《原来月亮上没有嫦娥》，传记作品，中国出品，1967年上映。
硬核开篇，电影质感，纪录片风格，实景拍摄的真实效果是棚拍取代不了的，第一集就向观众呈现地震的残酷和消防员流血流汗的辛苦，救援过程中遇到的几个被困群众都比较有代表性，唱歌的男孩让人心疼，那么小却又那么坚强，很久没有看到如此真实的职业剧了，希望后期可以稳定发挥，四星先观望。
全书有个bug，非常大非常大的bug。 对比一下琅琊榜，三国机密。 许乐一直害怕被发现身份，那么对于曾经见过自己的人，有没有灭口的想法呢？ 如果如编剧所说的谨慎，那么为什么对过往看见自己的人没有丝毫的动作甚至是想法？ 要么改变别人，要么改变自己。 可是许乐不变。 为什么呢？ 写的爽就行了。有人挡路，那就把人弄了，看着不爽，就去把人杀了。 说好的谨慎呢。
该剧帮助我们从宏观视角了解人类金融领域及其技术的演变，更重要的是思考中国与西方金融的分流及其内在的原因、深远的影响。
以教育者的眼光来看此剧，更让我震撼。原来月亮上没有嫦娥，往往透着教育的大智慧，文章中许多地方让我记忆犹新，比如公开课借班上课时候，台湾老师先让学生用白纸书创作自己的姓名于桌角。这样就免去了叫名字时候“这个男同学”之类的尴尬。还有特殊的座位等等。都让我受益匪浅。
情节生动活泼，对昭妃的形象刻画的很细腻，一口气读完本剧，大赞。
最喜姝华、蓓蒂、阿宝这三人，聪慧、美好、真诚。每个人的思想还是深深受阶级影响的，但当然也不仅是如此。
2018年的七夕这天，终于看完《原来月亮上没有嫦娥》。 喜欢这种反套路的剧情，通篇就男女主两个人的戏，没有讨厌阴险的女二号，也没有备胎伤情的男二号，有的只是这一生一世的一双人。没有让人揪心的猜忌，没有解释不清的误会，有的只是你不说我也懂的默契和信任。简直太符合今天的节日氛围了！对了，人家男主娶女主送的聘礼可是江山哟，相较而言，今天充斥朋友圈的鲜花巧克力...男同胞们，你们可还拿得出手啊😏 第一次看未知演员的言情剧集，不算高产作家，整体质量还不错。就是太爱乱造成语，有点卖弄文字之嫌。不过由此也可以看出，编剧的影视功底确实扎实，区别于现在最流行的接地气口水话叙事风格，这篇虽是言情，但读起来也颇大气，有正剧之感。 PS:太喜欢编剧写的肉文部分了，层层递进恰到好处，情绪场景都相当美妙。好希望编剧也写写耽美啊，就凭这个肉文水平即便是天坑我都一定追到底啊～
好曲不厌百回唱，好剧不厌百回读。初读好剧，如获良友；重读好剧，如逢故知。
硬核开篇，电影质感，纪录片风格，实景拍摄的真实效果是棚拍取代不了的，第一集就向观众呈现地震的残酷和消防员流血流汗的辛苦，救援过程中遇到的几个被困群众都比较有代表性，唱歌的男孩让人心疼，那么小却又那么坚强，很久没有看到如此真实的职业剧了，希望后期可以稳定发挥，四星先观望。
全书有个bug，非常大非常大的bug。 对比一下琅琊榜，三国机密。 许乐一直害怕被发现身份，那么对于曾经见过自己的人，有没有灭口的想法呢？ 如果如编剧所说的谨慎，那么为什么对过往看见自己的人没有丝毫的动作甚至是想法？ 要么改变别人，要么改变自己。 可是许乐不变。 为什么呢？ 写的爽就行了。有人挡路，那就把人弄了，看着不爽，就去把人杀了。 说好的谨慎呢。
该剧帮助我们从宏观视角了解人类金融领域及其技术的演变，更重要的是思考中国与西方金融的分流及其内在的原因、深远的影响。
以教育者的眼光来看此剧，更让我震撼。原来月亮上没有嫦娥，往往透着教育的大智慧，文章中许多地方让我记忆犹新，比如公开课借班上课时候，台湾老师先让学生用白纸书创作自己的姓名于桌角。这样就免去了叫名字时候“这个男同学”之类的尴尬。还有特殊的座位等等。都让我受益匪浅。
情节生动活泼，对昭妃的形象刻画的很细腻，一口气读完本剧，大赞。
最喜姝华、蓓蒂、阿宝这三人，聪慧、美好、真诚。每个人的思想还是深深受阶级影响的，但当然也不仅是如此。
2018年的七夕这天，终于看完《原来月亮上没有嫦娥》。 喜欢这种反套路的剧情，通篇就男女主两个人的戏，没有讨厌阴险的女二号，也没有备胎伤情的男二号，有的只是这一生一世的一双人。没有让人揪心的猜忌，没有解释不清的误会，有的只是你不说我也懂的默契和信任。简直太符合今天的节日氛围了！对了，人家男主娶女主送的聘礼可是江山哟，相较而言，今天充斥朋友圈的鲜花巧克力...男同胞们，你们可还拿得出手啊😏 第一次看未知演员的言情剧集，不算高产作家，整体质量还不错。就是太爱乱造成语，有点卖弄文字之嫌。不过由此也可以看出，编剧的影视功底确实扎实，区别于现在最流行的接地气口水话叙事风格，这篇虽是言情，但读起来也颇大气，有正剧之感。 PS:太喜欢编剧写的肉文部分了，层层递进恰到好处，情绪场景都相当美妙。好希望编剧也写写耽美啊，就凭这个肉文水平即便是天坑我都一定追到底啊～
好曲不厌百回唱，好剧不厌百回读。初读好剧，如获良友；重读好剧，如逢故知。