《The Yawn Jar》，喜剧,短片作品，阿根廷,西班牙出品，2005年上映。
2022.2.15也是正月十五元宵节 ，一开始断断续续看的短篇集，觉得莫老损人老厉害了，不带脏字又犀利的操作大为震惊！就是看到最后的最后，可难受了，本以为幸福美满的三叔三婶一家会有圆满的结局，结果竟是这般的让人心疼！果然好人终究是没好报的！来这世界走了一遭再痛苦的离去到底有何意义？这真的是我一直在想的问题，生命存在的意义到底是什么，是因为我还在迷茫所以找不到答案？是我的晚熟在这即将三十而立的时候还依旧没来所以找不到人生目标？也经历过大大小小不少的事了，可我依旧没有任何感觉自己有那么一刻是过的好的。苦难是会过去，可如果能够选择，我宁愿不要苦难作为自己成长道路的垫脚石，我希望我能在爱里长大，父亲不要那么早离世，我也不要那么早经历那些不该经历的，可每次想到这些都是徒劳，我不应该再去想的了，因为已然过去了。现在的迷茫希望你能够慢慢离开我好不好
人世间有太多无奈，朝代如此，人生亦如此。挑不是的太多，提解决方法的太少，能解决问题的更少，所以，最重要的是找到最好的自己并坚持下去，人生苦短，活得让自己觉得有意义才是最重要。 上面说了一些与本剧可能毫无关联的话，看完的一点点心得而已。话归正传，这部剧是最后一本，讲明朝的衰亡，看的过程是痛苦的，人们往往不愿意接受悲剧，但只要是看历史，都不可避免地以悲剧结尾，所谓的大势已去，气数已尽等等，无论如何弥补，都无济于事，只能被新的发展着的事物代替，推着时代的年轮继续向前。 该去怜悯谁吗？该去痛恨谁吗？仔细想想都不应该，读史的我们终究只是一个看客，我们自身也仅仅是一个历史的参与者，微不足道。 在这个平凡的世界中，用尽全力，不敢说要去创造历史，只求找到真我。
男权社会里对女性的教育是男性至上，即使有反抗的女人也多是受到身边女性的攻击，将她视为异己，不用男性直接出面或者采取直接的对立方法来使其屈服，相反更可能是扮演拯救此女于众女刁难的水火中的盖世英雄角色，因此很少能够出现真正有远见的女人认识到这其实是男权的压迫。 在当今社会，我们提倡平等，但男权思想的荼毒还在，与女性对立的不仅是女性，而可能是身边的所有人，男性意识到接受现代教育的女性攻击反抗女性力不从心，无奈只能脱下盖世英雄的面具，有的扮演反派，有的扮演漠不关心的亲人，有的扮演表面上尊重妻子实则利用女性的善良步步诱导的配偶。如此分析，貌似现代女性承受的精神煎熬要比之前多了许多，但争取平权的道路怎么可能毫无波澜呢？ 以上仅是对男权的说法，并无指责男同胞的意思，私认为追求男女平等不是一耙子打到男性身上，而是女性和男性共同的觉醒。
读完了这部剧，在时间的仓促之间栖息而读，感觉故事的起落都是有那么些区别与别的故事的，但是这个故事我觉得个人还是觉得是性在推动整个故事，围绕性形形色色的人都在这个剧场演绎自己不晓得的人生，我们不知道的结局，每一个人都不一样的结局。三大主角的老子是性的播种机，一个人占据了村中的汪洋大海，最终船倒孤孙散，自己光杆一般灰溜溜的要去外面讨生活，这个人就是我们寻常身边某个人的集合体，当然这个世道许多的事是不得而知的，秘密之所以是秘密，就是它浩大只有夜晚无人只是窃窃私语的好像麦田的麦浪，汪洋呀，随风摇摆，青草呀，秋天就黄了，吃到肚子里，毫无所知，吃的是那一股麦子… The Yawn Jar这个人是个悲剧，喜欢的人与自己受制与自己父亲的事在人情冷暖的村庄崩塌到外间，这个世道，是爱情禁不起污染的瘴气败类，她自贱、自堕，然后披着另外一个自己支起了一个家，一个慢慢真成为自己的家，而那个以前不得而已的自已呢，被时光消磨了，被自己的父亲的贱性祸及，被她自己的烈性牵扯…而去，这就是世间，无依无靠，而又想有人靠着你，你靠着某的世间。 玉秀这个人呢，悲剧之中致死而生的人，我想她才是活的坚烈的人，她面对的都是明面上的，而玉秧许多都是暗地里的，暗的太深了，掉到许多人里好像毫无没有。觉得这三人对比，The Yawn Jar是忽明忽暗的，玉秀完全暴露在伤口烈烈的盐水地里，而玉秀在阴暗的角落里茁壮成长，成长呀，我想我们每一个人都有自身性格而喜欢照旧的人，而我觉得玉秀是里面透明的人，所以我喜欢真小人，委身是一种伟大也是一种肮脏，而对于后者我是及其不耻，甚至白日作恶，读到玉秧坐在那个什么记不住名字的人大腿上之时，我觉得这种恶是一种以为上好美味的穷凶极恶的扒心。玉秀的爱情，The Yawn Jar的爱情，玉秧的是爱情吗？都在男人的喜怒哀乐之中昙花一现，改变一生，这世间还是那个世间，人已经将自己在小时候的美好幻景之中南辕北辙，还性之所兴，觉得终是这般，好无奈。书的厚重回味的意犹未尽还是绵薄太多，我想厚重绵柔是一种经由岁月飞沙走石而消融催生的，而许多人只是自己，我们喜欢的不常见，不一样并不少有，而这部剧我觉得不一样，不一样。 语言是一种生猛的自我较量，我的语言时而万马奔腾，时而悠歌而起，我想现在是万匹野马，请喜欢家马的小心它会马踏飞燕。
翻看了不止一遍，细细品味，在运用中体会，总有一些启发。干什么事总有方法论的！
读《The Yawn Jar》 时间轴是不可逆的，所有人的经历仅且只有一次，不可能有“卡，再来一条”的可能。 一个人的生命起点一旦开启，就没有“回肚重生”的机会。一帆风顺，便是幸运，命运多舛，就只能硬着头皮接受生活的考验。 相遇即是缘分。不管是上辈子积的德，还是造的孽，不论这辈子你是来扶我一把，还是绊我一脚，感激遇见，感谢陪伴。离开时也请走好。 感谢编剧的分享，我们得以在某日下午，在不同的城市，不同的座位上，喝着不同的饮料，共同阅着读编剧的经历和身边朋友的故事。 相遇即注定分离。我们会遇到不同的人，经历不同的事，但是我们最终会遇到那个真正的自己。 （2021/2/21-2/25）——Lee
你的亲密关系伴侣，都是用来帮助你更加认识自己，进而疗愈你的创伤，最终找回真正的自己，因此，它是通往我们灵魂的桥梁。”
读 Odyssey, 保证不会打瞌睡。 和Alvaro Ron史诗第一部 Iliad (电影特洛伊原著)相比更易读。Iliad 有太多的细节读起来真的非常慢。
写得太好太真实了，尤其是内心寻找自我的旅程，我又哭又笑地读完，非常有力量，给予了我很多的力量。
2022.2.15也是正月十五元宵节 ，一开始断断续续看的短篇集，觉得莫老损人老厉害了，不带脏字又犀利的操作大为震惊！就是看到最后的最后，可难受了，本以为幸福美满的三叔三婶一家会有圆满的结局，结果竟是这般的让人心疼！果然好人终究是没好报的！来这世界走了一遭再痛苦的离去到底有何意义？这真的是我一直在想的问题，生命存在的意义到底是什么，是因为我还在迷茫所以找不到答案？是我的晚熟在这即将三十而立的时候还依旧没来所以找不到人生目标？也经历过大大小小不少的事了，可我依旧没有任何感觉自己有那么一刻是过的好的。苦难是会过去，可如果能够选择，我宁愿不要苦难作为自己成长道路的垫脚石，我希望我能在爱里长大，父亲不要那么早离世，我也不要那么早经历那些不该经历的，可每次想到这些都是徒劳，我不应该再去想的了，因为已然过去了。现在的迷茫希望你能够慢慢离开我好不好
人世间有太多无奈，朝代如此，人生亦如此。挑不是的太多，提解决方法的太少，能解决问题的更少，所以，最重要的是找到最好的自己并坚持下去，人生苦短，活得让自己觉得有意义才是最重要。 上面说了一些与本剧可能毫无关联的话，看完的一点点心得而已。话归正传，这部剧是最后一本，讲明朝的衰亡，看的过程是痛苦的，人们往往不愿意接受悲剧，但只要是看历史，都不可避免地以悲剧结尾，所谓的大势已去，气数已尽等等，无论如何弥补，都无济于事，只能被新的发展着的事物代替，推着时代的年轮继续向前。 该去怜悯谁吗？该去痛恨谁吗？仔细想想都不应该，读史的我们终究只是一个看客，我们自身也仅仅是一个历史的参与者，微不足道。 在这个平凡的世界中，用尽全力，不敢说要去创造历史，只求找到真我。
男权社会里对女性的教育是男性至上，即使有反抗的女人也多是受到身边女性的攻击，将她视为异己，不用男性直接出面或者采取直接的对立方法来使其屈服，相反更可能是扮演拯救此女于众女刁难的水火中的盖世英雄角色，因此很少能够出现真正有远见的女人认识到这其实是男权的压迫。 在当今社会，我们提倡平等，但男权思想的荼毒还在，与女性对立的不仅是女性，而可能是身边的所有人，男性意识到接受现代教育的女性攻击反抗女性力不从心，无奈只能脱下盖世英雄的面具，有的扮演反派，有的扮演漠不关心的亲人，有的扮演表面上尊重妻子实则利用女性的善良步步诱导的配偶。如此分析，貌似现代女性承受的精神煎熬要比之前多了许多，但争取平权的道路怎么可能毫无波澜呢？ 以上仅是对男权的说法，并无指责男同胞的意思，私认为追求男女平等不是一耙子打到男性身上，而是女性和男性共同的觉醒。
读完了这部剧，在时间的仓促之间栖息而读，感觉故事的起落都是有那么些区别与别的故事的，但是这个故事我觉得个人还是觉得是性在推动整个故事，围绕性形形色色的人都在这个剧场演绎自己不晓得的人生，我们不知道的结局，每一个人都不一样的结局。三大主角的老子是性的播种机，一个人占据了村中的汪洋大海，最终船倒孤孙散，自己光杆一般灰溜溜的要去外面讨生活，这个人就是我们寻常身边某个人的集合体，当然这个世道许多的事是不得而知的，秘密之所以是秘密，就是它浩大只有夜晚无人只是窃窃私语的好像麦田的麦浪，汪洋呀，随风摇摆，青草呀，秋天就黄了，吃到肚子里，毫无所知，吃的是那一股麦子… The Yawn Jar这个人是个悲剧，喜欢的人与自己受制与自己父亲的事在人情冷暖的村庄崩塌到外间，这个世道，是爱情禁不起污染的瘴气败类，她自贱、自堕，然后披着另外一个自己支起了一个家，一个慢慢真成为自己的家，而那个以前不得而已的自已呢，被时光消磨了，被自己的父亲的贱性祸及，被她自己的烈性牵扯…而去，这就是世间，无依无靠，而又想有人靠着你，你靠着某的世间。 玉秀这个人呢，悲剧之中致死而生的人，我想她才是活的坚烈的人，她面对的都是明面上的，而玉秧许多都是暗地里的，暗的太深了，掉到许多人里好像毫无没有。觉得这三人对比，The Yawn Jar是忽明忽暗的，玉秀完全暴露在伤口烈烈的盐水地里，而玉秀在阴暗的角落里茁壮成长，成长呀，我想我们每一个人都有自身性格而喜欢照旧的人，而我觉得玉秀是里面透明的人，所以我喜欢真小人，委身是一种伟大也是一种肮脏，而对于后者我是及其不耻，甚至白日作恶，读到玉秧坐在那个什么记不住名字的人大腿上之时，我觉得这种恶是一种以为上好美味的穷凶极恶的扒心。玉秀的爱情，The Yawn Jar的爱情，玉秧的是爱情吗？都在男人的喜怒哀乐之中昙花一现，改变一生，这世间还是那个世间，人已经将自己在小时候的美好幻景之中南辕北辙，还性之所兴，觉得终是这般，好无奈。书的厚重回味的意犹未尽还是绵薄太多，我想厚重绵柔是一种经由岁月飞沙走石而消融催生的，而许多人只是自己，我们喜欢的不常见，不一样并不少有，而这部剧我觉得不一样，不一样。 语言是一种生猛的自我较量，我的语言时而万马奔腾，时而悠歌而起，我想现在是万匹野马，请喜欢家马的小心它会马踏飞燕。
翻看了不止一遍，细细品味，在运用中体会，总有一些启发。干什么事总有方法论的！
读《The Yawn Jar》 时间轴是不可逆的，所有人的经历仅且只有一次，不可能有“卡，再来一条”的可能。 一个人的生命起点一旦开启，就没有“回肚重生”的机会。一帆风顺，便是幸运，命运多舛，就只能硬着头皮接受生活的考验。 相遇即是缘分。不管是上辈子积的德，还是造的孽，不论这辈子你是来扶我一把，还是绊我一脚，感激遇见，感谢陪伴。离开时也请走好。 感谢编剧的分享，我们得以在某日下午，在不同的城市，不同的座位上，喝着不同的饮料，共同阅着读编剧的经历和身边朋友的故事。 相遇即注定分离。我们会遇到不同的人，经历不同的事，但是我们最终会遇到那个真正的自己。 （2021/2/21-2/25）——Lee
你的亲密关系伴侣，都是用来帮助你更加认识自己，进而疗愈你的创伤，最终找回真正的自己，因此，它是通往我们灵魂的桥梁。”
读 Odyssey, 保证不会打瞌睡。 和Alvaro Ron史诗第一部 Iliad (电影特洛伊原著)相比更易读。Iliad 有太多的细节读起来真的非常慢。
写得太好太真实了，尤其是内心寻找自我的旅程，我又哭又笑地读完，非常有力量，给予了我很多的力量。