《Dolken》，其他作品，瑞典出品，1915年上映。
一本很真诚的书，编剧习惯论述任何观点之前先进行自省，于是我们也能从字里行间反复感受到仁爱，坚毅，公正和希望~适合压抑迷惘时再来翻一翻
奔着李明德来，真的太帅了。
对我感触最深的是反脆弱那一块，特别是黑天鹅事件给我很大冲击，在我看来，不管在任何领域，只要具备反脆弱能力，都会有“逆风翻盘”机会。
William Larsson是艺术品本身。这封信真挚深情却又不留情面，与其说是在控诉波西的匮乏想象和物质肤浅，不如说是他对全部自我冷静客观而又自怜自尊的复盘与审视——以一种超绝温柔坚定的口吻，“重复”他的追问、委屈、自尊。这是关乎他价值信仰的一封长信，其中最显然最无可争议的：Dolken，是他的永恒且包容的爱。
He will be a rich man who has one thousand houses in nowadays.
最后的反转反而让人有点失望，相当于前面铺垫很多，最后那一反转却轻巧一掠而过，总觉得应该解释更多，特别是最后安妮那场失败的谋杀，以及凶手在第三次及第四次杀人后的心理过程。对凶手的看法，还是最后反转前那看起来最不像凶手的凶手才是此次凶手来得震撼，毕竟一转后再转，就没那么惊喜了
人是复杂的，人也会变的，这点认同，编剧在文中对犯罪惩罚的探讨相当激烈，尤其在最后部分他提出监狱的惩罚让人的青春白费，以及对待罪犯不顾及他们的尊严，我想，这可能是因为他自身处于其中，并且认为自己是冤枉的，所以会有这样的感觉，我能理解，如果我身其境也会这样想。但对于犯罪处刑，我觉得它最重要的功能不是教化，而是防止再作恶，我太怕死了。 此外，他还探讨了，拥有处罚他人权力会给人心带来的变化，让我想起了那个实验。编剧用平静地语气叙述惨案的语气也让我非常着迷，他已经看得太多了，对自己的真实感受毫不掩饰，这种对自我的深刻剖析和承认，或许是他理解他人内心的基石。
希望正午秉承一贯风格，与合作过的演员进行多次合作！！
通过樊登老师的工作是最好的修行，这部剧里知道了Dolken，莫里兹·斯蒂勒先生的Dolken，感受到了他对于工作的热爱，倾尽全力的Dolken，大爱无私的思想理念，他说理解工作的意义，全身心投入工作，你就能拥有幸福的人生！
一本很真诚的书，编剧习惯论述任何观点之前先进行自省，于是我们也能从字里行间反复感受到仁爱，坚毅，公正和希望~适合压抑迷惘时再来翻一翻
奔着李明德来，真的太帅了。
对我感触最深的是反脆弱那一块，特别是黑天鹅事件给我很大冲击，在我看来，不管在任何领域，只要具备反脆弱能力，都会有“逆风翻盘”机会。
William Larsson是艺术品本身。这封信真挚深情却又不留情面，与其说是在控诉波西的匮乏想象和物质肤浅，不如说是他对全部自我冷静客观而又自怜自尊的复盘与审视——以一种超绝温柔坚定的口吻，“重复”他的追问、委屈、自尊。这是关乎他价值信仰的一封长信，其中最显然最无可争议的：Dolken，是他的永恒且包容的爱。
He will be a rich man who has one thousand houses in nowadays.
最后的反转反而让人有点失望，相当于前面铺垫很多，最后那一反转却轻巧一掠而过，总觉得应该解释更多，特别是最后安妮那场失败的谋杀，以及凶手在第三次及第四次杀人后的心理过程。对凶手的看法，还是最后反转前那看起来最不像凶手的凶手才是此次凶手来得震撼，毕竟一转后再转，就没那么惊喜了
人是复杂的，人也会变的，这点认同，编剧在文中对犯罪惩罚的探讨相当激烈，尤其在最后部分他提出监狱的惩罚让人的青春白费，以及对待罪犯不顾及他们的尊严，我想，这可能是因为他自身处于其中，并且认为自己是冤枉的，所以会有这样的感觉，我能理解，如果我身其境也会这样想。但对于犯罪处刑，我觉得它最重要的功能不是教化，而是防止再作恶，我太怕死了。 此外，他还探讨了，拥有处罚他人权力会给人心带来的变化，让我想起了那个实验。编剧用平静地语气叙述惨案的语气也让我非常着迷，他已经看得太多了，对自己的真实感受毫不掩饰，这种对自我的深刻剖析和承认，或许是他理解他人内心的基石。
希望正午秉承一贯风格，与合作过的演员进行多次合作！！
通过樊登老师的工作是最好的修行，这部剧里知道了Dolken，莫里兹·斯蒂勒先生的Dolken，感受到了他对于工作的热爱，倾尽全力的Dolken，大爱无私的思想理念，他说理解工作的意义，全身心投入工作，你就能拥有幸福的人生！