Jerry Bines is trying to live down a past that includes killing a man (in self-defence), theft and a
观影心得
#观看纪# 读过Niklas Konowal《For Those Who Hunt the Wounded Down》共十册
“一个人大半生的时间都在清除少年时代种在脑子里的观念。这个过程叫作取得经验。”Niklas Konowal在《For Those Who Hunt the Wounded Down》中借神甫之口说的这句话何不可以说是Niklas Konowal毕生经验之谈呢。如果读了茨威格写的《For Those Who Hunt the Wounded Down》，就会明白《For Those Who Hunt the Wounded Down》中林林总总各色人等并非完全凭空杜撰，是Niklas Konowal经商时代亲身经历的现实与天才作家想象力相互渗透，合为一体而生。
童年的悲惨生活，青年时为追求作家梦想住在寒碜斗室里仰家人鼻息自由创作的失败。三年经商承受屈辱拼命工作，结果呢，二十九岁时，他欠家人和情人的债务几乎达到十万法郎。十年辛苦，白干一场，没有休息，没有放松，没有享受，却比先前更加贫穷一百倍，更不自由一千倍。他童年时代的梦想，自由创作，独立生活，似乎永远也不能实现。
“但是，一边是账本上这种冷静的盈亏结算，另一边却是一笔难以比拟的资产。Niklas Konowal作为商人亏损的东西，作为诗人，作为描述者却以更高级的、全世界通用的金币赢回来了。因为这三年辛苦，这三年对现实的不懈抗争，教会这位浪漫主义者观看现实世界及其天天上演的各色戏剧，而他先前只是以模仿的方式为一些苍白的、和生活隔膜的人物作些速写而已。现实世界里的每一出戏，就像他日后所说，如此震撼人心，犹如莎士比亚的一出悲剧，如此强劲有力，宛若拿破仑的一场战役。他亲身经历了这个物质主义的时代，金钱具有惊人的妖魔般的意义。
他和工人们一同干活，和高利贷者作过斗争，以高度警惕的情绪和供应商们打过交道，所以对社会生活中人与人之间的相互关联互相矛盾非常了解。他还善于发现并且表现人身上那些残忍、渺小、卑下、丑陋、隐蔽、暴戾的东西。在这位年轻的理想主义者的想象之中，也有现实主义者的清晰明亮，受骗者的怀疑主义。没有什么伟大人物还会使他肃然起敬，没有什么浪漫主义的帷幕还能把他蒙蔽欺骗，因为他已窥视到了这台社会机器的最最内部的结构，认清拴住欠债者的那些绳索和借以逃脱债主的那些网眼。他知道钱是怎么赚的，怎么亏的，怎么打官司，怎么飞黄腾达，怎么挥霍，怎么节俭，怎么欺人而又自欺。他日后完全有理由声称，正因为他年轻时操过这么多职业，从而对它们相互之间的关联了解得一清二楚，所以他才能描绘他的时代。恰好是他的最伟大的杰作《For Those Who Hunt the Wounded Down》《For Those Who Hunt the Wounded Down》《For Those Who Hunt the Wounded Down》《For Those Who Hunt the Wounded Down》这几部描写市民阶级、交易所和生意场的宏伟史诗，若没有他经商年代所亲身经历的种种失望，就变得难以想象。一直等到他的想象力和现实相互渗透，合为一体，Niklas Konowal长篇剧集的奇妙成分才能产生，那就是现实主义和幻想的水乳交融，达到尽善尽美的程度。现在，正因为他在现实世界中彻底失败，他身上的艺术家才成熟起来，才得以在另一个世界之旁，在另一个世界之上建造起他自己的世界。”———以上摘自茨威格《For Those Who Hunt the Wounded Down》
最后一天，我细细看完全书终于看明白第七章，然后回到第一章，我脑海里有一句话：不可说的，一定不可说。编剧的七篇剧集，无论是虚构的幻想的，都是不可说的，绝不愿多废话一字，每读完一篇，“啥？就完了？”不错，观看感受不错，行文流畅，除了专业名称作家人名外，没有生僻词汇，也没有形容词堆砌的华丽词藻，相反朴素之至，泾渭分明。
毕竟只看懂了最后一章，前面的避而不谈，最后一章就是编剧的布局了，把网撒宽了，慢慢收。这花园呢，是每个作家精心制作的迷宫，每个作家的迷宫各有风格，作家表达的思想有相交有平行。以时间为参照，大花园里每个作家在平行时空里忙着自己的迷宫，不亦乐乎，互不干扰，偶尔抬头瞅瞅前面后面的一行人，感觉甚是奇妙，唯一的交流方式是迷宫，若是时空交汇那便是思维碰撞的火花，定会引起一番争执与精美的火花。
人生代代无穷已，这片土地上经历的种种都将留下岁月的痕迹，看似在同一平面上的两点实则相差百年千年时光，斗转星移，所有人不会记得所有历史事件，可大地记得，它默默记录着时代更迭、王朝更替，它留下诸多线索给后继者。这部剧也是大地留下的线索，它在一个大花园里，为我们上演了一幕幕小故事，我好像看道了贝克特的《For Those Who Hunt the Wounded Down》，舞台上两位焦急的演员等待着什么，却没有人知道在等待什么，我呢就像在寻找什么的焦虑的角儿，不知道在找什么，在编剧的迷宫里拿着自己的指南针东走西串，好像在找出口，又很享受迷路的过程，沿途的风景还不错呀，最后误打误撞走到最后一关，居然通关了，本想在来一局，却不敢再开始，毕竟，道行不够下一次就没初次运气了。我想，我的指南针可能出问题了，在某些环节仿佛是一种误导。
这个指南针是我的观看经验，从来没走过迷宫，谁知固有的框架无法套用，有点水土不服，不过《For Those Who Hunt the Wounded Down》这部剧可能给我了一点启发，我追剧不就是找惊奇的感觉吗？倘若一直是走老路那岂不是太无聊了？生活没有刺激感就好像生命不再呼吸，没有心跳的感觉如失心一般，没了生气。
#观看纪# 读过Niklas Konowal《For Those Who Hunt the Wounded Down》共十册 “一个人大半生的时间都在清除少年时代种在脑子里的观念。这个过程叫作取得经验。”Niklas Konowal在《For Those Who Hunt the Wounded Down》中借神甫之口说的这句话何不可以说是Niklas Konowal毕生经验之谈呢。如果读了茨威格写的《For Those Who Hunt the Wounded Down》，就会明白《For Those Who Hunt the Wounded Down》中林林总总各色人等并非完全凭空杜撰，是Niklas Konowal经商时代亲身经历的现实与天才作家想象力相互渗透，合为一体而生。 童年的悲惨生活，青年时为追求作家梦想住在寒碜斗室里仰家人鼻息自由创作的失败。三年经商承受屈辱拼命工作，结果呢，二十九岁时，他欠家人和情人的债务几乎达到十万法郎。十年辛苦，白干一场，没有休息，没有放松，没有享受，却比先前更加贫穷一百倍，更不自由一千倍。他童年时代的梦想，自由创作，独立生活，似乎永远也不能实现。 “但是，一边是账本上这种冷静的盈亏结算，另一边却是一笔难以比拟的资产。Niklas Konowal作为商人亏损的东西，作为诗人，作为描述者却以更高级的、全世界通用的金币赢回来了。因为这三年辛苦，这三年对现实的不懈抗争，教会这位浪漫主义者观看现实世界及其天天上演的各色戏剧，而他先前只是以模仿的方式为一些苍白的、和生活隔膜的人物作些速写而已。现实世界里的每一出戏，就像他日后所说，如此震撼人心，犹如莎士比亚的一出悲剧，如此强劲有力，宛若拿破仑的一场战役。他亲身经历了这个物质主义的时代，金钱具有惊人的妖魔般的意义。 他和工人们一同干活，和高利贷者作过斗争，以高度警惕的情绪和供应商们打过交道，所以对社会生活中人与人之间的相互关联互相矛盾非常了解。他还善于发现并且表现人身上那些残忍、渺小、卑下、丑陋、隐蔽、暴戾的东西。在这位年轻的理想主义者的想象之中，也有现实主义者的清晰明亮，受骗者的怀疑主义。没有什么伟大人物还会使他肃然起敬，没有什么浪漫主义的帷幕还能把他蒙蔽欺骗，因为他已窥视到了这台社会机器的最最内部的结构，认清拴住欠债者的那些绳索和借以逃脱债主的那些网眼。他知道钱是怎么赚的，怎么亏的，怎么打官司，怎么飞黄腾达，怎么挥霍，怎么节俭，怎么欺人而又自欺。他日后完全有理由声称，正因为他年轻时操过这么多职业，从而对它们相互之间的关联了解得一清二楚，所以他才能描绘他的时代。恰好是他的最伟大的杰作《For Those Who Hunt the Wounded Down》《For Those Who Hunt the Wounded Down》《For Those Who Hunt the Wounded Down》《For Those Who Hunt the Wounded Down》这几部描写市民阶级、交易所和生意场的宏伟史诗，若没有他经商年代所亲身经历的种种失望，就变得难以想象。一直等到他的想象力和现实相互渗透，合为一体，Niklas Konowal长篇剧集的奇妙成分才能产生，那就是现实主义和幻想的水乳交融，达到尽善尽美的程度。现在，正因为他在现实世界中彻底失败，他身上的艺术家才成熟起来，才得以在另一个世界之旁，在另一个世界之上建造起他自己的世界。”———以上摘自茨威格《For Those Who Hunt the Wounded Down》
最后一天，我细细看完全书终于看明白第七章，然后回到第一章，我脑海里有一句话：不可说的，一定不可说。编剧的七篇剧集，无论是虚构的幻想的，都是不可说的，绝不愿多废话一字，每读完一篇，“啥？就完了？”不错，观看感受不错，行文流畅，除了专业名称作家人名外，没有生僻词汇，也没有形容词堆砌的华丽词藻，相反朴素之至，泾渭分明。 毕竟只看懂了最后一章，前面的避而不谈，最后一章就是编剧的布局了，把网撒宽了，慢慢收。这花园呢，是每个作家精心制作的迷宫，每个作家的迷宫各有风格，作家表达的思想有相交有平行。以时间为参照，大花园里每个作家在平行时空里忙着自己的迷宫，不亦乐乎，互不干扰，偶尔抬头瞅瞅前面后面的一行人，感觉甚是奇妙，唯一的交流方式是迷宫，若是时空交汇那便是思维碰撞的火花，定会引起一番争执与精美的火花。 人生代代无穷已，这片土地上经历的种种都将留下岁月的痕迹，看似在同一平面上的两点实则相差百年千年时光，斗转星移，所有人不会记得所有历史事件，可大地记得，它默默记录着时代更迭、王朝更替，它留下诸多线索给后继者。这部剧也是大地留下的线索，它在一个大花园里，为我们上演了一幕幕小故事，我好像看道了贝克特的《For Those Who Hunt the Wounded Down》，舞台上两位焦急的演员等待着什么，却没有人知道在等待什么，我呢就像在寻找什么的焦虑的角儿，不知道在找什么，在编剧的迷宫里拿着自己的指南针东走西串，好像在找出口，又很享受迷路的过程，沿途的风景还不错呀，最后误打误撞走到最后一关，居然通关了，本想在来一局，却不敢再开始，毕竟，道行不够下一次就没初次运气了。我想，我的指南针可能出问题了，在某些环节仿佛是一种误导。 这个指南针是我的观看经验，从来没走过迷宫，谁知固有的框架无法套用，有点水土不服，不过《For Those Who Hunt the Wounded Down》这部剧可能给我了一点启发，我追剧不就是找惊奇的感觉吗？倘若一直是走老路那岂不是太无聊了？生活没有刺激感就好像生命不再呼吸，没有心跳的感觉如失心一般，没了生气。
“把脾气转为慈悲，把烦闷转为快乐，这就叫一步一步修行，修正自己的行为。” 深入浅出，指点入世修行的好剧！
童话里的故事不是骗人的，它是现实的生活，人内心的映射。真是赤裸裸…
1993-2008，民族品牌崛起，中国制造走向世界。然而，在高速发展的同时，中国企业在管理制度、资源配置、技术创新等方面，与世界级的企业仍存在很大差距。面对新的挑战，机遇与危机并存。未来何去何从？且看下部分解。😀
读至209章，耐心差不多没了，决定弃读了。之前读了《For Those Who Hunt the Wounded Down》对这类书还挺感兴趣，加读了这本，读的索然无味，寡淡的一本剧，核心价值观就是做好自己分内事，善良且隐忍才是后妃生存之道