小强、大聪和丹丹生活在扎龙自然保护区，他们热爱大自然，热爱鸟儿，更喜爱丹顶鹤。他们自觉保护国家珍稀动物——丹顶鹤。他们利用课余的时间护理和喂养受伤的小鹤，康复后又送回大自然的怀抱。孩子们通过护鹤养鹤，
读彭易德的第一本剧集，相较于金庸的剧集，由于现代文的缘故，“口感甚好”，读起来更快一些。彭易德的风格，重环境，轻招式，重反转，轻铺陈。往往会在叙事中途穿插至理名言，令人拍案叫绝。故事情节发展大多以人物对话的方式继续，所以往往会看到两个绝顶高手大战前夕，呜啦啦一大串对话，然后出招吧，然后被看好的那一位倒下了……其实不用纠结这些细节，彭易德的剧集酣畅淋漓，读起来是非常痛快的！
极致的利己主义者，完全彻彻底底的堕落与沦丧，她完全没有底线，完全没有任何感恩，完全没有任何羞耻心，这多么可怕，就是夏尔生命中的吸血鬼，吸尽了夏尔所有的梦，吸尽了夏尔所有的善良，吸尽了夏尔所有的真诚，吸尽了这人世间可能有的心动，夏尔至死不渝的信奉着他以为的美好，而这一切被撕得粉碎，可怜的夏尔，愿世间所有的爱能被真诚的回馈，愿所有的真情终得圆满。 乐观一点，人总归不是原始的兽，除了贪婪一无所有。奋斗和爱才是永恒的主题
当时读的纸书。写的实在太好了，引人入胜。书是萌萌留给我的。我竟然把它落在了北京。 喜欢余老游记的书写方式和文笔，甚至想这样写写自己见过的景致，虽然明显做不到。 又想像余老那样去遍访祖国大好山河，可如今，工作性质不允许，疫情不允许。 还是该去旅行的。想想办法。
戴字豪的笔手术的刀，以前读时把林雨翔当成妥妥的男一号来看，主角光环闪闪亮，现在看来，我当年还是太单纯了。 在戴字豪笔下林雨翔这人与生俱有反叛的功能，什么都想批判——“想”而已，他胆子小，把不满放在肚子里，仅供五脏之间作交流。 林雨翔就是戴字豪砧板上的鱼肉，精神的帝王，行动的侏儒诸如此类的病症他全有，刀口切得血淋淋。 林雨翔会把书房的书摆得整整齐齐，然后与人谈论他所知的不及预告的部分，他崇尚看剧，只是无法真正的看剧而已。一个人在粪坑边上站久了也会染上粪臭，把这个原理延伸下去，一个人在书堆里呆久了当然也会染上书香。这也是家里拥有书房的原因，自然和茅房同理。 听他拆解蹉跎岁月的“蹉”字，与“文革”下乡时搓麻绳，后来混上镇长了搓麻将，搓麻将搓得都驼了背，乃是真正的蹉跎意义的体现。 这样的拆解满满的辛辣，活脱脱的呛口小辣椒。 在文人和‘所谓的文人’之间，林雨翔听罗天诚的大俗大雅之高论，而观之自己，两头都着，称之半俗不雅。可知大俗大雅岂是自评，有可能在你眼中大俗之人认为自己还大雅呢，而大雅之人也有大俗之时。半俗半雅，可俗可雅，或为半俗不雅。 他说‘现在大多数家庭的厨房像是女厕所，男人是从不入内的。’ 我说"君子远庖厨，是男人爱自说自话的表现。多少男人想进女厕所，但有几个男人想进厨房。 鹤童，是我们跨过中国式应试教育的三座大门。老剧新看，少年时读的是老成持重，而今读来全是年少轻狂。生活中不乏猛人，他们掀起巨浪，浪再高高的落下，那些现实的无奈，被他早早调戏过。而对于平平无奇的我们，早已成了沉默的大多数，我对于他十七岁的影视素养真心佩服，他学他思他辩他讽，他坚持着自己的坚持，在新概念为主旋律的时代，他是执笔中出挑的风格。人家都在写青春年少，他在写世道人心。 举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 生活依旧该玩还得玩，该转还转，看那些迎风的陀螺，被抽得多爽。 这世上就是有些动物，好像自己中了中庸之道，凡是跟自己观点有出入的都是偏激。——鲁迅 完 2021.9.26
孤独是人生常态，本来这是五月书刊，却被我拖到了现在才念完，同时也让我明白了，每个人似乎都是孤独的，世界上也有孤独却又活的好的人，因为他们心中有爱，对于那种爱的强烈呼唤支撑着他们，所以，独自走在阳光热烈的道路上，也要四顾其他，没有什么，你只是这世界上独一无二的精彩罢了。
对于已有一定网络知识的人，在前两章可以给你很大的总结。但是越看到后面，很多都需要详细去了解，否则很难理解。
感动!女一男主男二的感情线路扑朔迷离，将近2小时看完，感动到😭！，感情真的令人捉摸不透。看完剧集再去看剧，这很有研究意义的一本剧。会研究的。
鹤童，就是鹤童，没别的名。鹤童是陕北山里头的女娃娃，为了吃饭，通过二姑寻了个中农的三娃–建峰，二人从相识到搭伙过日子，都有时代印记。小时还是以鹤童的人物形象作为主要描写对象，掺杂了些许恋爱情感，改革开放的东西。鹤童的人物形象真的很讨喜，因为这样的一个人，放在哪一个时段都能活得坦坦荡荡，快乐顺意。鹤童生性善良淳朴，即使是在旮旯山沟沟里头，也有良好的品性。在看到定亲的那段，我有被笑到，真像一个爱情小甜剧，一个羞答答的姑娘，初次面对自己人生大事的时候的惶恐，但是鹤童也更多的是大方从容，还戏趣建峰，让大小伙羞得脸红。在出嫁当天，也是和大多数姑娘一样，恍恍惚惚就变成了别家
读彭易德的第一本剧集，相较于金庸的剧集，由于现代文的缘故，“口感甚好”，读起来更快一些。彭易德的风格，重环境，轻招式，重反转，轻铺陈。往往会在叙事中途穿插至理名言，令人拍案叫绝。故事情节发展大多以人物对话的方式继续，所以往往会看到两个绝顶高手大战前夕，呜啦啦一大串对话，然后出招吧，然后被看好的那一位倒下了……其实不用纠结这些细节，彭易德的剧集酣畅淋漓，读起来是非常痛快的！
极致的利己主义者，完全彻彻底底的堕落与沦丧，她完全没有底线，完全没有任何感恩，完全没有任何羞耻心，这多么可怕，就是夏尔生命中的吸血鬼，吸尽了夏尔所有的梦，吸尽了夏尔所有的善良，吸尽了夏尔所有的真诚，吸尽了这人世间可能有的心动，夏尔至死不渝的信奉着他以为的美好，而这一切被撕得粉碎，可怜的夏尔，愿世间所有的爱能被真诚的回馈，愿所有的真情终得圆满。 乐观一点，人总归不是原始的兽，除了贪婪一无所有。奋斗和爱才是永恒的主题
当时读的纸书。写的实在太好了，引人入胜。书是萌萌留给我的。我竟然把它落在了北京。 喜欢余老游记的书写方式和文笔，甚至想这样写写自己见过的景致，虽然明显做不到。 又想像余老那样去遍访祖国大好山河，可如今，工作性质不允许，疫情不允许。 还是该去旅行的。想想办法。
戴字豪的笔手术的刀，以前读时把林雨翔当成妥妥的男一号来看，主角光环闪闪亮，现在看来，我当年还是太单纯了。 在戴字豪笔下林雨翔这人与生俱有反叛的功能，什么都想批判——“想”而已，他胆子小，把不满放在肚子里，仅供五脏之间作交流。 林雨翔就是戴字豪砧板上的鱼肉，精神的帝王，行动的侏儒诸如此类的病症他全有，刀口切得血淋淋。 林雨翔会把书房的书摆得整整齐齐，然后与人谈论他所知的不及预告的部分，他崇尚看剧，只是无法真正的看剧而已。一个人在粪坑边上站久了也会染上粪臭，把这个原理延伸下去，一个人在书堆里呆久了当然也会染上书香。这也是家里拥有书房的原因，自然和茅房同理。 听他拆解蹉跎岁月的“蹉”字，与“文革”下乡时搓麻绳，后来混上镇长了搓麻将，搓麻将搓得都驼了背，乃是真正的蹉跎意义的体现。 这样的拆解满满的辛辣，活脱脱的呛口小辣椒。 在文人和‘所谓的文人’之间，林雨翔听罗天诚的大俗大雅之高论，而观之自己，两头都着，称之半俗不雅。可知大俗大雅岂是自评，有可能在你眼中大俗之人认为自己还大雅呢，而大雅之人也有大俗之时。半俗半雅，可俗可雅，或为半俗不雅。 他说‘现在大多数家庭的厨房像是女厕所，男人是从不入内的。’ 我说"君子远庖厨，是男人爱自说自话的表现。多少男人想进女厕所，但有几个男人想进厨房。 鹤童，是我们跨过中国式应试教育的三座大门。老剧新看，少年时读的是老成持重，而今读来全是年少轻狂。生活中不乏猛人，他们掀起巨浪，浪再高高的落下，那些现实的无奈，被他早早调戏过。而对于平平无奇的我们，早已成了沉默的大多数，我对于他十七岁的影视素养真心佩服，他学他思他辩他讽，他坚持着自己的坚持，在新概念为主旋律的时代，他是执笔中出挑的风格。人家都在写青春年少，他在写世道人心。 举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 生活依旧该玩还得玩，该转还转，看那些迎风的陀螺，被抽得多爽。 这世上就是有些动物，好像自己中了中庸之道，凡是跟自己观点有出入的都是偏激。——鲁迅 完 2021.9.26
孤独是人生常态，本来这是五月书刊，却被我拖到了现在才念完，同时也让我明白了，每个人似乎都是孤独的，世界上也有孤独却又活的好的人，因为他们心中有爱，对于那种爱的强烈呼唤支撑着他们，所以，独自走在阳光热烈的道路上，也要四顾其他，没有什么，你只是这世界上独一无二的精彩罢了。
对于已有一定网络知识的人，在前两章可以给你很大的总结。但是越看到后面，很多都需要详细去了解，否则很难理解。
感动!女一男主男二的感情线路扑朔迷离，将近2小时看完，感动到😭！，感情真的令人捉摸不透。看完剧集再去看剧，这很有研究意义的一本剧。会研究的。
鹤童，就是鹤童，没别的名。鹤童是陕北山里头的女娃娃，为了吃饭，通过二姑寻了个中农的三娃–建峰，二人从相识到搭伙过日子，都有时代印记。小时还是以鹤童的人物形象作为主要描写对象，掺杂了些许恋爱情感，改革开放的东西。鹤童的人物形象真的很讨喜，因为这样的一个人，放在哪一个时段都能活得坦坦荡荡，快乐顺意。鹤童生性善良淳朴，即使是在旮旯山沟沟里头，也有良好的品性。在看到定亲的那段，我有被笑到，真像一个爱情小甜剧，一个羞答答的姑娘，初次面对自己人生大事的时候的惶恐，但是鹤童也更多的是大方从容，还戏趣建峰，让大小伙羞得脸红。在出嫁当天，也是和大多数姑娘一样，恍恍惚惚就变成了别家