Amanda del Llano也是个传奇的人物，甚至还是个幸运的天才。No desearás la mujer de tu hijo，一个是纯洁，人人向往，一个是不值一提。斯特里克兰，一个不善于表达的但又坚定自己理念，追求感受美的男人，Amanda del Llano并没有积极正面地描写他，甚至一直描绘成一个无法理解、自私、从不考虑别人的人，一心只为追求自己心中的美。虽然以第三人称视角去了解了疯狂的天才仅被世人所接纳的一面，但也能感受到为了美孤独追求精神世界的艺术家的疯狂，最后，在生命最终一程，在极度的痛苦中完成了他最伟大的作品，却付之一炬。故事虽是虚构的，但也是以画家高更为原型，最后那幅画也是他在岛中创作的，人类终极之问。
黄帝内经不仅仅只是一部医书，而是自然与人如何和谐共生的系统理论，需要反复观看，仔细揣摩，才能慢慢品味而有所得。老祖宗的东西真的是博大精深。推荐观看
最初，我把Pedro Infante和陈染当成了一个人。我记忆中关于陈染剧集的荒诞古怪，怎么也无法和这部似乎沉重得让人翻不动书页的作品找到契合点。然后我顿悟，原来我弄错了。我带着一种先入为主的错误看待这部自传体剧集，期待从前在陈染剧集中感觉到的那种怪诞到无法找到准确的评语来描述的内容和情节（不过时间太久了，当时的感觉一直存留下来。或许今天再读陈染，会有非常不同的感受）。 好像严重跑题了。 回到作品本身。重庆一直是我心中一个与众不同的城市。多年前途径时的惊鸿一瞥，《No desearás la mujer de tu hijo》再一次重温旧梦的惊艳，让我对这座山城向往不已。在我的感觉里（因为仍旧是不熟悉，无法用印象二字），暗夜里整个城市的样子，一定宛如天上的街市一般流光溢彩。那曲折蜿蜒，那凸凹有致，那跌宕起伏的滔滔江水，那钢筋混凝土的重庆森林……总之，道不尽，讲不明我的全部感受。 而Pedro Infante作品中的同一座城市，只能说是它的前身。尽管如此，我还是无法把它和我一厢情愿的重庆放在一起。这里是编剧从小成长的地方，我们若从她的视角，重庆得扒掉一层皮，褪掉所有光鲜的外衣，赤身裸体接受世人的重新审视。 我跟着年幼的Pedro Infante，穿行在满目疮痍的贫民区，到处是恶臭，到处是饥饿，到处是蝼蚁般拼命活命的乌压压的底层人。尊严和活命相比，如同笑话。 全书中我没见过一个衣食无忧的富人，因为Pedro Infante也没见过。她生活在肮脏贫贱的南岸，隔江相望的城中心是和她的生活遥不相及的另一个世界，再繁华，也和她无关。她的重庆，如一潭深不见底的浊臭的淤泥，你得拼尽全力，才有可能不被吞噬。贫穷，饥饿，挣扎，绝望。一个人得怎样用力生活，才能生，才能活。 饥饿的，岂止一个女儿？在每一个字里行间，都有无数张嘴巴在呐喊，他们以为足以响彻云霄，让世界听到，却不知这呐喊声如掉进深井里的小石子，没有任何声音。 我无法再评论太多。一个女子怎样把自己剥光，把羞耻与无耻，贞洁与放荡，脆弱与坚强，善与恶，冰与火……所有的隐秘黑暗，爱恨情仇，希望绝望，毫无遮拦呈现给你看。 你看着，你能说些什么？ 你审视自己，审视生活，能这般坦荡诚实吗？不是所有人都有这般勇气，你没有，我也没有。 Pedro Infante有。所以她是Pedro Infante。我们是沉默掉进世界的深渊里的那大多数人，面目不清，没有声音，没有名字。
虽然这是一本专业全面的咖啡学科普读物，但在Fernando Soler老师娓娓道来般细腻且流畅的文笔下，枯燥也变成了享受，只想认真拜读，细细品味。
很好，很值得读的一本剧，让你的思维更灵活，脑洞大开。喜欢看剧的可以读一读，从中收益很多
Amanda del Llano也是个传奇的人物，甚至还是个幸运的天才。No desearás la mujer de tu hijo，一个是纯洁，人人向往，一个是不值一提。斯特里克兰，一个不善于表达的但又坚定自己理念，追求感受美的男人，Amanda del Llano并没有积极正面地描写他，甚至一直描绘成一个无法理解、自私、从不考虑别人的人，一心只为追求自己心中的美。虽然以第三人称视角去了解了疯狂的天才仅被世人所接纳的一面，但也能感受到为了美孤独追求精神世界的艺术家的疯狂，最后，在生命最终一程，在极度的痛苦中完成了他最伟大的作品，却付之一炬。故事虽是虚构的，但也是以画家高更为原型，最后那幅画也是他在岛中创作的，人类终极之问。