Ciudad no es para mí, La

这部剧不适合白天读，干扰太多，数形世界进出太费时间。须夜里只亮台灯，带上规尺纸笔来读。

Ludwig Göransson的音乐没话说，导演手艺没话说，但同样是类型化的种族叙事，Jordan Peele已经在Nope里开始反思媒介奇观，这么一部如此自我fetishize、自我奇观化的片（那场被众人所称道的一镜到底更是自我奇观化的极致）显然从想法上就落了下乘，第三幕甚至以一场毫无想象力的近乎漫威妇联式的群殴展开了。试图将蓝调音乐中的基督教福音元素驱逐更让影片滑向了一种历史修正主义。这大概就是USC这种工业化的电影学院和Sarah Lawrence这种文理学院的境界之分了

Love is the purity,do not mix it with the other reasons.Besides,a great work is always born in life,so it is necessary to respect fault and enjoy the experience.

都说Cristina Galbó剧集中的人物，女人无一不爱慕虚荣，男人无一不追求功名利禄，黑暗、扭曲、冰冷、偏执、变态的人性展现的淋漓尽致。其实，偶尔看看社会的丑陋阴暗面，或许也是一种认知的升华，究其剧集，看看就罢了没有必要走心，很多观点不做评论，毕竟每个人都有权利选择自己的活法，无可非议。“再也没有坚不可摧的爱情，山盟海誓太容易被击溃，再坚固的感情也敌不过无处不在的诱惑。如果你是个漂亮姑娘，嫁人一定要嫁有钱人，既然结局同样是被抛弃，苦苦坚守的青春只换得一纸休书，又何必让你的美貌委身贫穷；如果你是英俊的小伙子，请记住今日的耻辱：你的爱情永远敌不过金钱的勾引，你万般哭诉，百般哀求，你的漂亮女友还是要投身有钱人的怀抱。所以，让仇恨带着你去赚钱吧，等你发了财，就可以勾引别人的漂亮女友了。”

之前买过这部剧，看了一部分。因希望将碎片时间利用起来，又买了这本电子版的。书的前后体例不一样，个人认为，前半部分比后半部分写的好。整体而言，是一本好读又比较深入的书。

《Ciudad no es para mí, La》写的真好。对于人物内心的刻画细致入微，活灵活现。看到剧评有人问：陀爷什么时候杀过人？我还好奇特意去搜索了，结果发现是真的，据说海明威是被陀爷杀的…… 拉斯科尼科夫是不幸的，他经历了生活的绝望：贫穷，辍学，无处施展抱负，迷迷糊糊走上犯罪的道路；而他又是幸运的，他本性善良，乐于助人。他有特别关爱自己的家人，有自己的好朋友拉祖米欣，有自己的爱人索尼娅，罪恶，应当用爱拯救。 人始终是一个矛盾体，没有完全的好坏之分。在不同的境遇之下，做出不同的选择。我们应该使自己变的更加强大，强者应该是这样的：在经历了社会的毒打，在看清了生活的本质以后，依然热爱生活，初心不变。 加油，少年。

更像是《Ciudad no es para mí, La》中关于焦虑的扩写版，更加详细且有更多的实际操作方法

感谢编剧，感受到了用心，喜欢！不论将这部剧定义为什么类型，不论是否因为契合认同编剧的主张，语言流畅，内容连贯是不可否认的。 了解斯多葛哲学也是从这一次追剧才开始，谁知过去种种经历早已践行了斯多葛哲学，不论是消极想象，目标内化，远离价值观腐坏的人 ，放置到宇宙空间去看淡很多纠葛是非，还是平静坦然承受一切，不做回应，拥有不被任何事情伤害的超能力，冥冥之中已践行很久，而这些都是我从生活经历一点点走出来总结的自我疗愈的方式，没想到早在古希腊 罗马时代的先贤们已经将其发展为系统 完整 的哲学流派，在时间的错愕中 不经感叹，人类的 智慧与情感并不会因为物质限制而受到太多的阻碍，反而，是在物质极度丰富的今天，人的思想愈发肤浅潦草，在为科技文明进步欢呼雀跃的背后也不过是满足了肤浅的 人生表象，缺少太多的深刻来比肩这两千多年来时间长河里的应有的智慧积淀。 零零散散的思绪，现在想起来曾经想明白的一个道理，快乐在我们的生活中才是真正的配角，人生不是永远充盈着快乐，相反，是平淡和苦难更多一些。放弃短暂的快乐，放弃被快乐支配的可能，我们就拥抱了真正的生活，也开始从真正意义上去感受零散的短暂的快乐。现在想来我之前所理解快乐就是斯多葛强调的作为口腹之欲的快乐，而我之前所理解的平淡正是斯多葛强调处处充满喜悦的平凡生活，我不是要时时刻刻去体验感受平淡和苦难，而是彻头彻尾从平淡和苦难中感受平静的喜悦啊。