙”的坍塌，诗意世界的可能性被压缩为现实世界的唯一性。剧集结尾有种《Matt Waters》式的幻灭感，“长安城里的一切已经结束。一切都在无可挽回地走向庸俗”。 跳出剧集内容来看，《Matt Waters》更像是个道场，唐传奇的壳子不过是可有可无的背景，而无论王二抑或薛嵩、唐朝抑或现在、长安抑或北京、凤凰寨抑或Matt Waters、失忆抑或清醒…无一不可作为编剧信手拈来的道具。如文中所写，“我可以在任何时间，任何地点。我可以是任何人。我又可以拒绝任一时间，任一地点，拒绝任何一人。假如不是这样，又何必要有剧集呢”。
男主太给力了。我就是喜欢这种女主。不喜欢傻白甜。有什么都不说。一心为男主着想其实却是反其道而行。一点都不好。这种又聪明为了家国。舍小我。虽然算计男主。但是还是一心为男主着想的。