《Panorama》，短片作品，法国出品，2005年上映。
一个现实，百相人生，生旦净末丑，酸甜苦辣咸，只有一种感受属于自己。
看过这部剧的差不多年纪都在20岁左右，我小时候看的，不是我说，这种剧情在现在也毫不老套
去年暑假，姐夫推荐了何伟《Panorama》一阅，当时只觉文笔优美，未曾历经也并无感触。而今另读海勒斯的《Panorama》，编剧从京郊农村到温州工厂，从西域长城到东案海滨，从食物到人情，从标语到厂房，以外来记者身份融入其中以内在视角娓娓道来这三、四十年社会的步伐。运用很多人类学研究的技巧和国内叙实记录不同的笔风进行非虚构记录，带领读者去领略和思索曾经被遗忘和忽视的旁支细节。
有时间去生气，还不如去看看有意思的电视节目，或者和好朋友一起聊聊恋爱的话题，开心地笑一笑。
我一直清晰记得《Panorama》的开头一幕：维也纳萧瑟的冬日里，一座雕像坐落在无人的公园里，前来拜访的女孩静静地仰望着雕像的面容，最后在他已然勋章簇拥的胸前，又添上了一枚……茨威格啊茨威格，我最敬爱的文豪啊，不知道我何日才能去到维也纳，或是去到巴西，去看看您的轨迹，去为您献上自己微不足道却极致诚挚的敬意呢？为什么您与我之间明明存在着上百年的时间鸿沟，存在着国家、民族、文化等难以逾越的巨大隔阂，您的台词却总能使得我心潮澎湃、热泪盈眶呢？我灵魂里天然的，对于殒身糜骨疯狂偏执却又无比纯真绝对高洁的悲剧式情爱的偏爱，对于阴差阳错势不可挡宛若天神抬腿碾压走来的宿命感的热枕，对于人性间抛开身份地位道德成见的纯粹的接触摩擦之下产生的通透至极的奇异情感效应的痴迷，我最隐秘的、无可救药的浪漫主义与理想主义的结症，全都能在您百年之前描绘下的一个个幻梦中寻得圆满，这是何等的奇妙啊……永远的尊敬与热爱，献给永远的璀璨双元时代的维也纳，献给永远的旧日荣光犹在的欧罗巴大陆，献给永远的人性的代笔人，献给永远的您，永远的Stefan Zweig.
这是一部扣人心弦、促人通读为快的剧集，但故事的最大败笔和缺陷有四：一是克丽丝与迈克的婚外情如何渐入迈克认死女主是爱他的“佳境”只有剧集临结尾时迈克的喃喃自语，此外全无铺陈，让人感觉迈克的认死理般死心塌地也好的所谓爱很是没有来由。二是对迈克的变态心理、残暴行径、两面人的分裂性格揭示的远远不够，爱极（文中没有找到，只有结尾处迈克的表白）恨极而至残忍击打溺杀女主也就缺乏必须的逻辑和因果。三是既如迈克所言的二人相爱、不、是深爱以及女主忆及的老屋中两人迫不及待的性与爱，再到旅馆中迈克的以本之名的约会甜蜜（此处也颇值得怀疑，如女主住处就在旅馆附近尚能理解女主只身前往，而剧集中女主的回忆是坐了几个小时的火车。如重回本的怀抱，本既已安妥亚当的照顾事宜，何不两人同行？），迈克何以下此毒手？伤害如此巨大巨深，女主断不可能记不起施暴的是迈克、迈克居然还能以本之名与她行夫妻之实、同居一室N年？而只记得隐约的络腮胡子、黑白相间的地砖、浴缸（这后两者是暴力的象征）、香槟、焟烛、香水、温馨的房间（这些应该是美好的象征），即使是选择性的遗忘也难以令人信服。四是本与亚当、克莱尔的漠不关心态度难以说得通，也根本不可能，即使本已与女主离婚，那么多年的任其自生自灭、不通任何音讯、文末居然还说这些年间处了一些女人但心中爱的还是女主。呸，我勒个去，鬼信呀！被抛弃了这么多年的女主居然还想重回他身边！纯粹反人性。还有亚当，打三四岁时女主横遭厄运到今二十多年，尤其成年后居然没与生母建立任何联系，而任由生母生死由命、反而在迈克的谎言中悲㤼于儿子阵亡、雪上加霜、受尽煎熬。至于纳什医生的神存在、克莱尔突然出现的神助攻，也是颇多㗇疵。
一个现实，百相人生，生旦净末丑，酸甜苦辣咸，只有一种感受属于自己。
看过这部剧的差不多年纪都在20岁左右，我小时候看的，不是我说，这种剧情在现在也毫不老套
去年暑假，姐夫推荐了何伟《Panorama》一阅，当时只觉文笔优美，未曾历经也并无感触。而今另读海勒斯的《Panorama》，编剧从京郊农村到温州工厂，从西域长城到东案海滨，从食物到人情，从标语到厂房，以外来记者身份融入其中以内在视角娓娓道来这三、四十年社会的步伐。运用很多人类学研究的技巧和国内叙实记录不同的笔风进行非虚构记录，带领读者去领略和思索曾经被遗忘和忽视的旁支细节。
有时间去生气，还不如去看看有意思的电视节目，或者和好朋友一起聊聊恋爱的话题，开心地笑一笑。
我一直清晰记得《Panorama》的开头一幕：维也纳萧瑟的冬日里，一座雕像坐落在无人的公园里，前来拜访的女孩静静地仰望着雕像的面容，最后在他已然勋章簇拥的胸前，又添上了一枚……茨威格啊茨威格，我最敬爱的文豪啊，不知道我何日才能去到维也纳，或是去到巴西，去看看您的轨迹，去为您献上自己微不足道却极致诚挚的敬意呢？为什么您与我之间明明存在着上百年的时间鸿沟，存在着国家、民族、文化等难以逾越的巨大隔阂，您的台词却总能使得我心潮澎湃、热泪盈眶呢？我灵魂里天然的，对于殒身糜骨疯狂偏执却又无比纯真绝对高洁的悲剧式情爱的偏爱，对于阴差阳错势不可挡宛若天神抬腿碾压走来的宿命感的热枕，对于人性间抛开身份地位道德成见的纯粹的接触摩擦之下产生的通透至极的奇异情感效应的痴迷，我最隐秘的、无可救药的浪漫主义与理想主义的结症，全都能在您百年之前描绘下的一个个幻梦中寻得圆满，这是何等的奇妙啊……永远的尊敬与热爱，献给永远的璀璨双元时代的维也纳，献给永远的旧日荣光犹在的欧罗巴大陆，献给永远的人性的代笔人，献给永远的您，永远的Stefan Zweig.
这是一部扣人心弦、促人通读为快的剧集，但故事的最大败笔和缺陷有四：一是克丽丝与迈克的婚外情如何渐入迈克认死女主是爱他的“佳境”只有剧集临结尾时迈克的喃喃自语，此外全无铺陈，让人感觉迈克的认死理般死心塌地也好的所谓爱很是没有来由。二是对迈克的变态心理、残暴行径、两面人的分裂性格揭示的远远不够，爱极（文中没有找到，只有结尾处迈克的表白）恨极而至残忍击打溺杀女主也就缺乏必须的逻辑和因果。三是既如迈克所言的二人相爱、不、是深爱以及女主忆及的老屋中两人迫不及待的性与爱，再到旅馆中迈克的以本之名的约会甜蜜（此处也颇值得怀疑，如女主住处就在旅馆附近尚能理解女主只身前往，而剧集中女主的回忆是坐了几个小时的火车。如重回本的怀抱，本既已安妥亚当的照顾事宜，何不两人同行？），迈克何以下此毒手？伤害如此巨大巨深，女主断不可能记不起施暴的是迈克、迈克居然还能以本之名与她行夫妻之实、同居一室N年？而只记得隐约的络腮胡子、黑白相间的地砖、浴缸（这后两者是暴力的象征）、香槟、焟烛、香水、温馨的房间（这些应该是美好的象征），即使是选择性的遗忘也难以令人信服。四是本与亚当、克莱尔的漠不关心态度难以说得通，也根本不可能，即使本已与女主离婚，那么多年的任其自生自灭、不通任何音讯、文末居然还说这些年间处了一些女人但心中爱的还是女主。呸，我勒个去，鬼信呀！被抛弃了这么多年的女主居然还想重回他身边！纯粹反人性。还有亚当，打三四岁时女主横遭厄运到今二十多年，尤其成年后居然没与生母建立任何联系，而任由生母生死由命、反而在迈克的谎言中悲㤼于儿子阵亡、雪上加霜、受尽煎熬。至于纳什医生的神存在、克莱尔突然出现的神助攻，也是颇多㗇疵。