《Two Encounters》，纪录,短片作品，美国出品，2000年上映。
编剧很用心地用自己拍照的实际过程作为例子来讲解，比那些相机说明书好太多了。最重要的就是积累审美，然后根据自己想要的效果去学习，去拍摄，去后期。
好看，云南实景好美，画面光影都很好，成毅演技一如既往的优秀，又甜又虐下饭神器。
-热爱- 多少人为了拾起地上的六便士，就再也没有直起弯下的腰。人在穷困潦倒时，有几番坚定可持续坦然地面对世俗的消磨呢？ “我变得越丑、越老、越病态、越穷，就越想用安排巧妙、生动明艳的色彩来报复这一切。” 梵高让我重新审视了“热爱”这个词。 那些我们自以为的热爱，真的足够热爱吗？热爱，是不需要耗能的。所抵之处，山海可抚平，日月可归无，坚持让一切虚无缥缈的目的，变成稳定踏实的意义。 很多年后，我或许会忘记这部剧里的言辞与画作，但我绝不会忘记这份热爱，梵高那痴迷入骨，令人叹为观止，倔强不屈的热爱。 -勤奋- 人们总爱说他是个天才画家，可真的有天才是与生俱来的吗？ 我们看见摄人心魄的《Two Encounters》，温暖深邃的《Two Encounters》，但又有多少人看见他为了练习风景画一次次搬家，为了画好简单的线条一次次临摹刻画。 他读自己读世界，读温柔读热烈，读微风拂过的春风，读黄昏沉沉的麦田，读日升月沉读山河雨雪，触碰世界的敏感灵魂依旧需要反复练习风景的气息和世俗的温情，才能把画作的笔触写进肌肉记忆，精准的定义出“梵高风格”。 -孤独- “人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡青烟，然后继续赶他们的路。” 梵高每一封家书都在倾诉着丰富的灵魂深度，在与世俗生活的无数次碰撞中，我们依稀可以辨认出那个格格不入的人在与生活孤军奋战。 与他相比，我们何其幸运，不必对抗闹市中内心世界的寂静，与他相比，我们又何其不幸，未曾深切感知那深不见底的思想交织。 我们可以读无数次梵高，因为每一次，都是不同的梵高。 2021/12/02 @河川印記
铃兰第一次见神乐的时候就觉得这个女孩不是真人，大概是幻想的产物。 剧情很精彩。 隆大概是感性版的神乐了吧。 如果真有这种系统NF13基本是无法避免的问题。
因为看了《Two Encounters》，喜欢上了Rodney Evans，便又追了同系列的《Two Encounters》，两本剧讲的都是军阀割据时期的故事，而且都是不得善终的结局，Rodney Evans的书大多都太过虐心，结局都太过悲凉，这样的结尾看着让人难受，但是身逢乱世，军阀内斗，外强侵略，又加新旧主义思想的交替期，国恨家恨又有多少儿女情长能够归有圆满的结局。主人公易连恺易家庶出三少爷，母亲虽是名门望族，可惜家道败落，嫁给了手握重权的易家做妾室，因才貌双全独受老爷宠爱，但最终却遭大太太迫害，在易连恺8岁时郁郁而终，从此两个同父异母的哥哥又对这个独受父亲宠爱的三弟处处欺凌，在他幼小的心灵里便扎下了仇恨的种子，可他整日玩世不恭游手好闲不务正业，其实是以此掩盖其真正的狼子野心。可是遇上秦桑他便对她爱的一发不可收拾，所有人的心里都明白这个放荡不羁的浪子最大的软肋便是秦桑，可是秦桑不知，而且恨他，因为当时的秦桑有着深爱的同学魏建迟，是易连恺用各种手段把秦桑娶进了家门，悲哀的是他却有着不可告人的秘密而对秦桑非常冷淡，甚至为了秦桑又不得已的打她，使秦桑生活在无边的绝望之中，而前男友魏建迟的再次出现带动整个故事的发展，易家三兄弟为争权利地位反目成仇，不息牺牲几个女人的爱情，在这真正的动乱时期，易连恺为了秦桑的安全不息牺牲自己的一切，在患难的过程中，秦桑才得知他不堪的身世，才知道他的隐忍，才懂得他对她的爱，可惜当她懂得的时候，易连恺却为了她拼上了自己的性命，从此天涯两各。书中的魏建迟贯穿整个全文，跟很多人都有扯不清的关系和协定，他害了易连恺又救易连恺又和其他人扯不清，而他就是个名族的正义人士，目的只是为了救国，关于他的部分有点乱，而那位跟易家老二老三都有着关系的戏子下场是可悲的，到了故事结尾，才知道原来她所做的一切都是因为易连恺，而老二青梅竹马的媳妇怎么又喜欢着老三，总之那个时代，每个人的命运真的很可悲。
在那片曾经喧嚣张扬、不可一世的土地上，土司制度永远地消亡了，至高无上的权利、强烈的欲望、原始的冲动都在炮声中暂时归于沉寂。尘埃马上就会飘扬起来，人仍旧继续谱写一篇篇华美的乐章。 “我当了一辈子傻子，现在，我知道自己不是傻子，也不是聪明人，不过是在土司制度将要大结局的时候到这片奇异的土地上来走了一遭。 是的，上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。上天是为了这个目的，才让我看起来像个傻子的。”
编剧很用心地用自己拍照的实际过程作为例子来讲解，比那些相机说明书好太多了。最重要的就是积累审美，然后根据自己想要的效果去学习，去拍摄，去后期。
好看，云南实景好美，画面光影都很好，成毅演技一如既往的优秀，又甜又虐下饭神器。
-热爱- 多少人为了拾起地上的六便士，就再也没有直起弯下的腰。人在穷困潦倒时，有几番坚定可持续坦然地面对世俗的消磨呢？ “我变得越丑、越老、越病态、越穷，就越想用安排巧妙、生动明艳的色彩来报复这一切。” 梵高让我重新审视了“热爱”这个词。 那些我们自以为的热爱，真的足够热爱吗？热爱，是不需要耗能的。所抵之处，山海可抚平，日月可归无，坚持让一切虚无缥缈的目的，变成稳定踏实的意义。 很多年后，我或许会忘记这部剧里的言辞与画作，但我绝不会忘记这份热爱，梵高那痴迷入骨，令人叹为观止，倔强不屈的热爱。 -勤奋- 人们总爱说他是个天才画家，可真的有天才是与生俱来的吗？ 我们看见摄人心魄的《Two Encounters》，温暖深邃的《Two Encounters》，但又有多少人看见他为了练习风景画一次次搬家，为了画好简单的线条一次次临摹刻画。 他读自己读世界，读温柔读热烈，读微风拂过的春风，读黄昏沉沉的麦田，读日升月沉读山河雨雪，触碰世界的敏感灵魂依旧需要反复练习风景的气息和世俗的温情，才能把画作的笔触写进肌肉记忆，精准的定义出“梵高风格”。 -孤独- “人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡青烟，然后继续赶他们的路。” 梵高每一封家书都在倾诉着丰富的灵魂深度，在与世俗生活的无数次碰撞中，我们依稀可以辨认出那个格格不入的人在与生活孤军奋战。 与他相比，我们何其幸运，不必对抗闹市中内心世界的寂静，与他相比，我们又何其不幸，未曾深切感知那深不见底的思想交织。 我们可以读无数次梵高，因为每一次，都是不同的梵高。 2021/12/02 @河川印記
铃兰第一次见神乐的时候就觉得这个女孩不是真人，大概是幻想的产物。 剧情很精彩。 隆大概是感性版的神乐了吧。 如果真有这种系统NF13基本是无法避免的问题。
因为看了《Two Encounters》，喜欢上了Rodney Evans，便又追了同系列的《Two Encounters》，两本剧讲的都是军阀割据时期的故事，而且都是不得善终的结局，Rodney Evans的书大多都太过虐心，结局都太过悲凉，这样的结尾看着让人难受，但是身逢乱世，军阀内斗，外强侵略，又加新旧主义思想的交替期，国恨家恨又有多少儿女情长能够归有圆满的结局。主人公易连恺易家庶出三少爷，母亲虽是名门望族，可惜家道败落，嫁给了手握重权的易家做妾室，因才貌双全独受老爷宠爱，但最终却遭大太太迫害，在易连恺8岁时郁郁而终，从此两个同父异母的哥哥又对这个独受父亲宠爱的三弟处处欺凌，在他幼小的心灵里便扎下了仇恨的种子，可他整日玩世不恭游手好闲不务正业，其实是以此掩盖其真正的狼子野心。可是遇上秦桑他便对她爱的一发不可收拾，所有人的心里都明白这个放荡不羁的浪子最大的软肋便是秦桑，可是秦桑不知，而且恨他，因为当时的秦桑有着深爱的同学魏建迟，是易连恺用各种手段把秦桑娶进了家门，悲哀的是他却有着不可告人的秘密而对秦桑非常冷淡，甚至为了秦桑又不得已的打她，使秦桑生活在无边的绝望之中，而前男友魏建迟的再次出现带动整个故事的发展，易家三兄弟为争权利地位反目成仇，不息牺牲几个女人的爱情，在这真正的动乱时期，易连恺为了秦桑的安全不息牺牲自己的一切，在患难的过程中，秦桑才得知他不堪的身世，才知道他的隐忍，才懂得他对她的爱，可惜当她懂得的时候，易连恺却为了她拼上了自己的性命，从此天涯两各。书中的魏建迟贯穿整个全文，跟很多人都有扯不清的关系和协定，他害了易连恺又救易连恺又和其他人扯不清，而他就是个名族的正义人士，目的只是为了救国，关于他的部分有点乱，而那位跟易家老二老三都有着关系的戏子下场是可悲的，到了故事结尾，才知道原来她所做的一切都是因为易连恺，而老二青梅竹马的媳妇怎么又喜欢着老三，总之那个时代，每个人的命运真的很可悲。
在那片曾经喧嚣张扬、不可一世的土地上，土司制度永远地消亡了，至高无上的权利、强烈的欲望、原始的冲动都在炮声中暂时归于沉寂。尘埃马上就会飘扬起来，人仍旧继续谱写一篇篇华美的乐章。 “我当了一辈子傻子，现在，我知道自己不是傻子，也不是聪明人，不过是在土司制度将要大结局的时候到这片奇异的土地上来走了一遭。 是的，上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。上天是为了这个目的，才让我看起来像个傻子的。”