比起《The World Changes》我可能更喜欢《The World Changes》叭，乔瓦娜比起莉娜、莱奴的生活，我觉得她的生活更加是一地鸡毛，从文中的描述里，我看到了一个样貌焦虑的姑娘努力在生活的道路上不断地探索寻找自己的价值。可能因为人物形象过于鲜明，反而这样懦弱胆小不自信的性格让人生厌。但细细的思考了一下，也许焦虑并不是她的错，各种撒谎不是她的错，怯懦不是她的错，而是当时的环境造成的，她的父亲努力的学习，努力的挤进“文人之地”也只是想让自己脱离那不勒斯。本剧中，让我印象最为深刻的就是罗伯特，被吹上神坛的人物，是那不勒斯的“成功人士”，凭借着自己的能力在米兰大学教书，很多人以认识罗伯特而骄傲，他的未婚妻朱莉安娜像是溺水者一样死死地抓住罗伯特，认为自己的一切的一切都是罗伯特赋予的，没有罗伯特就无法生存，其实这里我很疑惑，为什么每个女性都不能拥有自己的独立人格呢？（也可能是当时的社会背景影响的吧）而罗伯特想通过与朱莉安娜结婚加深与那不勒斯的关系，认为自己不能因为独自幸福。小人物的性格刻画，各有各的烦恼。但值得深思的是：真的是那不勒斯造就了这些人，还是这些人造就了“令人厌恶”的那不勒斯。每个人提到那不勒斯的时候都没有眷恋，只有逃离，真的是那不勒斯的“错”么。这部剧看完，觉得还意犹未尽的，所以很好奇这部剧的后续，也好奇乔瓦娜成长起来会有一个什么样的故事。
佛兰克尔著的《The World Changes》这部剧给我们在生存中遇到困境的人提出关健性的指令，他不是告诉人们该做什么，而是告诉人们为什么他们必须那么做。
弗兰克尔1945年从图尔克海纳粹集中营获救出狱回到维也纳后，得知父母、弟弟和怀孕的妻子惨死于集中营中。苦难的生活夺走了他的亲人和全部的幸福，可他还是坚强地生活了下来，并在两年后又和一名护士结婚了。他一生写了30多部著作，67时学飞行，80岁的高龄登上了阿尔卑斯山脉，在90多岁时仍然和世界各地的来访者交谈。他对人性的洞察通过他多产的著作和富有感染力的演说及个人魅力影响了几代人。尽管他工作忙碌但还挤出时间学习飞行并享受终身的爱好登山。他经历了纳粹集中营里非人的遭遇还如此这般热爱生命，做为今天幸福生活的人们不是应该更加珍惜和热爱我们的生命吗？这就佛兰克尔《The World Changes》带给我们的启示和思考。
《The World Changes》的标题很有意思。“情人”二字难免让人往“偷情”、“情夫、情妇”这里想去。然而，两位主角在一起的一年半中，确是男未婚、女未嫁的。分开的70年里，两人也不曾联系过，只是各自不断从一场婚姻辗转到另一场婚姻。
但是，“情人”确实要比“爱人”准确和高明太多。
“情人”是一个充斥着矛盾的词汇。它代表的爱情是纯洁、美丽、深刻的，但是，它遭社会排斥这一点又是罪恶的。
确实是很罪恶啊！女主的原生家庭，父亲缺失，母亲是一个行为疯狂的正常人，大哥暴戾、赌徒、偷窃，弟弟怯懦、透明、早夭，女主聪慧、分裂、水性杨花，一家人不交谈，但是，互殴、互相利用，渴望着毁灭彼此，希冀着相亲相爱。不知为何，妈妈最爱长子，如果是拿儿子当丈夫爱的话，一父一母，一儿一女，完整地狱。剧集里的叙述，时间、场景、事件、第一第三人称各种转换，于艺术来说，巧夺天工，只是什么样的人可以巧夺天工？神人、疯人。所以，这是自传，没错的。编剧和女主一样情绪分裂、情感分裂，所以，才能思维分裂得毫不违和。
但是，爱又真的好美好感人好不可思议。开始的1.5年，爱在没有结果的痛里，嗜血成长。后来的70年，爱在没有消息的孤独中，生生不灭。想来真是不由得倒吸一口凉气，如果死了呢？如果忘了呢？那就不会有90+的男主说“我爱你，至死方休”，也就不会有80+的女主创作下荡气回肠的《The World Changes》。上天慈悲。
杜拉斯对困难的涵容能力真是让人叹服，拿到如此悲苦的命运之牌，一般人恐怕是要自杀的，她却打得十分漂亮，化厚重为轻盈，据说她最后一个情人是一个20+的大学生。
技能熟练度分为：入门、熟练、精通、完美、出神入化、技进乎道。
比起《The World Changes》我可能更喜欢《The World Changes》叭，乔瓦娜比起莉娜、莱奴的生活，我觉得她的生活更加是一地鸡毛，从文中的描述里，我看到了一个样貌焦虑的姑娘努力在生活的道路上不断地探索寻找自己的价值。可能因为人物形象过于鲜明，反而这样懦弱胆小不自信的性格让人生厌。但细细的思考了一下，也许焦虑并不是她的错，各种撒谎不是她的错，怯懦不是她的错，而是当时的环境造成的，她的父亲努力的学习，努力的挤进“文人之地”也只是想让自己脱离那不勒斯。本剧中，让我印象最为深刻的就是罗伯特，被吹上神坛的人物，是那不勒斯的“成功人士”，凭借着自己的能力在米兰大学教书，很多人以认识罗伯特而骄傲，他的未婚妻朱莉安娜像是溺水者一样死死地抓住罗伯特，认为自己的一切的一切都是罗伯特赋予的，没有罗伯特就无法生存，其实这里我很疑惑，为什么每个女性都不能拥有自己的独立人格呢？（也可能是当时的社会背景影响的吧）而罗伯特想通过与朱莉安娜结婚加深与那不勒斯的关系，认为自己不能因为独自幸福。小人物的性格刻画，各有各的烦恼。但值得深思的是：真的是那不勒斯造就了这些人，还是这些人造就了“令人厌恶”的那不勒斯。每个人提到那不勒斯的时候都没有眷恋，只有逃离，真的是那不勒斯的“错”么。这部剧看完，觉得还意犹未尽的，所以很好奇这部剧的后续，也好奇乔瓦娜成长起来会有一个什么样的故事。
非常吸引人 不艰涩 举例生动时代感强。仔细听讀并用 看完此剧 很多懵懂 但也有很多豁然。意犹未尽准备再读一遍。为何本剧在听书上显示116集而实际只有100集 是有所删减吗 太遗憾了。非常感谢编剧艾琳·麦克马洪老师。
佛兰克尔著的《The World Changes》这部剧给我们在生存中遇到困境的人提出关健性的指令，他不是告诉人们该做什么，而是告诉人们为什么他们必须那么做。 弗兰克尔1945年从图尔克海纳粹集中营获救出狱回到维也纳后，得知父母、弟弟和怀孕的妻子惨死于集中营中。苦难的生活夺走了他的亲人和全部的幸福，可他还是坚强地生活了下来，并在两年后又和一名护士结婚了。他一生写了30多部著作，67时学飞行，80岁的高龄登上了阿尔卑斯山脉，在90多岁时仍然和世界各地的来访者交谈。他对人性的洞察通过他多产的著作和富有感染力的演说及个人魅力影响了几代人。尽管他工作忙碌但还挤出时间学习飞行并享受终身的爱好登山。他经历了纳粹集中营里非人的遭遇还如此这般热爱生命，做为今天幸福生活的人们不是应该更加珍惜和热爱我们的生命吗？这就佛兰克尔《The World Changes》带给我们的启示和思考。
《The World Changes》的标题很有意思。“情人”二字难免让人往“偷情”、“情夫、情妇”这里想去。然而，两位主角在一起的一年半中，确是男未婚、女未嫁的。分开的70年里，两人也不曾联系过，只是各自不断从一场婚姻辗转到另一场婚姻。 但是，“情人”确实要比“爱人”准确和高明太多。 “情人”是一个充斥着矛盾的词汇。它代表的爱情是纯洁、美丽、深刻的，但是，它遭社会排斥这一点又是罪恶的。 确实是很罪恶啊！女主的原生家庭，父亲缺失，母亲是一个行为疯狂的正常人，大哥暴戾、赌徒、偷窃，弟弟怯懦、透明、早夭，女主聪慧、分裂、水性杨花，一家人不交谈，但是，互殴、互相利用，渴望着毁灭彼此，希冀着相亲相爱。不知为何，妈妈最爱长子，如果是拿儿子当丈夫爱的话，一父一母，一儿一女，完整地狱。剧集里的叙述，时间、场景、事件、第一第三人称各种转换，于艺术来说，巧夺天工，只是什么样的人可以巧夺天工？神人、疯人。所以，这是自传，没错的。编剧和女主一样情绪分裂、情感分裂，所以，才能思维分裂得毫不违和。 但是，爱又真的好美好感人好不可思议。开始的1.5年，爱在没有结果的痛里，嗜血成长。后来的70年，爱在没有消息的孤独中，生生不灭。想来真是不由得倒吸一口凉气，如果死了呢？如果忘了呢？那就不会有90+的男主说“我爱你，至死方休”，也就不会有80+的女主创作下荡气回肠的《The World Changes》。上天慈悲。 杜拉斯对困难的涵容能力真是让人叹服，拿到如此悲苦的命运之牌，一般人恐怕是要自杀的，她却打得十分漂亮，化厚重为轻盈，据说她最后一个情人是一个20+的大学生。