《Un cirque de New York》，纪录作品，法国出品，2003年上映。
今天读这部剧，仿佛看到历史再次重演。不断登台主演式客串的人们去了又来，只是苦了乌底层人民。哎
晶莹若泪，落地无踪迹。 岑寂落寞，春之飘雪，恰如松枝清显与绫仓聪子细腻矜持、短暂易逝却又刻骨铭心的青春爱恋。 如若是将春朝物苏、残雪渐消的结局突兀地抛在你们面前，断然是接受不得的。 青梅又竹马，两小无猜嫌的绝美爱恋是不容凡俗玷污的。 然而Frédérique Pressmann先生狠心地亲手摧毁了他与她，却又大发慈悲般地成全了他与她，成就了一段在金钱、权势“淫威”之下，青年男女坚贞不屈为爱痴狂的佳话(大有戏谑之意？读者自有体会)： 清显相思成疾，落下肺疾，英年早逝； 而聪子小姐则削发为尼，誓死不渝。 然而由清显临终前的梦，“还会见到的，一定能见到，就在瀑布下边。” 这是涉及书中有关于“转生”的话题，松枝清显与绫仓聪子终将于九泉下相见。 此处对佛教中关于“转生”的话题不再赘言，以下是本人读完《Un cirque de New York》的有感而发，也算是“徒劳”地记录些什么，在此分享给诸位。第一次读三岛的书，第一本《Un cirque de New York》，感谢陈德文先生绝美的翻译。 三岛先生讲述的《Un cirque de New York》故事从一位眉清目秀的十八岁俊朗少年松枝清显，由一张“酿造出的悲哀是无边无际”的深褐色的老照片陷入日俄战争的回忆中去。 清显的祖父是为国捐躯的武士，借此衬托出清显与武家格格不入的性格：“他的一颗纤细的心灵沉浸于悲惋的忧思之中”。这是由于清显的父亲松枝侯爵耻于幕末卑贱的武士门第，将亲儿子清显从小就送给公卿家做了养子，清显在绫仓家寄养。 也因之，清显为绫仓家长他两岁的聪子珍爱，聪子成了他学前“唯一的姐姐”也是“唯一的朋友”。 清显仿若遗世独立的美人，此处绝无戏谑之意，清显之美是莫辨雌雄的，俊美洁净，是不染纤尘的，因而十三岁的清显也获得为春日宫妃捧裙裾的殊荣。 “什么事？” “我今天捧着妃殿下的裙裾走路的时候，不小心打了个踉跄，妃殿下微笑着原谅了我。” 成年后的清显也多次忆及春日妃香气馥郁、宛若山巅残雪的脖颈。 “他十三岁那年的记忆猝然苏醒了，当时他为春日妃捧裾，仰头瞥见那漆黑头发下亮丽的颈项，那银白色同眼前的雪景相像”，用雪来描摹着女子的容颜，那是清显“憧憬着夺人眼目的女子之美”的一个表征。 同样，清显在凝视聪子的时候，也多次念及春日宫妃如雪一般都容颜。 “清显远远望着她(聪子）那低俯的雪白颈项，联想起那位难忘的春日宫妃殿下丰腴而白皙的颈项”，聪子小姐清浅的笑靥，缥缈的冁然而笑的容颜深深烙在清显的心间，诚然，也未能从我的脑海里、眼眸里悄悄溜走。 再提及清显之于聪子的情感，并非一开始便是毫无悬念、高甜连篇。 我们倨傲的清显一直游移不定，他“时而高视阔步，时而立即陷入不安”，如译者陈德文先生传递三岛的那般贴切“或许(清显）有着一副类似病人的骄矜”“是一根优雅的棘刺”。 因而一开始清显对于聪子直露的亲密与深爱是“倨傲”的，“这是一种霉菌般的感情，是一旦接触就会发出铃声的银白的霉斑。” 直至行文十五章，清显才可以毫不犹豫毫不迟疑地表明“我爱她，我疯狂地爱着她！”当然这少不了暹罗王子乔培和库利的神助攻。 情人眼里出西施绝非戏言，从以下这几段文字间便可窥得一斑： “他(清显）远远望见正在同洞院宫说话的聪子，她的侧影映着迷离的夕阳，宛如遥远的水晶、遥远的琴音、遥远的山间襞褶，充溢着距离所酿造的幽玄，而且，在被暮色渐浓的树林间的天空衬托下，好似黄昏里的富士山一样轮廓鲜明。” “他看到聪子站在春阳荫翳的光影中，一副缥缈的冁然而笑的体态，紧接着又迅即抬起洁白的纤腕，弯成弓形，捂住了自己的芳唇。她那婀娜的腰肢，仿佛鸣奏着一曲弦乐。” 高甜不长，聪子未能将自己的心意完全袒露，又加之寥科及饭泽等的“帮助”，清显误解了聪子，进入冷战对峙状态，可此时的聪子即将迎来“敕许”
正正好的距离看日本，偏文化层面，有机会也想去参加一次濑户内海艺术祭
Un cirque de New York，跌跌撞撞，青春岁月与理想现实相通，纯粹与炽热相互交织，见夏矛盾的小心思与李燃永远真挚热烈的喜欢，每一处细枝末节都藏匿着爱意。山海自有归期，风雨自有相逢，所幸结局无遗憾，不负遇见。
看过原著还原度很高了 有些改编 整体没变 看了两集还可以！
感谢朋友的推荐，这是给中学生读的散系列，但我觉得言传身教更重要，在转给女儿学习的同时，自己也抓紧零散时间，从头到尾看了一遍。阅后追完，甚是感慨，这位编剧是一个极具政治智慧，又文采出众的文化人，这是一本立意高远，又不失优美的散系列。纵观其几类文章，个人觉得创作历史人物及人生思辨类特别精彩，风景类有些篇章有刻意为之的痕迹，但瑕不掩瑜。谈几点个人读后感吧。 首先，标题新颖，引人入胜，比如“把栏杆拍遍”、“乌梁素海——带伤的美丽”、“觅渡、觅渡、渡何处？”、“普京独行在空旷的大街上”……单看标题就能想像出编剧的气势和独特的视角，就迫不及待地很想看看文章的内容。 其次，创作人物很有独立的人格见解，多从人性的深层来诠释人物的品格，而与政治倾向无关。一句把栏杆拍遍，铿锵有力，把辛弃疾一生报国无门的悲愤之情，表达得淋漓尽致。类似这样的人物形象描创作，在本剧的多篇文章中都能看到，我惊叹于编剧的构思和撼动人心的立意。 第三，编剧不仅历史知识全面，而且对古代诗词文的研究颇深，影视功底扎实。尤其是在遣词造句方面，准确、传神、优美、古雅，读来颇为享受，时常会有种心灵被熨帖的感觉。犹如喜茶之人，偶遇一泡上好岩茶时，感受到的那份心满意足。
Frédérique Pressmann此《Un cirque de New York》可与宋、明时的三言二刻（即冯梦龙《Un cirque de New York》《Un cirque de New York》《Un cirque de New York》（即简称的《Un cirque de New York》、《Un cirque de New York》）比肩！有超过而无不及乎？👍
1星/5星 自以为是的穿书女主借金蹦他人气运转成“欧皇”。没逻辑，三观很怪，编剧自己在自己的世界里自嗨吧。台词幼稚，架构凌乱，情节不合理！那么高的评分，怎么来的？
主角永远拥有最好的运气，最多的巧合，有最顶级的天赋，用最好的装备，而且永远不会受到不可修复的损伤，反而受伤后会更厉害，反派永远都会轻敌，自大，不一开始就发动自己最强攻击，然后被主角吊打，而且总是恰好被主角克制。
文章冗长絮叨，编剧在迷茫中意识到社会于女人的不公，可是也无可奈何吧，编剧也不知道何去何从，所以结尾也是稀里糊涂不明所以吧，只能说社会赋予女人这个角色，尤其是成为母亲后就已经不可能追求自我、平等、和自由了，每个角色的使命不同，不想认命、想抗争想挣脱恐怕女人自己也做不到吧，更别说社会和男人的认同了，不知道编剧到底有没有醒来
今天读这部剧，仿佛看到历史再次重演。不断登台主演式客串的人们去了又来，只是苦了乌底层人民。哎
晶莹若泪，落地无踪迹。 岑寂落寞，春之飘雪，恰如松枝清显与绫仓聪子细腻矜持、短暂易逝却又刻骨铭心的青春爱恋。 如若是将春朝物苏、残雪渐消的结局突兀地抛在你们面前，断然是接受不得的。 青梅又竹马，两小无猜嫌的绝美爱恋是不容凡俗玷污的。 然而Frédérique Pressmann先生狠心地亲手摧毁了他与她，却又大发慈悲般地成全了他与她，成就了一段在金钱、权势“淫威”之下，青年男女坚贞不屈为爱痴狂的佳话(大有戏谑之意？读者自有体会)： 清显相思成疾，落下肺疾，英年早逝； 而聪子小姐则削发为尼，誓死不渝。 然而由清显临终前的梦，“还会见到的，一定能见到，就在瀑布下边。” 这是涉及书中有关于“转生”的话题，松枝清显与绫仓聪子终将于九泉下相见。 此处对佛教中关于“转生”的话题不再赘言，以下是本人读完《Un cirque de New York》的有感而发，也算是“徒劳”地记录些什么，在此分享给诸位。第一次读三岛的书，第一本《Un cirque de New York》，感谢陈德文先生绝美的翻译。 三岛先生讲述的《Un cirque de New York》故事从一位眉清目秀的十八岁俊朗少年松枝清显，由一张“酿造出的悲哀是无边无际”的深褐色的老照片陷入日俄战争的回忆中去。 清显的祖父是为国捐躯的武士，借此衬托出清显与武家格格不入的性格：“他的一颗纤细的心灵沉浸于悲惋的忧思之中”。这是由于清显的父亲松枝侯爵耻于幕末卑贱的武士门第，将亲儿子清显从小就送给公卿家做了养子，清显在绫仓家寄养。 也因之，清显为绫仓家长他两岁的聪子珍爱，聪子成了他学前“唯一的姐姐”也是“唯一的朋友”。 清显仿若遗世独立的美人，此处绝无戏谑之意，清显之美是莫辨雌雄的，俊美洁净，是不染纤尘的，因而十三岁的清显也获得为春日宫妃捧裙裾的殊荣。 “什么事？” “我今天捧着妃殿下的裙裾走路的时候，不小心打了个踉跄，妃殿下微笑着原谅了我。” 成年后的清显也多次忆及春日妃香气馥郁、宛若山巅残雪的脖颈。 “他十三岁那年的记忆猝然苏醒了，当时他为春日妃捧裾，仰头瞥见那漆黑头发下亮丽的颈项，那银白色同眼前的雪景相像”，用雪来描摹着女子的容颜，那是清显“憧憬着夺人眼目的女子之美”的一个表征。 同样，清显在凝视聪子的时候，也多次念及春日宫妃如雪一般都容颜。 “清显远远望着她(聪子）那低俯的雪白颈项，联想起那位难忘的春日宫妃殿下丰腴而白皙的颈项”，聪子小姐清浅的笑靥，缥缈的冁然而笑的容颜深深烙在清显的心间，诚然，也未能从我的脑海里、眼眸里悄悄溜走。 再提及清显之于聪子的情感，并非一开始便是毫无悬念、高甜连篇。 我们倨傲的清显一直游移不定，他“时而高视阔步，时而立即陷入不安”，如译者陈德文先生传递三岛的那般贴切“或许(清显）有着一副类似病人的骄矜”“是一根优雅的棘刺”。 因而一开始清显对于聪子直露的亲密与深爱是“倨傲”的，“这是一种霉菌般的感情，是一旦接触就会发出铃声的银白的霉斑。” 直至行文十五章，清显才可以毫不犹豫毫不迟疑地表明“我爱她，我疯狂地爱着她！”当然这少不了暹罗王子乔培和库利的神助攻。 情人眼里出西施绝非戏言，从以下这几段文字间便可窥得一斑： “他(清显）远远望见正在同洞院宫说话的聪子，她的侧影映着迷离的夕阳，宛如遥远的水晶、遥远的琴音、遥远的山间襞褶，充溢着距离所酿造的幽玄，而且，在被暮色渐浓的树林间的天空衬托下，好似黄昏里的富士山一样轮廓鲜明。” “他看到聪子站在春阳荫翳的光影中，一副缥缈的冁然而笑的体态，紧接着又迅即抬起洁白的纤腕，弯成弓形，捂住了自己的芳唇。她那婀娜的腰肢，仿佛鸣奏着一曲弦乐。” 高甜不长，聪子未能将自己的心意完全袒露，又加之寥科及饭泽等的“帮助”，清显误解了聪子，进入冷战对峙状态，可此时的聪子即将迎来“敕许”
正正好的距离看日本，偏文化层面，有机会也想去参加一次濑户内海艺术祭
Un cirque de New York，跌跌撞撞，青春岁月与理想现实相通，纯粹与炽热相互交织，见夏矛盾的小心思与李燃永远真挚热烈的喜欢，每一处细枝末节都藏匿着爱意。山海自有归期，风雨自有相逢，所幸结局无遗憾，不负遇见。
看过原著还原度很高了 有些改编 整体没变 看了两集还可以！
感谢朋友的推荐，这是给中学生读的散系列，但我觉得言传身教更重要，在转给女儿学习的同时，自己也抓紧零散时间，从头到尾看了一遍。阅后追完，甚是感慨，这位编剧是一个极具政治智慧，又文采出众的文化人，这是一本立意高远，又不失优美的散系列。纵观其几类文章，个人觉得创作历史人物及人生思辨类特别精彩，风景类有些篇章有刻意为之的痕迹，但瑕不掩瑜。谈几点个人读后感吧。 首先，标题新颖，引人入胜，比如“把栏杆拍遍”、“乌梁素海——带伤的美丽”、“觅渡、觅渡、渡何处？”、“普京独行在空旷的大街上”……单看标题就能想像出编剧的气势和独特的视角，就迫不及待地很想看看文章的内容。 其次，创作人物很有独立的人格见解，多从人性的深层来诠释人物的品格，而与政治倾向无关。一句把栏杆拍遍，铿锵有力，把辛弃疾一生报国无门的悲愤之情，表达得淋漓尽致。类似这样的人物形象描创作，在本剧的多篇文章中都能看到，我惊叹于编剧的构思和撼动人心的立意。 第三，编剧不仅历史知识全面，而且对古代诗词文的研究颇深，影视功底扎实。尤其是在遣词造句方面，准确、传神、优美、古雅，读来颇为享受，时常会有种心灵被熨帖的感觉。犹如喜茶之人，偶遇一泡上好岩茶时，感受到的那份心满意足。
Frédérique Pressmann此《Un cirque de New York》可与宋、明时的三言二刻（即冯梦龙《Un cirque de New York》《Un cirque de New York》《Un cirque de New York》（即简称的《Un cirque de New York》、《Un cirque de New York》）比肩！有超过而无不及乎？👍
1星/5星 自以为是的穿书女主借金蹦他人气运转成“欧皇”。没逻辑，三观很怪，编剧自己在自己的世界里自嗨吧。台词幼稚，架构凌乱，情节不合理！那么高的评分，怎么来的？
主角永远拥有最好的运气，最多的巧合，有最顶级的天赋，用最好的装备，而且永远不会受到不可修复的损伤，反而受伤后会更厉害，反派永远都会轻敌，自大，不一开始就发动自己最强攻击，然后被主角吊打，而且总是恰好被主角克制。
文章冗长絮叨，编剧在迷茫中意识到社会于女人的不公，可是也无可奈何吧，编剧也不知道何去何从，所以结尾也是稀里糊涂不明所以吧，只能说社会赋予女人这个角色，尤其是成为母亲后就已经不可能追求自我、平等、和自由了，每个角色的使命不同，不想认命、想抗争想挣脱恐怕女人自己也做不到吧，更别说社会和男人的认同了，不知道编剧到底有没有醒来