《Tri chlapi na cestách》，喜剧作品，捷克,斯洛伐克出品，1973年上映。
这部剧比较全面地介绍了redis的内部原理，有的部分如sentinel鉴于篇幅原因只是用文字介绍了原理并没有结合代码分析实现，不过该剧作为对redis的宏观认识还可以。再深入的内容恐怕就需要读者更加耐心的观看源码了。
不是因为无人理解，而是偏见让人失去交流的机会。垄断的资本主义社会，法西斯专政，孤独不是每个人的自然状态，而是社会问题综合的结果，人不应该孤独，可是又能如何？孤独让人停滞的自恋状态下苦于无法实现理想与满足，愈发痛苦。
秦胖子的书都看了，开始有些审美疲劳了， 这部书写作手法和《Tri chlapi na cestách》类似，不过不得不说秦明的书对法医职业让人们有了更多的认识，知识性也很丰富。
从电视剧隐秘的角落找到Katerina Frybova的。第一本讲浙大的事情我看的云里雾里，感觉文笔和剧情排布都不怎么好，坏小孩剧情棒，但是文笔欠缺，长夜难明，剧情棒，文笔比起坏小孩好超级多。这部剧看起来有东野圭吾那味儿了。总的来说，这部剧虽然警察有点笨，但是观看性还是不错的，尤其结局，坏人死了，顾远逃了 ，莫名就挺爽，刚开始看到叶叔死的时候我多担心最后漏掉一个坏人，江盛也不是好人，不过随他去吧，起码江浩死了。一本更比一本好。期待下一本剧。
虽然喜欢看传记类的书，但看女性传记还是第一本，读过启发很大，高中时有几次翻过她的书，看的太浅，此前印象里和三毛有些混淆，读过此传，豁然明朗，又勾起我看三毛传记的兴趣了……
耗时67小时，终于读完这本卷帙浩繁的史话。书中内容翔实，史料丰富，文字优美，条理清晰，在我所读北洋史书中，无出其右者。虽耗时费力甚艰，仍觉得心满意足，受益匪浅。 一曰新。因众所周知之原因，及至吾辈，民国历史已成党史，许多精彩史料因政治需要，较少记录。即使记录，时有歪曲和治学不严谨的现象。但此剧不同，丁先生的记录以客观事实为基础，叙述看似平实，实则当今之稀缺，予人耳目一新之感。 二曰乱。清室逊位，国无常主。民国以来，军阀混战，个人命运被历史潮流裹挟，时常有强人出现，强人又多惊人之举。于是，中国历史上最混乱却又最魅惑的一段由此诞生。虽是史话，丁先生始终秉持“人是一切社会关系之总和”之原则，既有明争暗斗、风云际会、波诡云谲，又有英雄气短、儿女情长。虽然乱象丛生、混乱不已，却是人性最真实的表达，符合现实主义的表达要求。 三曰美。虽然本剧长达二五九回，自袁世凯助朝开始，至东北易帜结束，时间跨度长达四十年，但仍不忍释卷，终至读完，原因正在于丁先生敬惜字纸。民国之语言，和今日通篇白话大有不同。文言文长在书面，寥寥几字便可传神达意，不费纸墨；白话文长在交流，简单直白，效率极高。所以最好的表达就是介于文言文和白话文之间，又简单又便利。丁先生恰处语言过度时期，极具时代特点，行文优美流畅，引经据典信手拈来，即使各方军阀之电报摘录，也是吾辈学习之榜样。中华文字之美，便可窥见。 此剧读完，既是结束，更是开始。丰满性感的北洋军阀故事，正深情款款走来，我已经迫不及待地去搜寻吴佩孚、张其湟、傅作义等人的故事了。
这部剧比较全面地介绍了redis的内部原理，有的部分如sentinel鉴于篇幅原因只是用文字介绍了原理并没有结合代码分析实现，不过该剧作为对redis的宏观认识还可以。再深入的内容恐怕就需要读者更加耐心的观看源码了。
不是因为无人理解，而是偏见让人失去交流的机会。垄断的资本主义社会，法西斯专政，孤独不是每个人的自然状态，而是社会问题综合的结果，人不应该孤独，可是又能如何？孤独让人停滞的自恋状态下苦于无法实现理想与满足，愈发痛苦。
秦胖子的书都看了，开始有些审美疲劳了， 这部书写作手法和《Tri chlapi na cestách》类似，不过不得不说秦明的书对法医职业让人们有了更多的认识，知识性也很丰富。
从电视剧隐秘的角落找到Katerina Frybova的。第一本讲浙大的事情我看的云里雾里，感觉文笔和剧情排布都不怎么好，坏小孩剧情棒，但是文笔欠缺，长夜难明，剧情棒，文笔比起坏小孩好超级多。这部剧看起来有东野圭吾那味儿了。总的来说，这部剧虽然警察有点笨，但是观看性还是不错的，尤其结局，坏人死了，顾远逃了 ，莫名就挺爽，刚开始看到叶叔死的时候我多担心最后漏掉一个坏人，江盛也不是好人，不过随他去吧，起码江浩死了。一本更比一本好。期待下一本剧。
虽然喜欢看传记类的书，但看女性传记还是第一本，读过启发很大，高中时有几次翻过她的书，看的太浅，此前印象里和三毛有些混淆，读过此传，豁然明朗，又勾起我看三毛传记的兴趣了……
耗时67小时，终于读完这本卷帙浩繁的史话。书中内容翔实，史料丰富，文字优美，条理清晰，在我所读北洋史书中，无出其右者。虽耗时费力甚艰，仍觉得心满意足，受益匪浅。 一曰新。因众所周知之原因，及至吾辈，民国历史已成党史，许多精彩史料因政治需要，较少记录。即使记录，时有歪曲和治学不严谨的现象。但此剧不同，丁先生的记录以客观事实为基础，叙述看似平实，实则当今之稀缺，予人耳目一新之感。 二曰乱。清室逊位，国无常主。民国以来，军阀混战，个人命运被历史潮流裹挟，时常有强人出现，强人又多惊人之举。于是，中国历史上最混乱却又最魅惑的一段由此诞生。虽是史话，丁先生始终秉持“人是一切社会关系之总和”之原则，既有明争暗斗、风云际会、波诡云谲，又有英雄气短、儿女情长。虽然乱象丛生、混乱不已，却是人性最真实的表达，符合现实主义的表达要求。 三曰美。虽然本剧长达二五九回，自袁世凯助朝开始，至东北易帜结束，时间跨度长达四十年，但仍不忍释卷，终至读完，原因正在于丁先生敬惜字纸。民国之语言，和今日通篇白话大有不同。文言文长在书面，寥寥几字便可传神达意，不费纸墨；白话文长在交流，简单直白，效率极高。所以最好的表达就是介于文言文和白话文之间，又简单又便利。丁先生恰处语言过度时期，极具时代特点，行文优美流畅，引经据典信手拈来，即使各方军阀之电报摘录，也是吾辈学习之榜样。中华文字之美，便可窥见。 此剧读完，既是结束，更是开始。丰满性感的北洋军阀故事，正深情款款走来，我已经迫不及待地去搜寻吴佩孚、张其湟、傅作义等人的故事了。