《Aqui na Terra》，其他作品，葡萄牙,英国出品，1993年上映。
这真的是我现在最爱的剧集了，没有之一！！！ 就是希望可以更快点，真的不够看啊！！！
这部剧非常枯燥，全是华为发展过程中内部文件和讲话的只言片语和段落节选，有点像读毛主席语录。但我依然给这部剧打了5分，从这部剧中可以学习到中国最成功的创新性科技企业—华为，在人事管理和制度制定方面的思路和措施，这对于在创业路上摸索的创业者有很大的借鉴意义和帮助。虽然每个企业的发展历程和文化特征不一样，但团队的狼性培养、领导的选拔、激励政策的制定等等共通的问题依然有很强的借鉴意义。
很多时候都会因为怕电视剧电影影响我对一本剧集的脑洞，所以才急呼呼的一定在开播之前看下剧集，然后在看剧的时候边对比演绎边吐槽，这大概是我的一个乐趣，实在是周围没有人跟我一起追剧讨论，只好这样自娱自乐地让自己对剧集和对电视剧的想法进行碰撞，久而久之竟然成了习惯，最近的IP剧倒是打开了我剧集荒和剧荒时选择的新天地啊，没错，我就是准备追剧了来提前看下剧集~~ 挺喜欢的几个点:首先当然是这种文艺的题目啦，三生三世，十里桃花，初看只觉文艺，读过便知情深，然后就是女女这种中二跳脱的性格，时不时来几句雷人的os也是真心的画风清奇啊~然后就是古风的文笔，喜欢古风里所用的古诗词，那是任何文字都无法形容的美，然后就是对于天地，对于轮回，对于生命，对于仙神，对于命运，每个编剧的都有独特的解释，总是觉得十分神奇，，， 三生三世有一种很独特的感觉，读的过程中，配角很是惹眼，让人印象深刻，凤九，折颜，四哥，墨渊，甚至浅浅的几个哥嫂，都可以让我脑补出许多有趣的故事和画面，，然而在全篇过后，主角的线却在脑海中越来越清晰，越来越深刻，，如果配角如烟花般绚烂在过程中，那么主角便如细雨般悄无声息地进入到心底，等你发觉时，已一片汪洋，， 三生三世的故事，一如华胥引般虐恋情深，情不知所起，却总是义无反顾，，第一世，夜华爱素素入骨，一心护素素周全，直至误会的素素含恨跳下诛仙台，，而我在想，男人终究是太自以为是，自以为的为她好护她周全，可他们哪知，跟失去性命相比，心爱之人的冷漠与冰冷才是她们最大的磨难，他们终究是不能相信她们足够爱，足够坚强到可以与他们共同面对一切，他们终究是不能懂，对她们来说，相守到最后一刻足以媲美相守一生的幸福，，第二世，夜华认出失去记忆斩断过去的浅浅，却误以为浅浅深爱墨渊，直至浅浅知晓自己的心意，相守过几日，而浅浅又在此刻恢复记忆，一番误会还未来得及解释，夜华却已魂飞魄散，也许，两人直到此刻才算得上真正的互相理解，却也是徒留遗憾，，或许是上天垂怜，才有了他们的第三世，有了夜华的归来，此刻二人历过千难万苦，终于学会了彼此理解，彼此珍惜，而后一直那样幸福下去，，，三生三世的磨难与深情，也许早已从夜华在墨渊体内对司音的惊鸿一瞥开始， 幸好，三生三世之后，能等来十里桃花的绽放，， 其实，还想写点客观的，但是睡了一觉忘得差不多了，就这吧，，2017，希望自己不要再这么，感（jiao）性（qing），虽然不大可能 ，，
Aqui na Terra，如此，飘渺虚无。 这部剧几度让我弃书，唯一想读下来的动力就是想知道到底讲了什么才获得诺奖。 读的过程中，隐隐约约觉得悦子讲述的佐知子好像就是悦子自己的故事，读到最后，还是在译彩蛋中得到确认。 读完之后，感觉编剧的视角独特，真实虚无中，或隐或现，对二战后受到日本思想社会的变革冲击，一切的改变。同时也是改变后对人性的拷问。 现在说来，这部剧我需要再刷一遍。 再回头看看今天书友的讨论，因为没有读完也不想被剧透，没有参与群友讨论。可惜啦！
推荐指数：🌟🌟🌟（满分5星） 整体评价：这部剧读下来，感觉没有1岁孩子那部剧有共情，也可能像编剧说的那样，长大后的小朋友各有各的特点吧，我觉得可参考性没那么强。 ◆ Chapter 1 “乖乖的两岁”和“可怕的两岁”——两岁孩子的性情转变 >> 在孩子学前阶段，你一共要经历两个十分头疼的阶段，一个是在孩子一岁半到一岁九个月这段时间，另一个是在孩子两岁半时。 ◆ 1．两岁的孩子变得懂事、温和 >> 情绪稳定、快乐自足。 >> 他开始借助一些语言或亲密的动作，来表达对你的爱。 >> 他会把自己想要的表达出来，并且还希望那些东西永远都是自己的。 >> 喜欢观察和探究身边的世界。 >> 很乐意把动过的东西恢复原位，尤其是摆弄些瓶瓶罐罐。 >> 他喜欢每天都有和昨天一样的事情发生，他很享受这种有规律的感觉。 ◆ 2．两岁半到三岁之间的极端期 >> 他会违背自己的意愿，和自己对着干。 >> 他不断地探索、发现这个世界，虽然有时可能会让你恼火。 >> 对一切都要求“一致”。 >> 他的时间观念并不是按时钟来的，而是以事件作为标准。 >> “做选择”是件异常艰难的事情。 >> 固执、不听话，其实是为了获取安全感。对他来说，世界那么大，那么复杂，要是有一小部分（他的父母的世界）他能做主，他就会有安全感。 >> 和他对话时，为了安全起见，你要使用完全肯定的叙述句，比如“该做……了”“你一定要……”，这样他就不能马上说“不要”。 >> 动不动就不高兴了。碰到你约束他身体的活动，他一概不愿意接受，特别是你不让他做的时候，他就会生气、难过。他自己办的事或做出来的东西，要是不如他预想的好，他就会很沮丧，并且怨恨自己。玩游戏的时候，你要是叫他吃、喝、拉、撒、睡，或是要求他回家，他就会觉得受了挫折。同时，因为两岁半的小孩子都和他一样，不愿意和小伙伴分享自己的东西，不愿意和别人合作玩游戏，互相抢夺玩具的事情常常会发生，所以，他和小伙伴一起玩儿的时候，也是最容易产生挫折感的时候。 ◆ Chapter 2 以自我为中心——两岁孩子的人际关系 ◆ 1．两岁：基本不会注意其他人 >> 如果注意观察的话，你会发现两岁的孩子们彼此之间并不做实际交流，孩子的社会特征是“平行游戏”。 >> 孩子的语言虽然简单，但都有其用意，有时是想让别人注意到他，有时就是抱怨一下，但最多的话是用来表明其所有权的。 >> 两岁的孩子除了自己想要的东西之外，基本不会注意其他人。 >> 打架是沟通方式的表现，小男孩会为了玩具跟别的男孩争个不停，但却会轻易地把玩具送给小女孩。 在这个阶段，他们那些看上去像打架的行为事实上并不是在打架，孩子的出发点就是想把自己喜欢的东西拿到手。为了这个目的，就算是动手推打对方，他也会去做的。 >> 相互间的关系变动很大，大人应为他们安排多种活动。 >> 我们在为两岁的孩子安排活动时，应该多准备些好玩儿的玩具（最好是难度不高但有趣而简单的器材，比如装沙土的箱子或玩泥巴的工具等），多安排一些能让孩子们产生共同兴趣的游戏，便于他们自发地组成小团体，然后轻松自然地聚在一起玩儿游戏。 >> 不论他的表现如何，只要经历了与其他小朋友在一起的过程，就一定会有所收获。 ◆ 2．两岁半：最需要父母引导的时期 >> 两岁半孩子对于“合作”的理解比之前有所深入，但整体上还处在以自我为中心的阶段，以自己为出发点的心态仍占主导地位。 >> 两岁半的孩子在与其他孩子相处过程中，他对自己曾经玩过的、正在玩着的以及准备去玩的玩具有强烈的保护欲望，不允许任何人来分享。他的玩具就像是自己的生命一样，放弃对他来说是非常痛苦的
全书主要是众多的案例分析，也许就像编剧说的，用这种方式让社恐认识自己，还是有一定的借鉴意义。解答了我长久以来的一些疑问，更加认识自己。
这真的是我现在最爱的剧集了，没有之一！！！ 就是希望可以更快点，真的不够看啊！！！
这部剧非常枯燥，全是华为发展过程中内部文件和讲话的只言片语和段落节选，有点像读毛主席语录。但我依然给这部剧打了5分，从这部剧中可以学习到中国最成功的创新性科技企业—华为，在人事管理和制度制定方面的思路和措施，这对于在创业路上摸索的创业者有很大的借鉴意义和帮助。虽然每个企业的发展历程和文化特征不一样，但团队的狼性培养、领导的选拔、激励政策的制定等等共通的问题依然有很强的借鉴意义。
很多时候都会因为怕电视剧电影影响我对一本剧集的脑洞，所以才急呼呼的一定在开播之前看下剧集，然后在看剧的时候边对比演绎边吐槽，这大概是我的一个乐趣，实在是周围没有人跟我一起追剧讨论，只好这样自娱自乐地让自己对剧集和对电视剧的想法进行碰撞，久而久之竟然成了习惯，最近的IP剧倒是打开了我剧集荒和剧荒时选择的新天地啊，没错，我就是准备追剧了来提前看下剧集~~ 挺喜欢的几个点:首先当然是这种文艺的题目啦，三生三世，十里桃花，初看只觉文艺，读过便知情深，然后就是女女这种中二跳脱的性格，时不时来几句雷人的os也是真心的画风清奇啊~然后就是古风的文笔，喜欢古风里所用的古诗词，那是任何文字都无法形容的美，然后就是对于天地，对于轮回，对于生命，对于仙神，对于命运，每个编剧的都有独特的解释，总是觉得十分神奇，，， 三生三世有一种很独特的感觉，读的过程中，配角很是惹眼，让人印象深刻，凤九，折颜，四哥，墨渊，甚至浅浅的几个哥嫂，都可以让我脑补出许多有趣的故事和画面，，然而在全篇过后，主角的线却在脑海中越来越清晰，越来越深刻，，如果配角如烟花般绚烂在过程中，那么主角便如细雨般悄无声息地进入到心底，等你发觉时，已一片汪洋，， 三生三世的故事，一如华胥引般虐恋情深，情不知所起，却总是义无反顾，，第一世，夜华爱素素入骨，一心护素素周全，直至误会的素素含恨跳下诛仙台，，而我在想，男人终究是太自以为是，自以为的为她好护她周全，可他们哪知，跟失去性命相比，心爱之人的冷漠与冰冷才是她们最大的磨难，他们终究是不能相信她们足够爱，足够坚强到可以与他们共同面对一切，他们终究是不能懂，对她们来说，相守到最后一刻足以媲美相守一生的幸福，，第二世，夜华认出失去记忆斩断过去的浅浅，却误以为浅浅深爱墨渊，直至浅浅知晓自己的心意，相守过几日，而浅浅又在此刻恢复记忆，一番误会还未来得及解释，夜华却已魂飞魄散，也许，两人直到此刻才算得上真正的互相理解，却也是徒留遗憾，，或许是上天垂怜，才有了他们的第三世，有了夜华的归来，此刻二人历过千难万苦，终于学会了彼此理解，彼此珍惜，而后一直那样幸福下去，，，三生三世的磨难与深情，也许早已从夜华在墨渊体内对司音的惊鸿一瞥开始， 幸好，三生三世之后，能等来十里桃花的绽放，， 其实，还想写点客观的，但是睡了一觉忘得差不多了，就这吧，，2017，希望自己不要再这么，感（jiao）性（qing），虽然不大可能 ，，
Aqui na Terra，如此，飘渺虚无。 这部剧几度让我弃书，唯一想读下来的动力就是想知道到底讲了什么才获得诺奖。 读的过程中，隐隐约约觉得悦子讲述的佐知子好像就是悦子自己的故事，读到最后，还是在译彩蛋中得到确认。 读完之后，感觉编剧的视角独特，真实虚无中，或隐或现，对二战后受到日本思想社会的变革冲击，一切的改变。同时也是改变后对人性的拷问。 现在说来，这部剧我需要再刷一遍。 再回头看看今天书友的讨论，因为没有读完也不想被剧透，没有参与群友讨论。可惜啦！
推荐指数：🌟🌟🌟（满分5星） 整体评价：这部剧读下来，感觉没有1岁孩子那部剧有共情，也可能像编剧说的那样，长大后的小朋友各有各的特点吧，我觉得可参考性没那么强。 ◆ Chapter 1 “乖乖的两岁”和“可怕的两岁”——两岁孩子的性情转变 >> 在孩子学前阶段，你一共要经历两个十分头疼的阶段，一个是在孩子一岁半到一岁九个月这段时间，另一个是在孩子两岁半时。 ◆ 1．两岁的孩子变得懂事、温和 >> 情绪稳定、快乐自足。 >> 他开始借助一些语言或亲密的动作，来表达对你的爱。 >> 他会把自己想要的表达出来，并且还希望那些东西永远都是自己的。 >> 喜欢观察和探究身边的世界。 >> 很乐意把动过的东西恢复原位，尤其是摆弄些瓶瓶罐罐。 >> 他喜欢每天都有和昨天一样的事情发生，他很享受这种有规律的感觉。 ◆ 2．两岁半到三岁之间的极端期 >> 他会违背自己的意愿，和自己对着干。 >> 他不断地探索、发现这个世界，虽然有时可能会让你恼火。 >> 对一切都要求“一致”。 >> 他的时间观念并不是按时钟来的，而是以事件作为标准。 >> “做选择”是件异常艰难的事情。 >> 固执、不听话，其实是为了获取安全感。对他来说，世界那么大，那么复杂，要是有一小部分（他的父母的世界）他能做主，他就会有安全感。 >> 和他对话时，为了安全起见，你要使用完全肯定的叙述句，比如“该做……了”“你一定要……”，这样他就不能马上说“不要”。 >> 动不动就不高兴了。碰到你约束他身体的活动，他一概不愿意接受，特别是你不让他做的时候，他就会生气、难过。他自己办的事或做出来的东西，要是不如他预想的好，他就会很沮丧，并且怨恨自己。玩游戏的时候，你要是叫他吃、喝、拉、撒、睡，或是要求他回家，他就会觉得受了挫折。同时，因为两岁半的小孩子都和他一样，不愿意和小伙伴分享自己的东西，不愿意和别人合作玩游戏，互相抢夺玩具的事情常常会发生，所以，他和小伙伴一起玩儿的时候，也是最容易产生挫折感的时候。 ◆ Chapter 2 以自我为中心——两岁孩子的人际关系 ◆ 1．两岁：基本不会注意其他人 >> 如果注意观察的话，你会发现两岁的孩子们彼此之间并不做实际交流，孩子的社会特征是“平行游戏”。 >> 孩子的语言虽然简单，但都有其用意，有时是想让别人注意到他，有时就是抱怨一下，但最多的话是用来表明其所有权的。 >> 两岁的孩子除了自己想要的东西之外，基本不会注意其他人。 >> 打架是沟通方式的表现，小男孩会为了玩具跟别的男孩争个不停，但却会轻易地把玩具送给小女孩。 在这个阶段，他们那些看上去像打架的行为事实上并不是在打架，孩子的出发点就是想把自己喜欢的东西拿到手。为了这个目的，就算是动手推打对方，他也会去做的。 >> 相互间的关系变动很大，大人应为他们安排多种活动。 >> 我们在为两岁的孩子安排活动时，应该多准备些好玩儿的玩具（最好是难度不高但有趣而简单的器材，比如装沙土的箱子或玩泥巴的工具等），多安排一些能让孩子们产生共同兴趣的游戏，便于他们自发地组成小团体，然后轻松自然地聚在一起玩儿游戏。 >> 不论他的表现如何，只要经历了与其他小朋友在一起的过程，就一定会有所收获。 ◆ 2．两岁半：最需要父母引导的时期 >> 两岁半孩子对于“合作”的理解比之前有所深入，但整体上还处在以自我为中心的阶段，以自己为出发点的心态仍占主导地位。 >> 两岁半的孩子在与其他孩子相处过程中，他对自己曾经玩过的、正在玩着的以及准备去玩的玩具有强烈的保护欲望，不允许任何人来分享。他的玩具就像是自己的生命一样，放弃对他来说是非常痛苦的
全书主要是众多的案例分析，也许就像编剧说的，用这种方式让社恐认识自己，还是有一定的借鉴意义。解答了我长久以来的一些疑问，更加认识自己。