警校学生喻宏暑假归家，与开旅店的父亲喻向明商议转专业，遭到曾为特警父亲的怒斥。当年从喻向明手中逃脱的毒枭王嘉全入住酒店。双方展开激斗，又与围攻旅店的杀手苦斗。父子联手捉拿王嘉全，击退杀手，保卫一方平安
影视作品和文学作品一样，也是记录的工具。这个记录，不是浮皮潦草的一带而过，不是虚构涂抹的职场悬浮，而是真实又细致地反映出个人在潮流中的选择和奋斗，以及其中的人性光辉，构造出一个完整的世界，这样哪怕时间流逝，过去也不会被忘记，而是成为了一份可以随时翻看的记忆。从这点上看，我对《斩毒》充满敬意。
写不好，我还写不坏吗？ 第一次想写点读后感，本着学习后立马实践的态度，写不出好剧评，我还写不坏吗🤣 如标题所言，这就是读完全书后给我留下最深刻的一句话😌虽然这个所谓的“深刻”有些低级，但是在太戳我的心了，我认为这里面很多内容就是一本“创编剧心态指南”。 不知道大家有没有遇到过写东西时的痛苦，我不是一名创编剧，业余时间喜欢读看剧，在去年7月参与一个训练营的时候了解讲书人这个身份，开始喜欢观看和写讲书稿。也可以理解就是把你喜欢的有收获的剧集，讲出来分享给大家，一般刚开始讲书的时长也就是3-5分钟。看似真的非常简单的一件事，可写东西这个事情，我不认真的时候往往就文思泉涌的。我要认真写起来了，就像在沙漠里面找水喝，急死自己了。 我曾经很多次分析过自己的这个问题，是不是心态的问题？对结果太看重了。是不是技巧的问题，完全不懂得写作的基本框架？是不是练习的问题，练的太少啦？ 结果呢？全都没错。我就是分析问题太多，分析的都对，想的多，实践的太少。 在未知演员的书里面学到最重要的2个点，一个是创编剧的心态，一个是创编剧的方法。 🌟创编剧的心态：用发展的眼光看待自己。 “如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。 我们必须习惯用发展的眼光看问题，人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。” 但是，再一次，这是一本工作手册，工作是不能靠灵感的。专业人士追求的不是流星的高光，而是不管刮风下雨，都能有一点点收成。” 乍一看都懂的道理，当自己陷入在想稿/写稿痛苦中的时候简直就像速效救心丸。总是知道很多道理，却没有去做到，还常常忘了。 在写稿的时候，我想要常常提醒自己。很多时候虽然心里认为并不在意结果，但骗的了想法，骗不了自己的思维，看似很奇怪的表达。就跟上台演讲一样，你都告诉自己不要紧张了，没关系的，输赢结果不重要，但可能还是忍不住有些手抖脚抖的。 常常提醒自己，不断强化自己的意识，争取要把自己的思维慢慢扭转过来，通过练习把灵感也变成一种肌肉记忆。 🌟创编剧的方法：“无它，但手熟尔” “你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？按照我的承诺，我不会讲什么双线结构之类的东西，只讲实操。这些工作习惯也是我如今坚持的。 最重要的提升写稿能力的办法：天天写。看过一个刘国梁训练张继科的视频，刘国梁不停地快速发球，张继科接球。结束后，满头大汗的刘国梁扶着乒乓球台，有点结巴地说，“这个量，就够了。 大家都很懒，只能靠外部压力的话，那就没事多给自己找一些Deadline。Deadline永远是创作最好的朋友。 无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。 写是第一步，改是第二步。两步结合才是练” 总结下来，想提高自己写东西的水平： 1、定目标，定一个小目标，每天写一篇？每周写一篇？自己定； 2、找环境，找一群志同道合的朋友，组成小群体，互相监督、鼓励，给自己制造deadine； 3、有反馈，你给对方提建议，对方给你提建议，再改。 4、记得写不好，你还写不坏吗？哈哈哈！ 🙆灌完满满一大杯自己写的鸡汤，我也要去写稿了，写不好，我还写不坏吗？😎
一本好剧，教人去解决问题，没有什么一帆风顺的人生，伟人的一生不过是一直走在解决问题的道路上
刚开始看的时候云里雾里真的体验感很差，我以外所有人都开了上帝视角的感觉真的很不爽，但也是这种参不透的迷离感，让整本剧诡谲迷幻的气质更强。很喜欢里面诡辩和最后解密的片段，未知演员的脑洞和格局可太牛逼了！
首先我确实很喜欢这部剧，这本的开头也着实欢乐，郭大路无所畏的处世态度、王动的怠惰、燕七的怪异、以及林太平大爷般的出场都深深的吸引了我，一个个大爷般的怪胎聚在一起，莫名其妙的相遇，却带来了令人感动的友谊。然而，明明踏踏实实干点体力活也能弄口饭吃，这帮人却一定要靠些歪门邪道，当东西、等别人送钱、捡漏，宁可受冻挨饿也不愿劳动，也就这帮人干得出来。 有些句子真的令人忍俊不禁，譬如“这里若是猪窝，我就是猪大王，无论谁到了这里，都得听我的”“我只数过三遍，因为我舍不得多数”“叫“救命”的女孩子，大多数都不会长得太丑”“只有死人才完全不动。王动虽不是死人，但动得比死人也多不了多少” 无论是这部剧论述的道理（关于女人的以及关于做人的），还是对于友情的描写，那都是极妙的。为朋友而死原来是如此理所当然的事情，只为了活着的时候问心无愧。是啊，只要问心无愧，又有什么做不得的呢？如若问心有愧，活着又有什么意思呢？令人捧腹大笑的道理，初见只觉得说得确实没错，转念一想又有些心酸。 非常可惜的是这部剧的结尾有些太牵强，即便未知演员的书本就时常经不起推敲，但玉玲珑莫名其妙就爱上了林太平，而且还爱到愿意为爱而死，这实在太扯了，有点强行圆满大结局的感觉。而且最后大boss的出场我也觉得有些许突兀，总觉得是因为未知演员不想写了所以强行收尾。如果在陆上龙王出现之前好好写一段来描写玉玲珑与林太平的感情，想必会好很多。 关于燕七男装这事，我同样觉得有些不适，原本是四个单身懒汉的大路日常，转眼就变成三男一女了，虽然之前本章说有人剧透，但是这个画风转变还是令人有些无法接受 还有关于郭大路的武功，到了最后还是没说是谁教的，着实可惜啊。
影视作品和文学作品一样，也是记录的工具。这个记录，不是浮皮潦草的一带而过，不是虚构涂抹的职场悬浮，而是真实又细致地反映出个人在潮流中的选择和奋斗，以及其中的人性光辉，构造出一个完整的世界，这样哪怕时间流逝，过去也不会被忘记，而是成为了一份可以随时翻看的记忆。从这点上看，我对《斩毒》充满敬意。
写不好，我还写不坏吗？ 第一次想写点读后感，本着学习后立马实践的态度，写不出好剧评，我还写不坏吗🤣 如标题所言，这就是读完全书后给我留下最深刻的一句话😌虽然这个所谓的“深刻”有些低级，但是在太戳我的心了，我认为这里面很多内容就是一本“创编剧心态指南”。 不知道大家有没有遇到过写东西时的痛苦，我不是一名创编剧，业余时间喜欢读看剧，在去年7月参与一个训练营的时候了解讲书人这个身份，开始喜欢观看和写讲书稿。也可以理解就是把你喜欢的有收获的剧集，讲出来分享给大家，一般刚开始讲书的时长也就是3-5分钟。看似真的非常简单的一件事，可写东西这个事情，我不认真的时候往往就文思泉涌的。我要认真写起来了，就像在沙漠里面找水喝，急死自己了。 我曾经很多次分析过自己的这个问题，是不是心态的问题？对结果太看重了。是不是技巧的问题，完全不懂得写作的基本框架？是不是练习的问题，练的太少啦？ 结果呢？全都没错。我就是分析问题太多，分析的都对，想的多，实践的太少。 在未知演员的书里面学到最重要的2个点，一个是创编剧的心态，一个是创编剧的方法。 🌟创编剧的心态：用发展的眼光看待自己。 “如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。 我们必须习惯用发展的眼光看问题，人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。” 但是，再一次，这是一本工作手册，工作是不能靠灵感的。专业人士追求的不是流星的高光，而是不管刮风下雨，都能有一点点收成。” 乍一看都懂的道理，当自己陷入在想稿/写稿痛苦中的时候简直就像速效救心丸。总是知道很多道理，却没有去做到，还常常忘了。 在写稿的时候，我想要常常提醒自己。很多时候虽然心里认为并不在意结果，但骗的了想法，骗不了自己的思维，看似很奇怪的表达。就跟上台演讲一样，你都告诉自己不要紧张了，没关系的，输赢结果不重要，但可能还是忍不住有些手抖脚抖的。 常常提醒自己，不断强化自己的意识，争取要把自己的思维慢慢扭转过来，通过练习把灵感也变成一种肌肉记忆。 🌟创编剧的方法：“无它，但手熟尔” “你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？按照我的承诺，我不会讲什么双线结构之类的东西，只讲实操。这些工作习惯也是我如今坚持的。 最重要的提升写稿能力的办法：天天写。看过一个刘国梁训练张继科的视频，刘国梁不停地快速发球，张继科接球。结束后，满头大汗的刘国梁扶着乒乓球台，有点结巴地说，“这个量，就够了。 大家都很懒，只能靠外部压力的话，那就没事多给自己找一些Deadline。Deadline永远是创作最好的朋友。 无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。 写是第一步，改是第二步。两步结合才是练” 总结下来，想提高自己写东西的水平： 1、定目标，定一个小目标，每天写一篇？每周写一篇？自己定； 2、找环境，找一群志同道合的朋友，组成小群体，互相监督、鼓励，给自己制造deadine； 3、有反馈，你给对方提建议，对方给你提建议，再改。 4、记得写不好，你还写不坏吗？哈哈哈！ 🙆灌完满满一大杯自己写的鸡汤，我也要去写稿了，写不好，我还写不坏吗？😎
一本好剧，教人去解决问题，没有什么一帆风顺的人生，伟人的一生不过是一直走在解决问题的道路上
刚开始看的时候云里雾里真的体验感很差，我以外所有人都开了上帝视角的感觉真的很不爽，但也是这种参不透的迷离感，让整本剧诡谲迷幻的气质更强。很喜欢里面诡辩和最后解密的片段，未知演员的脑洞和格局可太牛逼了！
首先我确实很喜欢这部剧，这本的开头也着实欢乐，郭大路无所畏的处世态度、王动的怠惰、燕七的怪异、以及林太平大爷般的出场都深深的吸引了我，一个个大爷般的怪胎聚在一起，莫名其妙的相遇，却带来了令人感动的友谊。然而，明明踏踏实实干点体力活也能弄口饭吃，这帮人却一定要靠些歪门邪道，当东西、等别人送钱、捡漏，宁可受冻挨饿也不愿劳动，也就这帮人干得出来。 有些句子真的令人忍俊不禁，譬如“这里若是猪窝，我就是猪大王，无论谁到了这里，都得听我的”“我只数过三遍，因为我舍不得多数”“叫“救命”的女孩子，大多数都不会长得太丑”“只有死人才完全不动。王动虽不是死人，但动得比死人也多不了多少” 无论是这部剧论述的道理（关于女人的以及关于做人的），还是对于友情的描写，那都是极妙的。为朋友而死原来是如此理所当然的事情，只为了活着的时候问心无愧。是啊，只要问心无愧，又有什么做不得的呢？如若问心有愧，活着又有什么意思呢？令人捧腹大笑的道理，初见只觉得说得确实没错，转念一想又有些心酸。 非常可惜的是这部剧的结尾有些太牵强，即便未知演员的书本就时常经不起推敲，但玉玲珑莫名其妙就爱上了林太平，而且还爱到愿意为爱而死，这实在太扯了，有点强行圆满大结局的感觉。而且最后大boss的出场我也觉得有些许突兀，总觉得是因为未知演员不想写了所以强行收尾。如果在陆上龙王出现之前好好写一段来描写玉玲珑与林太平的感情，想必会好很多。 关于燕七男装这事，我同样觉得有些不适，原本是四个单身懒汉的大路日常，转眼就变成三男一女了，虽然之前本章说有人剧透，但是这个画风转变还是令人有些无法接受 还有关于郭大路的武功，到了最后还是没说是谁教的，着实可惜啊。