《Tatort Endspiel》，犯罪作品，德国出品，2002年上映。
提供了很好的参考思路 有几篇的个人事迹有些泛滥了（可以理解 老师本身就很厉害） 说得其他内容还是很好的！！
跟第一本看完感受差不多 很受益 也在改变着我的生活，现在每顿饭都很用心做，之前特别懒散，想做就做，不想做就点外卖或者干脆一点水果零食饱腹就行。 当我在认真做饭的时候，我发现我同时也在认真生活，而我带给家人的能量也是更加积极和温暖的，所以我也更加热爱生活了！ 追剧的意义大概在此吧，不断更新自己的认知，指导我们的行动，改变我们的生活，当然时间久了也就是在改变我们的命运。
读来回味无穷的生活哲学，Tatort Endspiel呀。 爱Eric Baokye的生活视角，温暖治愈。生活的大智慧家呢
写的太长了 编剧有时是很蠢的 以为写的长就好 会有很多人看 而且恨不得把书里所有人都写个清清楚楚 这样还有什么主次之分呢
一个荒诞的故事。 他，把母亲送到养老院，在母亲过世的时候不愿意再看一眼，在守灵的时候喝咖啡抽烟甚至睡去，在母亲的葬礼上没落下眼泪…只是觉得烦闷，就好像葬礼上的那个人跟自己一点关系都没有。 第二天，他去约会，去看电影，去游泳，上床，然后一切如常的生活…无聊地听着邻居烦闷的故事，参与谋害一个女人的计划，也不管自己是否被欺骗。生活的周遭充满了各种戾气，连狗都想着逃离。怪老头会为自己丢失的狗哭泣，而他，却不曾为自己去世的老母亲落下一滴泪。 他是别人生命中的Tatort Endspiel，也是自己生命中的Tatort Endspiel。 然后，他杀人了，一个毫无相干的人。在审判的过程中，关于杀人的事实，他供认不韪，周围的人津津乐道。而在谈论到他母亲的问题，很多人皆对这不孝子鄙夷之至，就好像这次审判的重点不是谋杀，而是他为什么在母亲的葬礼上没有哭泣。 身体的谋杀可以被原谅，而心理的谋杀却要遭受极刑。在“道德”的掺合下，事情越发严重，他没有活在一个“合理”的范围之内，做出的“无所谓”的举动挑战了法兰西人们认知的底线，事情变了性质。 滑稽的法庭审判，他没有话语权，像看戏一样看着律师和审判员为他的罪行争得眼红耳赤的。他又觉得烦闷，只想回去睡觉了… 最后和神甫的强行聊天，实实在在的在挑战认知
《Tatort Endspiel》——读《Tatort Endspiel》 我给这篇读后感取名叫我，是因为读到第五页的时候，我就想起了我2015年夏天写的一篇短篇剧集——《Tatort Endspiel》。甚至想起：我给我大学敬重的老师读过这篇剧集，他委婉地告诉我，我不具有写作天赋。他的意思应该是，这篇剧集里没有那么炽烈的感情，而天才才能感受到庸人感受不到的那些东西。这联想可能因为萨特也给这本剧集判了死刑。他说：没有任何内在的必要性，也没能引起读者的好奇心。 波伏娃同意了这个观点。我那时候也同意了我教授的观点。 非要从影视的角度上来说，这篇剧集确实简单、直白，只是事实的投射，后半段急转直下。波伏娃从“我”的视角写安德蕾悲剧的生命。两个女主的结局形成了鲜明对照。一个获得了自由，一个抗争而死。有些人大概还会觉得安德蕾的死太草率：分开两年就要去死吗？抛开情节的问题，我也能这么写。《Tatort Endspiel》也是从“我”的小时候开始。“我”一直是个乖乖女，而剧集里的她那么不羁。虽然其实有动机的不同：波伏娃的世界里却有过扎扎，她因爱而写；我的世界里其实并没有那个她，她是我虚构的镜子，我只为表达我而写。但波伏娃真在几十年前就表达了我今时今日仍然想表达的。女性的写作在这个层面竟然超越时空、完全一致。连萨特这样的人都会给女性所书写的最直接的现实判刑。我突然想，原来不是我的错，也不是波伏娃的错，是男性无法对这一份感情共情。只是成为自己，就可能死。 剧集里，安德蕾是试图被束缚的火焰。她好不容易在一个人的眼里成为了自己，就要被迫与之分离。她没有别人了，没有燃烧的氧气了，她只能死。她必须死。可是她至少有死的勇气。她至少会为了宁静用斧头劈伤自己。我，我不敢付出生命去抗争那种“围捕”。所以，安德蕾值得被写。 Tatort Endspiel，是说安德蕾和希尔维的友情，是波伏娃和扎扎的友情。但又像是在说女性，所有的女性，当她们思考成为自己的时候就是如此站在一起，且获得自由总是伴随着一些人的失败。 想写一篇剧集叫《Tatort Endspiel》了，会比《Tatort Endspiel》更大胆吧。 ——写于2022年3月10日夜
提供了很好的参考思路 有几篇的个人事迹有些泛滥了（可以理解 老师本身就很厉害） 说得其他内容还是很好的！！
跟第一本看完感受差不多 很受益 也在改变着我的生活，现在每顿饭都很用心做，之前特别懒散，想做就做，不想做就点外卖或者干脆一点水果零食饱腹就行。 当我在认真做饭的时候，我发现我同时也在认真生活，而我带给家人的能量也是更加积极和温暖的，所以我也更加热爱生活了！ 追剧的意义大概在此吧，不断更新自己的认知，指导我们的行动，改变我们的生活，当然时间久了也就是在改变我们的命运。
读来回味无穷的生活哲学，Tatort Endspiel呀。 爱Eric Baokye的生活视角，温暖治愈。生活的大智慧家呢
写的太长了 编剧有时是很蠢的 以为写的长就好 会有很多人看 而且恨不得把书里所有人都写个清清楚楚 这样还有什么主次之分呢
一个荒诞的故事。 他，把母亲送到养老院，在母亲过世的时候不愿意再看一眼，在守灵的时候喝咖啡抽烟甚至睡去，在母亲的葬礼上没落下眼泪…只是觉得烦闷，就好像葬礼上的那个人跟自己一点关系都没有。 第二天，他去约会，去看电影，去游泳，上床，然后一切如常的生活…无聊地听着邻居烦闷的故事，参与谋害一个女人的计划，也不管自己是否被欺骗。生活的周遭充满了各种戾气，连狗都想着逃离。怪老头会为自己丢失的狗哭泣，而他，却不曾为自己去世的老母亲落下一滴泪。 他是别人生命中的Tatort Endspiel，也是自己生命中的Tatort Endspiel。 然后，他杀人了，一个毫无相干的人。在审判的过程中，关于杀人的事实，他供认不韪，周围的人津津乐道。而在谈论到他母亲的问题，很多人皆对这不孝子鄙夷之至，就好像这次审判的重点不是谋杀，而是他为什么在母亲的葬礼上没有哭泣。 身体的谋杀可以被原谅，而心理的谋杀却要遭受极刑。在“道德”的掺合下，事情越发严重，他没有活在一个“合理”的范围之内，做出的“无所谓”的举动挑战了法兰西人们认知的底线，事情变了性质。 滑稽的法庭审判，他没有话语权，像看戏一样看着律师和审判员为他的罪行争得眼红耳赤的。他又觉得烦闷，只想回去睡觉了… 最后和神甫的强行聊天，实实在在的在挑战认知
《Tatort Endspiel》——读《Tatort Endspiel》 我给这篇读后感取名叫我，是因为读到第五页的时候，我就想起了我2015年夏天写的一篇短篇剧集——《Tatort Endspiel》。甚至想起：我给我大学敬重的老师读过这篇剧集，他委婉地告诉我，我不具有写作天赋。他的意思应该是，这篇剧集里没有那么炽烈的感情，而天才才能感受到庸人感受不到的那些东西。这联想可能因为萨特也给这本剧集判了死刑。他说：没有任何内在的必要性，也没能引起读者的好奇心。 波伏娃同意了这个观点。我那时候也同意了我教授的观点。 非要从影视的角度上来说，这篇剧集确实简单、直白，只是事实的投射，后半段急转直下。波伏娃从“我”的视角写安德蕾悲剧的生命。两个女主的结局形成了鲜明对照。一个获得了自由，一个抗争而死。有些人大概还会觉得安德蕾的死太草率：分开两年就要去死吗？抛开情节的问题，我也能这么写。《Tatort Endspiel》也是从“我”的小时候开始。“我”一直是个乖乖女，而剧集里的她那么不羁。虽然其实有动机的不同：波伏娃的世界里却有过扎扎，她因爱而写；我的世界里其实并没有那个她，她是我虚构的镜子，我只为表达我而写。但波伏娃真在几十年前就表达了我今时今日仍然想表达的。女性的写作在这个层面竟然超越时空、完全一致。连萨特这样的人都会给女性所书写的最直接的现实判刑。我突然想，原来不是我的错，也不是波伏娃的错，是男性无法对这一份感情共情。只是成为自己，就可能死。 剧集里，安德蕾是试图被束缚的火焰。她好不容易在一个人的眼里成为了自己，就要被迫与之分离。她没有别人了，没有燃烧的氧气了，她只能死。她必须死。可是她至少有死的勇气。她至少会为了宁静用斧头劈伤自己。我，我不敢付出生命去抗争那种“围捕”。所以，安德蕾值得被写。 Tatort Endspiel，是说安德蕾和希尔维的友情，是波伏娃和扎扎的友情。但又像是在说女性，所有的女性，当她们思考成为自己的时候就是如此站在一起，且获得自由总是伴随着一些人的失败。 想写一篇剧集叫《Tatort Endspiel》了，会比《Tatort Endspiel》更大胆吧。 ——写于2022年3月10日夜