Signorinette

这部剧读完了好多天，一直不愿意继续看剧，也不愿意来写读后感。书中一句话，为了让灵魂受益，每天应该做两件自己不喜欢的事情，我新的座右铭！ 第一次知道这部剧，是在一篇鸡汤文里：是低头去捡掉在地上的六便士，还是抬头看夜空中美丽的月亮，这是“鱼和熊掌不可得兼”的，甚至不是一个选择题，因为那些能够抬头看月亮的人，都是受到上天格外眷顾的，而更多的人，只能选维持生活的六便士！然后，我就抱着读一本浪漫爱情故事的期待打开了这部剧；看了简介，不是一回事，心想估计是这简介写的太简单了些，仍抱有幻想；读完，幻想破灭，跟那鸡汤实在没啥关系，爱情也并不是主旋律，哎，鸡汤害苦我矣！有些鸡汤就是这么无敌，不负责任的牵强附会，随意解读经典，任性误导读者，就为了他们的“大补疗效”，有毒哇！于己而言，切记，没有亲历过的事物，万不可妄下言论，更不能以讹传讹，否则除了显示你的浅薄无知和授人以笑柄外，别无他处啊！ 这两年流行说“一场说走就走的旅行”，仿佛这是一件酷毙了的事情。那么，请来了解一下我们的主人公斯特里克兰德，说改道就改道的人生，不犹疑不回头至死不渝，还有谁？！他本是一个成功的证券经纪人，收入优裕，家庭美满；四十多岁的时候，突然开悟了似的，抛妻离子，舍家弃业，离开伦敦去到巴黎追寻他的绘画梦想，重要的是画技还很拙劣；颠沛潦倒，险些丧命，被“伯乐”斯特罗伊夫救活，却恩将仇报，和人家妻子发生关系，鸠占鹊巢，又害得人家家破人亡；飘飘荡荡，跑到塔希提（大溪地）岛，做了几年“白人流民”，和一名土著女子归隐原始森林，后患麻风病去世。兜兜转转的这许多年，斯特里克兰德从来没有放下过画笔，用编剧的话说，他是在寻找表达他看到的美丽世界的方式，“劲头太大，反倒动摇了自己世界的根基”。不过，好在生命的最后时刻里，他在适合他的“窟窿”里，完成了他别无选择的使命，到达了那个心向往之的地方。 斯特里克兰德心无旁骛，冷漠无情，活该被道德的绳索吊起来狠狠鞭打！可没什么能改变他，打也好骂也好，他总是不在意的，对绘画以外的所有事情，他都表现出完美的逆来顺受，既来之则安之。这让我想起来编剧的一番自白，他认为创编剧的回报应该是在创作的乐趣和思想负担的释放中，而这以外的东西，不管是表扬或者苛评，失败或者成功，都不应该过分在意。这不正是斯特里克兰德本人吗？！Carla Del Poggio还说，创编剧在赋予他所创作的人物血肉和骨头的同时，也赋予了他没办法表达的那部分生命。所以，尽管斯特里克兰德自私、冷漠、“天理难容”，但我们仍然能感觉到，编剧在对他追求美的灵魂颂扬的同时，也显示出了对这份纯粹与勇气的羡慕和向往。斯特里克兰德虽以高更为原型，但却是Carla Del Poggio创作，它不仅反映了高更的一生，也承载着Carla Del Poggio的部分生命，多么奇妙… 书中很多大段的议论很有趣，记得比较深的，一个是关于长江后浪拍前浪的思考和描写（正文第三章后半部分），一个是关于道德绑架者嘴脸的再现（正文第十五章后半部分），生动形象，引人深思，也引人发笑。 斯特里克兰德的一生，是自私不负责任的，但也是浪漫随性的。记得在哪里看到，说天才只是上帝赋予了他某种卓越的才能，他只是个载体和出口，除此之外，你不能再奢求他灵魂高尚为人表率。Carla Del Poggio说的对，他是一个令人厌恶的人，但他仍然是一个伟大的人。

编剧似乎想要讨好两种类型的读者，结果就成了两面不讨好。如果不搞系统流，算是精品。

从《Signorinette》的雨宫鸠子，到《Signorinette》的守景鸠子，鸠子和上代之间的心结解开了，终于能够正视代笔人这份“传承”，并将其作为自己的事业来看待。在镰仓，鸠子认识了芭芭拉夫人，男爵，胖蒂，也在QP妹妹的连结下收获了和蜜朗的爱情，组建了家庭。鸠子和QP的相处中透露着上代的影子，却又不那么相同，也在相处中认识到年少时不能明白的上代的苦口婆心。每一封代笔，对鸠子来说都是一种成长，直至后来，鸠子写的代笔信充满了灵魂，准确传达了写信者的心意，也让守信者感受到信件的用心。 书本的最后，鸠子最后的心结——对母亲不辞而别的愤怒，也化作了对母爱的感谢，终于实现了人生的“闪闪发光”。 也许人生很简单，有事可做，有人疼爱，有仨俩好友。 就像可爱的芭芭拉说的那样，遇到不开心的事情时，就想想“闪闪发光”魔咒，一切不开心就烟消云散了。 读整本剧的感受其实蛮复杂的，上面写的也不足以完整表达。很喜欢编剧的叙事方式，让我不经意间闪现过很多美好的回忆，很多生活上很小的细节，也引起了我的共鸣，很期待编剧的下一部作品，这是一部我会很用心放慢节奏读的作品，很享受看剧的过程。

这是一本自己曾经预订的书，没想到淹没在剧海里的时候，它却如约而至。为了不辜负曾经的渴望，我还是如约捧起它开始读。没想到读起来就不一发不可收，直到看完最后一个标点，仍意犹未尽。 这部剧重要的一部分是一些老旧的照片。看照片可能只能看到一个人的容貌，衣着，从而推断主人的年龄和生活背景。况且，好多照片可能都是在照相馆拍摄的，即使是生活照，也只能从相框里一点点线索推断出当时生活状态的些许痕迹。 可是编剧竟然从这些照片中追忆到往日的生活，以及从主人公的脸上能判断出她内心的感受，就好像从平静的湖面能一眼望穿湖底的暗流涌动和惊涛骇浪，我不得不为编剧的创作功底和识人的眼光所折服。到这时才终于理解，难怪有人说，创观后感章实际上创作的是一种情怀，是一种精神。 在这部剧里我看到了黛西波澜壮阔的一生。少年时锦衣玉食，是过着优渥生活的金枝玉叶，中年搞实业，也还算一帆风顺。可再后来，生活竟发生了翻天覆地的变化。丈夫花心，要自己从他的情人家里把他领回来，丈夫被打成右派在监狱里去世，自己独自教导子女成人。甚至在五十岁时，再度成为寡妇。家庭的重大变故似乎还嫌不够，生活又给予她更大的冲击。没收家产，做从没有做过的事，烧火做饭，洗衣扫厕所，甚至去挖湖底的淤泥。终于历经沧桑和坎坷，又晚景凄凉，子女都远在异国他乡，靠教授英语维持生计。临了，连一碗馄饨都没能吃上。 从普通人的眼光来看，黛西的一生是从高峰跌入谷底的一生，直道桑榆晚景才稍稍平缓。人说少年受贫不算贫，老来得福方为福。可是她却是少年得福，中年以后一直受贫。但就是这样的一生坎坷历练，却让我看到了一个不同凡响的充满魅力的人生。正如编剧比喻的那样，等到你砸开坚果，你才发现她内心的芬芳。 对于这样的人生，黛西的态度是生活给我什么，我就接受什么。但是这绝对不是逆来顺受，她把所有的苦难都当成了历练，变成了脚下的沃土，而自己也一路奔突，从生活的沃土里奋力而出，开出一朵娇艳的花儿。对于子女，她不要他们的一分钱，她骨子里的自强自立让她骄傲，自己直至八十岁还在工作，甚至在最后告别的时候都独立，不要别人照顾。她始终坚持自己的纯净和自由的心，在漫长生活中，在生活大起与大落的时候，让它都温暖、自在。 也许即使是普通人，平凡如你我，没有高贵的出身和优渥的家境，只要能坚强地秉持内心，努力挣脱开生活的枷锁，命运的桎梏，造就自己，完善自己，也一样可以闪耀出如同钻石般璀璨的光芒，成为自己的金枝玉叶。

我觉得关心中国命运的人都应该读一读这部剧，更何况现在中国就面临着危机。如何化危为机，本剧给出了方向，希望中国能够实现21世纪就是中国世纪。加油！每一个中国人。

对历史事件开发再创作成及易于传评的通俗故事，故事中又蕴含了人生百态。

Signorinette循环往复，周而复始，但变化无穷。从各种Signorinette现象分析入手，做综合分析研判决策。透过现象看本质，根据经验讲规律，值得一读。其中“抓住一生中仅有的一次机会搏斗”“不要相信预测但要明确自己所处的位置”“注意人们的心理情绪和态度”可谓至理名言。不过，本剧的观点重复语言拖沓是个毛病。读者为惜时，可以直接读最后一段总结即可。

可看看，调剂调剂～主要是没有停顿的能连续看完，这种感觉不错，有些篇章略显啰嗦，总体商可消遣

通俗易懂，概念结合样例、图例，让技术原理不在枯燥乏味，值得参考