George Ernest的书总是不缺乏死亡，而这本《Boy Friend》又是对死亡道德伦理的思考，少了一些阴谋的味道但是同样能引发人的深思。 一本好的书不在于故事的好坏而在于带来的思考带来的影响。《Boy Friend》跳出了推理剧集的范畴，让冰冷的理性分析为喷薄而出的感性作铺垫，从而更加推动感性的凄怆。最后瑞穗走的时候看的鼻子一酸，庆幸最后她的器官移植给了文章开头引出故事的误以为瑞穗睡着了的男孩，大概这也许就是冥冥中的注定，善良的人也得到了帮助。即使惠穗出事后，熏子也拒绝医院的一切安排和脑死检查，她不是怯弱，而是坚信自己，坚信女儿的存在。可能是因为身为一个母亲与子女间确实存在一种特殊的化学物质联系彼此，她知道瑞穗还活着。为了瑞穗，她花费高昂的医药费冒险寻求尚不成熟医疗帮助，她细心学习病患的日常护理，研究医学相关知识，在别人看来很难很辛苦的事，她却觉得很幸福很值得。为了惠穗熏子做了她能做的一切。爱，不可理喻；爱，总是有迹可循。我们能做的是，在有生之年，珍惜所爱的人，珍惜每一分相处的时光，对宇宙让我们相逢的礼遇心存感激。
万千思绪不知从何说起，愿各位角儿从此平安喜乐，不忘初心，寿与天齐，一马平川
相比六七百页 上千页的长篇 这本短短的剧集集 却是非常不好读 了了二百多页 却充满了晦涩艰深 处处隐喻 处处黑暗 处处荒唐 叫人总也喘不过气 有太多背景需要去追寻 有太多问题需要去思索 不过林林总总 最后有一点 深以为然 文人 应该有兼济天下的风骨 虽然 影视的观赏性 也是很重要的一个方面 但放眼望去 那些个人的情感心思 和把玩的文字技巧 在心怀社会的胸怀面前 简直不值一提
就拿丰子恺老先生的话结束这篇文章吧：“有些动物主要是皮值钱，譬如狐狸；有些动物主要是肉值钱，譬如牛；有些动物主要是骨头值钱，譬如人。”
我不知道是狗血到真实，还是真实到狗血。仿佛能看到这两姐妹的生活，看的过程几乎把自己看作童娟，不断的由着童颜把生活丰富，精彩。
在那远处的阳光中有我至高的期望。我也许不能达到它们，但是我可以仰望并看见到它们的美丽，相信它们，并设法追随它们的头领。
看完预告大吃一惊，写到的一些情况不像是在家庭、而像是在疯人院。家长对孩子的各种折磨和凌辱，精神上的伤害甚至绞杀，夫妻之间的对抗和冷暴力，以及孩子对家长的暴力倾向，让人很难想象这是中国的家庭。虽然以往也读到过一些家庭问题的报导，但一直觉得只是个例。然而本剧中反映的家庭问题之严重，是超乎想象的；更可怕的是，家长还不认为自己有什么问题。 以前看美剧《Boy Friend》，很多罪犯之所以成为变态杀人狂，可以追溯到儿童时期的家庭问题，让人感觉家庭问题只存在于美国。身边的接触到的各种人群，看上去家庭都还正常，更让人觉得中国家庭比较稳定与和谐，这正与我们的传统文化是一致的。直到读到这部剧，才让自己大吃一惊，原来中国家庭内部的黑暗有过之而无不及。 看到这些家庭的黑暗面比看恐怖电视剧更让人觉得心惊胆战。有兴趣的可以读一下Richard Bond老师的书或者是微博，这里不再重复。 对于上述问题编剧提出了解决的办法： 1）夫妻关系是家庭的核心，这是健康家庭的第一定律。 如果在一个家庭中佔主导地位的始终是夫妻关系，而不是单方父母与孩子的关系、或者婆媳关系甚至是岳婿关系等，那么这个家庭基本上是健康的，很少会出现后续的很多意想不到的困扰。 拿中国传统的问题婆媳关系来说，之所以出现这个问题，很大程度上是因为原家庭中母子关系佔了主导地位，母亲不愿意离开儿子，这就造成了新家潜在的问题。如果原家庭中夫妻关系是第一位的，那么即使孩子离开，也不是不能接受的事情，避免了很多问题。其他情况类似。 家庭问题上，理性分析是没有意义的，发生了什么并不重要 ，重要的是内心的感受。理解并接受彼此的感受远比所谓的事实更重要。 2）每个人都是独立的个体，无论是夫妻之间，还是父母与孩子之间。 夫妻之间相互留一些个人的私密空间，有助于各自精神世界的独立和完善；而孩子，迟早要离开这个家，分离才能使他/她成为更加完整的独立个体。他的内心自然会指引他走在自己所渴望的道路上 ，而这样的道路很少是不对的 。 3）从子女教育方面来说，父母能给孩子的最好的成长礼物是爱和自由。 父母的职责是用爱给孩子提供一个安全的环境 ，至于如何探索世界 ，那是孩子的自由 。爱与自由 ，缺一不可。如果他既获得了充分的爱 ，又获得了充分的自由 ，他一开始就会是一个 “成为自己的人 ” ，而最终也势必会成为一个自我实现者 。 什么是真爱 ？看到孩子的真实存在 ，发现孩子的真实需要 ，并帮孩子实现他的需要 ，这便是真爱 。以孩子的成长需要为中心的真爱会让孩子成为自爱、爱别人 、有鲜明的自我意识 、有健康的自主人格和高度创造力的人 。真爱是尊重孩子独立的爱，真爱的父母懂得在孩子不同成长阶段满足他不同的成长需要 。真爱的父母懂得放手 ，接受并乐于看到孩子的自我独立和自我成长 。 与真爱对应的是溺爱 。这看似是自我牺牲的爱 ，其实是懒惰的爱 。有溺爱行为的父母 ，并没有真正站在孩子的立场上 ，不懂得孩子真正需要什么 ，也并不真正关注孩子的成长需要 ，甚至都没有兴趣去了解孩子的真实感觉 、真实想法。他们只想把孩子塑造成他们心目中小孩的形象，而这会让真实的孩子丧失自我 。 爱是深深的理解与接纳 。这个世界上真正的道理是很简单的 ，其中之一是 ，爱只会导致好的结果 ，而不会导致伤害 ，导致伤害的一定不是爱。 编剧对于孩子不同阶段的教育介绍了一些研究结果，比如1岁前的孩子极度缺乏安全感，给他/她再多的爱也是不为过的。当感受到来自父母的温暖，孩子将会逐渐安静和稳定下来。3岁之前，孩子应当始终跟随在母亲身边，否则会有被抛弃的感受。10岁前孩子受到的心灵创伤，几乎是很难在后期修补的。 书中
人生一世，很多努力都是为了证明：这个世界我曾这样来过。而看剧，就是在不同的世界里穿梭，笔记就是一种证明，这个世界我曾这样来过。 《Boy Friend》核心思想是“自我肯定法”。通过每时每刻爱自己，让耗散过度的生命能量渐渐回归并日益提升，从而发现生命更深层次的需求：爱他人、爱生活、爱这个娑婆世界，最终实现身体、精神和心灵的整体健康——所谓Boy Friend，意义就在于此吧。 秉承一旦收获一点，以欣喜异常的心态去看剧、去笔记、去践行，就会充满惊喜，收获无数个小确幸。越简单，收获越多；越不过多奢求，越有所收获。
George Ernest的书总是不缺乏死亡，而这本《Boy Friend》又是对死亡道德伦理的思考，少了一些阴谋的味道但是同样能引发人的深思。 一本好的书不在于故事的好坏而在于带来的思考带来的影响。《Boy Friend》跳出了推理剧集的范畴，让冰冷的理性分析为喷薄而出的感性作铺垫，从而更加推动感性的凄怆。最后瑞穗走的时候看的鼻子一酸，庆幸最后她的器官移植给了文章开头引出故事的误以为瑞穗睡着了的男孩，大概这也许就是冥冥中的注定，善良的人也得到了帮助。即使惠穗出事后，熏子也拒绝医院的一切安排和脑死检查，她不是怯弱，而是坚信自己，坚信女儿的存在。可能是因为身为一个母亲与子女间确实存在一种特殊的化学物质联系彼此，她知道瑞穗还活着。为了瑞穗，她花费高昂的医药费冒险寻求尚不成熟医疗帮助，她细心学习病患的日常护理，研究医学相关知识，在别人看来很难很辛苦的事，她却觉得很幸福很值得。为了惠穗熏子做了她能做的一切。爱，不可理喻；爱，总是有迹可循。我们能做的是，在有生之年，珍惜所爱的人，珍惜每一分相处的时光，对宇宙让我们相逢的礼遇心存感激。
人生长恨水长东。这是我第一次读张先生的作品，张先生的这篇剧集真是大大的对我的胃口，这一星期真是心心念之、得空即读。本人才疏学浅，这篇文章批判、寓意了什么，反映了什么当时的社会状况，就不述了。不怕诸位见笑，但我受益的就是了解了一些为人处事、说话交际方面的皮毛了。 2019.08.09，书于台风来临前的杭城地铁上。