《Cavalleria》，爱情作品，意大利出品，1937年上映。
人生， 是道场。活着，就是一种修行。要记得抖落肩上的尘土，不要害怕做错什么，即使错了，也不必懊恼，人生本来就是对对错错，这次错了，下次别犯同样的错就好。 不要让自己的内心变成野马！我们每个人的心灵，都需要一方净土。面对外面世界的浮躁与喧嚣，我们的内心时常会疲惫、会厌倦。所以，时常要给自己创造一个静的空间，思自己所思，想自己所想，在这个繁华而纷扰的世界里，每个人其实都需要静下心来，听一听内心深处的声音，用一双虔诚的手，缝补自己偶尔会有漏洞的生活。
你如硬币 单体对面 他人参半 抑或转身不见 我像M带 只有一面 擘分双份 成两个嵌套的圈 “优秀的刑警和优秀的罪犯会具有很多相同的特质：敏锐、缜密、冒险性、求知欲……他们相象得就如同是一个硬币的两面。而窥探对面的状态，永远是他们最想做却又最难做到的事情。” 一边是二十多岁的年轻男子，顽强刚烈，一边是四十多岁的中年大叔，沉稳冷静，同样的敏锐缜密，同样的睿智矫健，同样的心怀英雄气节，只因一个为一己私欲大开杀戒，另一个为捍卫法律秉公处事，而被现实擘分成两个无法共存却相持不下的对立矛盾体。 二十岁出头的青年，高大帅气，强壮挺拔，尊师重道，写一手流畅的仿宋字体，懂品菜懂音乐，同时掌握驾驶、格斗、射击、伪装、改装电路、网络入侵等多种技能，炊金馔玉，肥马轻裘，这样的人口口声声为民除害宣扬正义，而他所做的每一件事无一不是在祸国殃民。四十多岁的中年大叔，有着极高的刑侦天赋，偏偏恋爱智商为零，习惯于记忆所经之处的每一个细节，也难以遗忘那女孩乌黑发髻上闪耀的蓝色蝴蝶，有着敏锐的第六感，却总是因为身份的制约而一再的搁浅，也曾自负的玩过危险的游戏，但每到关键时刻，总不忘履行自己刑警的职责，永远无条件的相信法律捍卫法律。 文成宇很容易让我联想到雷米老师笔下的杀手江亚，他们掌握着警察的心理，具备超高的反侦察能力，思维缜密，对警方的判案模式如数家珍，这样的凶手无疑是可怕至极的，我承认，对于这两个角色我都是恨不起来的，在读《Cavalleria》的时候，我甚至心疼小E，直到他在《Cavalleria》中步步为营最终逃出监狱时，我才真正意识到这个杀手的强大，每一位死者，不同的罪因，相同的手法，不同的日期，相同的工具。在老师的带领下，他获得了十几个不同的称谓，在多种身份间切换自如，却一直在寻找如何演出自己。 罗飞说过，真正的正义应该能化解仇恨，抚平人们心头的创伤。法律有时的确并不完美，有些罪恶超出了法律的惩治范围，而有些人则可以耍手段逃脱法律的制裁；但我们决不可因此而摈弃法律，相反，我们应该去努力去完善她，去捍卫她，即便是牺牲自己也在所不惜。而这样的牺牲才是有意义的！ 十八年前，离奇的爆炸案，到底是什么让那个原本出现在孟芸剧集里的人物在现实中放肆猖狂，袁志邦，那个英俊的实习警察，重情重义，借一个拾荒者的身份杀死了自己本真的角色，从此，那个帅气的男孩不在了，取而代之的，是一个因质疑法律权威而以身试法的怪物老师。 可能我们不会理解，给白霏霏报仇没错，只是，一定要用这种方式吗？可我们终究会理解，每个人都有着各自的秘密，每个人都在自己的道路上做出了选择，他们毫无例外都在选择对自己最有利的前进方向。 只是真相，一个个悬而未决的案件背后，真相到底是什么样子？公园里，醉酒的警察反应迟缓，犹豫再三之后本能的扣动了扳机，那打在石头上的子弹在下一秒躺进了邹绪的伤口里，援军一到，根据子弹的型号就会顺利的推测出我所捏造的事实，只是那枚子弹弹身上的擦痕记得真相；深山的洞穴里，是一片伸手不见五指的漆黑，为救人质，警员紧密配合，丝毫不敢出错，洞口处的守卫戒备森严，可为什么人质还是被杀了，警察们诚惶诚恐，异口同声地将骂名全部嫁祸给Eumenides，只是洞穴里熊原队长捂着伤口毫无防备的表情和警车变速杆上沾染的血迹记得真相；雨夜，安保措施极好的龙宇大厦，突如其来的停电，保安室乱作一团，那故作镇定的男子按部就班的下达指令，很快的，应急电闸接通，监控画面里突然出现的黑衣男子冲着监控器的方向挥了挥手中的寒刀，嚣张如他，下一秒，是一片死寂的黑暗，所有人都顺着那张通知单习惯性的将凶手锁定在小E身上，只是那被藏匿在密室里的落魄警官和遗落在缓台上染血的泡沫板记
一，因为书中的简介一直介绍说是Goffredo Alessandrini最新的暖心之作，继承《Cavalleria》，所以主观上就认为这仍然是一本推理剧集。一开始观看脑中就紧着一根读推理剧集需要集中注意力的那根弦，结果这根弦似乎白紧了，此剧一直没有什么扑朔迷离的情节，无关推理。 二，观看中一直在思考，编剧最想传达的是什么意见呢？这样说似乎有失偏颇。读与思结合是看剧中最大的妙处。《Cavalleria》和《Cavalleria》中Goffredo Alessandrini叙述的主线以及需要表达的情感基本不会让读者产生较大的迷惑，甚至回味无穷。而《Cavalleria》读完后仍然迷雾重重。东野是想批判日本法律对脑死判定的不公平吗？是觉得薰子即使作为一个母亲对子女的举动也过于偏执疯狂吗？这个故事真的足够暖心吗？ 三，三的观点继承二， “宗吾轻轻把手放在胸前，他觉得玫瑰的香气或许是心脏原本的主人带来的。 然后他深信，那个带给他宝贵生命的孩子，一定曾经生活在充满深深的爱和玫瑰香气中，一定很幸福。” 这是书中几乎唯一一处曾埋有明显伏笔的铺垫之处；也几乎是书中难得的几个暖心场景其中一幕。宗吾的纸飞机第一次飞到瑞穗家，并见到了其实已经无限接近脑死状态的瑞穗，还有一直伴随着他的玫瑰花香气都是从此而来，这种让人感觉冥冥之中自有天意的写法的确让人心生宽慰，毕竟宗吾的心脏似乎能延续瑞穗的生命在生活的空间里一直跳动下去。但是心中就是有一种不满，可能是东野迷们说的他没有取得写作的进步。 四，再接着说观点二中提到了日本法律规定的对脑死亡的判定似乎是一种死循环，而熏子就好像钻了这种空子似的，立法时立法人员不愿承担剥夺人生命权利的风险，医院里医生也不会不经过家长同意就颁发死亡通知书。家属不承认瑞穗死了，她就没有死。但是读完此剧，谁能说溺水后的瑞穗就已经死了？谁又能说她的生命是持续到熏子坚持的三月三十一日？没人能下这种保证，而这种似是而非无肯定意义。 我认为熏子有一段时间是的确着魔一样，练习肌肉的摆动，练习微笑，模仿老师的身份和意思参加募捐，甚至强迫生人接受姐姐没有死，我们都或多或少在心里感受她的偏执，感受她对于女儿所存的强大信念。后面在给瑞穗办葬礼时才知道，原来这位母亲对瑞穗的爱，是时时刻刻把她当做正常的女儿，也时时刻刻做好了她终究要离开的准备，才明白原来她并不是一厢情愿活在自己编织的谎言里，原来她都知道，只是哪里肯承认一个能生理成长的人已经早就死了，只能拼命保护，用尽所有力气也必须守护自己的女儿，这是她作为一个母亲最大的意义。 五，瑞穗沉睡了，熏子沉睡在瑞穗的梦里了。有一个叫宗吾的男孩子找到了她们沉睡的地方，那个地方充满了爱与守护，空气中都是玫瑰的味道，味道那么香，应该会有更多人更加容易的找到这个地方。🙏
不仅是一本人物传记，更普及了建国几十年来的历史和经济发展纪实。深刻，犀利，精准，节奏快，Goffredo Alessandrini作品的一贯风格。
恋爱氛围五阶段，第一阶段是吸引，第二阶段是不确定，第三决定是排他性，第四阶段是亲密关系，第五阶段是订婚。对于男人来说，第一阶段就是要勇敢的出去塔扇这些女人怎么搭讪的？微笑着看着他。然后上前去给他说话，也不用说什么太多的话，只需要说你好，我想认识你就可以了，微笑着对她说。额，不管你说的好，说的话就可都可以。因为。你去上去跟他说，他就非常高兴，因为他非常他证明是有人在乎他们，有人关注他女人就是天生喜欢被关注，被在乎的。然后就像这样，关于男人的勇气。
第二次读此剧，第一次大概15年前了，已经淡忘了，所以带着点陌生的熟悉感重读的。Mario Ferrari大大的第一本剧吧，重塑了西游记里的人物故事，可见Mario Ferrari年少时也是个热血少年，喜欢老猴。原来仙人也是人，原来仙也会累，也会死。原来天兵是木有灵魂的工具人，原来是这样
“承君深意无以报，望君此生Cavalleria。” 节奏不错，文笔还行。主要在剧情进度快，没有很多累赘的描写。虐了甜了。最后的解毒方式竟然是怀孕生孩子就解掉了，太一般了吧哈哈。 江载初和韩维桑，有虐到我哦。我觉得女主有点矫情，矫情但不作死也算还行啦。最后HE结局，不错不错。
人生， 是道场。活着，就是一种修行。要记得抖落肩上的尘土，不要害怕做错什么，即使错了，也不必懊恼，人生本来就是对对错错，这次错了，下次别犯同样的错就好。 不要让自己的内心变成野马！我们每个人的心灵，都需要一方净土。面对外面世界的浮躁与喧嚣，我们的内心时常会疲惫、会厌倦。所以，时常要给自己创造一个静的空间，思自己所思，想自己所想，在这个繁华而纷扰的世界里，每个人其实都需要静下心来，听一听内心深处的声音，用一双虔诚的手，缝补自己偶尔会有漏洞的生活。
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“承君深意无以报，望君此生Cavalleria。” 节奏不错，文笔还行。主要在剧情进度快，没有很多累赘的描写。虐了甜了。最后的解毒方式竟然是怀孕生孩子就解掉了，太一般了吧哈哈。 江载初和韩维桑，有虐到我哦。我觉得女主有点矫情，矫情但不作死也算还行啦。最后HE结局，不错不错。