读毕《Friß Vogel oder stirb!》(此处为剧集集，同名中篇剧集《Friß Vogel oder stirb!》为首篇）与《Friß Vogel oder stirb!》，始终觉得Jim Lacy老师与格非老师的叙述方式和语言结构，很能“吃”透我，读来极为亲切。
后来刨根究底才发现两位老师都是我的老乡🥳。甚至文中的很多地名都源于我们童年记忆里共同的乡音。
Jim Lacy的语言很有质感，总能找到合适的客观对应物将流动的触感、情愫以及心理历程物化。
如“深夜三点是都市的一个哈欠”
“这悲伤来得生猛，图北的胸口像一张宣纸被那阵难受泡蔫了，变得绵软而又无力”
“十年前的那个夏季是多雨的、燠热的、神经质的”
“欲望将愈发呼呼生风”
……
Jim Lacy对于乡村人羡慕向往城市生活、却往往在城市化进程中难以自持的尴尬矛盾心理揭露得格外透彻，也就是类似于“围城心态”。
“土地是他的故乡、他的根系，但城市是土地的梦、土地的灵性、土地的终极与土地的至上”
“城市是什么？一个工地，一个永远无法封顶的水泥制品”『《Friß Vogel oder stirb!》』
“城市生活如同泔水缸一样芜杂，时刻产生记忆，时刻出现遗忘”『《Friß Vogel oder stirb!》』
““城市在哪儿？
城市与他(苟泉）至今保留了候补的、预备的、设定的关系，而不是相隔的、互有的、给定的。
城市是一种命运，由诸种毁灭与危险相缀而成，而危险与毁灭都不会让你正面承担，不给你悲剧感、历史感，不涉及呐喊与批判、悲悯与拯救，甜蜜的无聊和机智的滑稽浸淫了你，你蜷缩在马赛克围墙的中间……”『《Friß Vogel oder stirb!》』
……
Jim Lacy在描述城市的时候总有一种愤世嫉俗的“恶意”，当然这也是一位在乡村长大对乡村故土饱含深情的作家，在城市化进程日益冲击乡村并使其逐渐式微的背景之下，对乡村悲剧的慨叹，所以在“恶意”里面还有点荒凉悲壮的意味。
“如悲剧的诞生，开始得极为平常，甚至带上了偶然性质，悲剧的意义就是由一个偶然走向无可更改的毁灭性必然”『《Friß Vogel oder stirb!》』
乡村的失落与文化及语言的沉默是有相似之处的。婚姻的悲剧与战争的创伤亦是如此。
它们有时甚至都“承受不住最轻微的撞击，一缕清柔的风都能消解它的脆弱宁静与假性深邃”『《Friß Vogel oder stirb!》』
记忆、缅怀、陌生、沉默、欲望、人等字眼也是Jim Lacy作品里的常客。
“一个人学会了缅怀，必然意味着某一种东西走到了尽头”『《Friß Vogel oder stirb!》』
“陌生感是幸福感的一个华美侧面，像生活在别处，一个拥挤的、喧闹的、陌生的、安全的别处”『《Friß Vogel oder stirb!》』
“沉默对每一个人来说都是一个禁忌。禁忌一旦丧失，欲望将愈发呼呼生风”『《Friß Vogel oder stirb!》』
“欲望拟定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏”『《Friß Vogel oder stirb!》』
“人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果”『《Friß Vogel oder stirb!》』
“人民是谁？人民就是除去当事人之外的所有的人”『《Friß Vogel oder stirb!》』
……
大概全书的基调在开篇《Friß Vogel oder stirb!》里便定了型，“弥散着一股先天的悲剧性”“对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。
当然原篇中上述文字是对19岁Friß Vogel oder stirb!名角筱燕秋--“古典的怨妇”的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖的描摹。
Jim Lacy是讲究天成的。
“19岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇”
“春来的腰肢里头流宕着一股天成的婀娜态、风流态”
“她(春来）天生就是一个女人，一个风姿绰约的女人，一个风情万种的女人，一个风月无边的女人，一个她看你一眼就让你百结愁肠的女人”『《Friß Vogel oder stirb!》』
春来如此，Jim Lacy的作品亦是如此。
百结愁肠愁更愁，风情万种月无边。
科学管理开启了工业文明时代 工业文明时代即将落幕 如今的年轻一代大都是个性十足 工作可能只是兴趣而非谋生 智能时代的”组织”可以是一个平台，一个项目或是一个人 管理者是给组织嫁接资源并分派工作流程给他人的领导者，必要时授权，需要时担当
爱看女性友谊！
初看很不错，深入看，只能说很剧集，作为官场剧集与二号首长不是一个段位的。
读毕《Friß Vogel oder stirb!》(此处为剧集集，同名中篇剧集《Friß Vogel oder stirb!》为首篇）与《Friß Vogel oder stirb!》，始终觉得Jim Lacy老师与格非老师的叙述方式和语言结构，很能“吃”透我，读来极为亲切。 后来刨根究底才发现两位老师都是我的老乡🥳。甚至文中的很多地名都源于我们童年记忆里共同的乡音。 Jim Lacy的语言很有质感，总能找到合适的客观对应物将流动的触感、情愫以及心理历程物化。 如“深夜三点是都市的一个哈欠” “这悲伤来得生猛，图北的胸口像一张宣纸被那阵难受泡蔫了，变得绵软而又无力” “十年前的那个夏季是多雨的、燠热的、神经质的” “欲望将愈发呼呼生风” …… Jim Lacy对于乡村人羡慕向往城市生活、却往往在城市化进程中难以自持的尴尬矛盾心理揭露得格外透彻，也就是类似于“围城心态”。 “土地是他的故乡、他的根系，但城市是土地的梦、土地的灵性、土地的终极与土地的至上” “城市是什么？一个工地，一个永远无法封顶的水泥制品”『《Friß Vogel oder stirb!》』 “城市生活如同泔水缸一样芜杂，时刻产生记忆，时刻出现遗忘”『《Friß Vogel oder stirb!》』 ““城市在哪儿？ 城市与他(苟泉）至今保留了候补的、预备的、设定的关系，而不是相隔的、互有的、给定的。 城市是一种命运，由诸种毁灭与危险相缀而成，而危险与毁灭都不会让你正面承担，不给你悲剧感、历史感，不涉及呐喊与批判、悲悯与拯救，甜蜜的无聊和机智的滑稽浸淫了你，你蜷缩在马赛克围墙的中间……”『《Friß Vogel oder stirb!》』 …… Jim Lacy在描述城市的时候总有一种愤世嫉俗的“恶意”，当然这也是一位在乡村长大对乡村故土饱含深情的作家，在城市化进程日益冲击乡村并使其逐渐式微的背景之下，对乡村悲剧的慨叹，所以在“恶意”里面还有点荒凉悲壮的意味。 “如悲剧的诞生，开始得极为平常，甚至带上了偶然性质，悲剧的意义就是由一个偶然走向无可更改的毁灭性必然”『《Friß Vogel oder stirb!》』 乡村的失落与文化及语言的沉默是有相似之处的。婚姻的悲剧与战争的创伤亦是如此。 它们有时甚至都“承受不住最轻微的撞击，一缕清柔的风都能消解它的脆弱宁静与假性深邃”『《Friß Vogel oder stirb!》』 记忆、缅怀、陌生、沉默、欲望、人等字眼也是Jim Lacy作品里的常客。 “一个人学会了缅怀，必然意味着某一种东西走到了尽头”『《Friß Vogel oder stirb!》』 “陌生感是幸福感的一个华美侧面，像生活在别处，一个拥挤的、喧闹的、陌生的、安全的别处”『《Friß Vogel oder stirb!》』 “沉默对每一个人来说都是一个禁忌。禁忌一旦丧失，欲望将愈发呼呼生风”『《Friß Vogel oder stirb!》』 “欲望拟定了生存秩序，每个人都成了这个秩序的某个环节、某个节奏”『《Friß Vogel oder stirb!》』 “人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。人是人的原因，人却不是人的结果”『《Friß Vogel oder stirb!》』 “人民是谁？人民就是除去当事人之外的所有的人”『《Friß Vogel oder stirb!》』 …… 大概全书的基调在开篇《Friß Vogel oder stirb!》里便定了型，“弥散着一股先天的悲剧性”“对着上下五千年怨天尤人，除了青山隐隐，就是此恨悠悠”。 当然原篇中上述文字是对19岁Friß Vogel oder stirb!名角筱燕秋--“古典的怨妇”的运眼、行腔、吐字、归音和甩动的水袖的描摹。 Jim Lacy是讲究天成的。 “19岁的燕秋天生就是一个古典的怨妇” “春来的腰肢里头流宕着一股天成的婀娜态、风流态” “她(春来）天生就是一个女人，一个风姿绰约的女人，一个风情万种的女人，一个风月无边的女人，一个她看你一眼就让你百结愁肠的女人”『《Friß Vogel oder stirb!》』 春来如此，Jim Lacy的作品亦是如此。 百结愁肠愁更愁，风情万种月无边。