《Booha》，喜剧,爱情作品，埃及出品，2005年上映。
在人世里，我们时常遇到花一样的人，他们把一生的运势聚结在一刻里散放，有让人不可逼视的光芒，可是却很快消逝了，尤其是一些艺术家，年轻的时候已经光芒四射，可是岁月一过，野风一吹就无形迹了。 我们周围也是有很多人拼命的绽放，拼命的索取，把力气用尽的那一天就是消逝的那一天。
很有意思的一本剧，不过同样是前言感觉第8版的翻译要更好，这版又好几个地方翻译的语句不是很通顺。 编剧的目的很明确，介绍一些基本概念，希望读者对这些概念有基本的认知，能分辨生活中的心理学现象。其中编剧不仅介绍了理论，也举了很多事例。 关于社会科学的科学性很有意思，编剧本人显然是想超出经验范畴，进入科学领域。但是却有两个问题从变量的控制与可证伪性的角度讲，以人为研究对象很难控制。另一个就是要保证参与者的人的基本尊严和心理健康所以会又限制。 书的内容我最感兴趣的还是第3章自我辩护的部分，人的感官真实世界即顽固又多变，世界观的拼图即会在顽固抵抗外界干扰时成为一体，也会在自我辩护时无意打乱。
这本剧集值得一看，既然它能拍成电视剧，说明还是有含金量的。人生是为兴趣和梦想展开的表演，更上乘的人生应该是朝着真善美的无尽奔跑。
#2020第九本剧# 本剧是复读，因为我需要通过本剧进行一次思想的新陈代谢，排除那些耗时且勿用的杂念，注入一些积极，上进，正面的观念。为何净化和整理思绪的时候，要复读这部剧呢，因为它是一位很接地气很潇洒的人写的一本很接地气的书。 复读后，我想把这些文字融入我的大脑。 >> 成长过程中总会有无法逾越的愚钝，如只有跌倒过才会知道的痛，只有撞过南墙才能明白的行不通。而这些愚钝只有你经历过，你才会知道它们是无法逾越的。 >>每个曾经经历的纠结和伤怀是无谓却又必然的。一切总会过去，一切总会到来。 >> 在经历了难挨的失望和迷惘，经历了种种的思考与追问后，痛定思痛，理头绪，重新审视自己和周遭。 ◆ 感情篇 >> 恋爱是为了让我们成为更好的自己，否则何必呢。 >> 如果恋爱能使人成为更好的自己，那已经是一个美好的恋情。 >> 凿石现奇玉，淘沙得黄金。 >> 终于明白，还能忍的时候，才怨声载道；真正受够了的时候，心情会出奇地平静，转身别过，毫无留恋，不带走一丝云彩。 >> 有爱，就有信念去挣千足金，然后生出更多的爱，这个世界就是爱和千足金的循环。千足金是链条，爱才是目的。 >> 繁华落尽空余恨，大浪淘沙始见金。 >> 世界上最隽永的生命元素，都如此简单，但不可或缺，如空气，清水，太阳。 >> 千金难买寸光阴，与其营营役役，不如尽量让每一天都真正活过，因为，每一天，都是余生的第一天。（2020年发生的诸多事情，对这句话不能更认同了） ◆ 事业&生活篇 >> 人生很短暂，为什么不去做自己最想做的事呢？ >> 不论起因与过程如何伤痛艰辛，人前变得更强大总是好的。而且强大之后的人，反而更容易对过往释怀。 >> 甭管入了哪行，甭管别人怎么说，最要紧的是干起来自己开心，这么看来，很难说是当凤尾还是当鸡头更好，要我说开心最好。 >> 没有绝对公平竞争，接受这一点，然后武装自己投身到轰轰烈烈的不公平竞争中去。顺应规律而行，也是达尔文主义。 >> 当你一无所知、一无所有、一无所成的时候，没事不要去想“个人尊严”和“个人价值”这类虚词儿。一做好眼前事，二假以时日。 >> 美景纵然好，看上一千遍，也开始变得司空见惯。也就是说，定期纠结是很自然的，代表成长了。 >> 脚踏实地”不是个态度，而是你仅有的选择。 >> 任何工作，无论你满意与否，都值得汲取，都将成为你眼界的一部分。 >> 要练就的两大功底：第一要一门心思认定“我能”，这叫做心理暗示（积极心理学非常倡导）；第二是确定了计划后要一点点按时间进度实现，这叫做时间管理。 >> 没实现的理想，只有到临终前，才有资格说它破灭了。 >> 我们都是出来卖的，既然是出来卖的，一要卖相好，二要敬业（多做事少说话），三不要嫌买货人（看在钱的份上适当妥协）。 >> 世间本无所谓人间正道，哪个最适合自己哪个就是正道。 >> 心多大，舞台就有多大，但是先要在心与舞台之间，找到通路，并勇敢地走下去。先天能量这个东西没法攀比，自己跟自己比，满足就好。关键是正确估计自己的能量。 >> 值得去试的事情就是这样，让人有点儿担忧，有点儿害怕，但是一旦努力将其做成，将非常之爽（艰难登顶的快感，远胜过平地急行）。 >> 幸福是短暂的，痛苦和无聊才是生活的常态。 >> 思考是为了不思考，工作是为了尽情休息，忙碌的生是为了无憾的死。 >> 看剧与旅行。钱够时间够的时候，就旅行，不够，就先看剧。书能指向深度，旅行能指向远方，让人在疲惫生活之余，仍然得以有想象和希望作为心理暗示，让一切支撑下去。 >> 看剧在马上厕上总可以抽空儿，旅行却一定要趁年轻赶快抓紧， 好是踏遍青山人未
Booha，三个女人的故事。三个女人，她们生长于田野，她们都有梦想的远方。Booha，玉秀，玉秧，在编剧笔下性格截然不同，却终究逃不过自己作为女人的宿命。 编剧细腻逼真描写，Booha隐忍內向外柔內刚。玉秀聪明漂亮灵机应变，轻浮的人生，轻浮的背后是对命运的抗争，追求自己人生的梦想。玉秧平庸简单。隐秘心领神会的性描写暗喻生动逼真。 姐姐Booha是宽阔的，她像鹰，她是王者，她属于白天，她的体内有浩浩荡荡的长风；而玉秀和玉秧属于夜晚，秘密的、暧昧的、交杂着恐惧和狂喜的夜晚，玉秀如妖精，闪烁、荡漾，这火红的狐狸在月光中伶俐地寻觅、奔逃；玉秧属于我们天天见面，她没有给我留下特别的印象，简单的而平庸。 三姐妹命运的转折点都和性有关，Booha因为性改变了成分和阶级，变成了官太太；玉秀因为性错失了爱情，成为人们口中的“下贱胚子”、“不洁身自好”的女人，从此命运急转直下；玉秧因为性，获得了存在感和权力，让她讨厌的人在众人面前丧失了清白。 三姐妹虽然有着不同结局，但都有女性为了生存改变命运抗争的心酸路程。在命运漩涡里苦苦挣扎，不甘却不得一次又一次的妥协，人性就像夜空的星星，时而明亮，时而黯然，就在这一明一暗较量抉择，Booha姐妹三人都是可怜的牺牲品，这是那个时代的悲哀。剧集中的人和现实生活中的人一样，每个足够活跃的灵魂，都有一种冲动：要展开自己的故事，要从别人的故事里冲出去，开辟自己的天地，开创自己的未来！
历史总是惊人的相似，又充满了让人意外的变化……让人无奈又让人着迷……
丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，黑暗与光明相共。
两个大女主为一个搞艺术的渣男撕得死去活来我是信的，但凤小岳演得太没有说服力了！
在评论区我知道了一个小乐趣，就是小波居然是我们四川达州人！这种地缘优势给了我一种莫名的亲近感。 一本好剧当然不能全靠这种地缘优势啊，不然就是鸡肋了。 其实在看这部剧之前，都不是特别熟悉他。道听途说了很多他和李银河的故事，觉得他这个人很甜，很睿智，很女权，当然，据说不帅。这大概是“特立独行的猪”的标配吧，他们在人群里穿梭，风尘仆仆，毫不耀眼，但在浩瀚书海的文字里，一颗灵魂却如此璀璨。 不是因为他能讲多大道理，而是他能拆解那些看似大道理的无稽之谈。就如革命时期大家都喊着口号，他却能一针见血地指出无用之处。他问海鹰，做这些事情有什么用？他知道没用，所以不媚俗地参与其中。 不是因为他想搞个特殊，而是他终究明白这是一场毫无目标的运动。他对那个年代的领导们决策和行为报之以戏谑调侃，那个时代却让人敢怒不敢言，而他却以非自然力和自然力的意志代之。 他写性，写爱情，写友谊，写亲人，写运动，写所有的一切，都带着若有若无的荒诞，因为他感知到的东西都被那个年代特殊运动打上了荒诞离奇的烙印。幸运的是，到后来，他还保留了纯粹。 美就是美，没有什么可以掩盖。性是美的，所以他和陈清扬处处都要挖掘实践这种美。不被革命渲染的心灵是美，所以他能直言不讳地说姓颜色大学生是美的，说孙小姐是美好的，却在海鹰面前说不出漂亮，在妻子面前提不起兴趣。 欲望就是欲望，压抑就是不人道。你看那个年代被压抑得多惨，亲戚朋友相互碾压，好的坏的胡搅乱炖，假大空混合着口号演绎着脱离真相的人间悲喜剧。双眼能看却要装色盲，耳朵能听却要装聋子，肚子饿着却假装撑破了腹部。集体都装疯卖傻，最后大家也就真的傻了，时代也就真的疯了。 难得的是有那么一些人，他们还在苦中作乐，保持极端的纯粹。Hassan Hosny是一个，钱钟书夫妇更是如此。多么敬佩这样的人，他们的文字里满满都是个人强大意志同虚伪荒诞斗争的体现。敢于揭开伤疤，敢于直面错误，敢于去反思，我称他们是“有良知的人”。 小波是一个耐人寻味的编剧。相当有趣。总是不经意就开始飙段子，放任自己思维在游荡，有趣又生动， 。有一个服务员双手叉腰站在厨房门口，好像孙二娘在看包子馅。我在恍惚之间被她拖进了厨房，倒挂在铁架上。大师傅说：“这牛子筋多肉少，肉又骚得紧。调馅时须是要放些胡椒。” 那母夜叉说道：“索性留下给我做个面首，牛子你意下如何？” 她上唇留一撮胡须，胸前悬着两个暖水袋。我说道：“毋宁死。”她踢了我一脚说：“不识抬举。牛子，忍着些。过一个时辰来给你放血。”于是就走了。厨房里静悄悄的，忽然一只狮子猫，其毛白如雪，像梦一样飘进来，蹲在我面前。 写悍妇也可以写得如此可爱 她尖叫一声，拿被子蒙上头，就在床上游仰泳。现在和她说什么都没用，我去厕所洗了脚回来，关上灯又往床上一躺。忽然脖子被勒住，憋得我眼冒金星，二妞子在我耳边咬牙切齿地说：“叫你知道我的厉害！” 看到这里实在忍不住狂笑起来，和领导对怂，过瘾！看不惯唯唯诺诺的人，对领导点头哈腰，嬉皮笑脸，满足了领导的奴性，也让自己成了个十足的奴才。但有一点很现实残酷，这样容易被打压，得不到合理晋升。看到这里实在忍不住狂笑起来，和领导对怂，过瘾！看不惯唯唯诺诺的人，对领导点头哈腰，嬉皮笑脸，满足了领导的奴性，也让自己成了个十足的奴才。但有一点很现实残酷，这样容易被打压，得不到合理晋升。 ！ 写儿童的恶作剧写得像可爱的黄段子 我站起来，自己拿手纸擦了屁股，穿上裤子，然后又给别人擦屁股。全班小朋友排成一排，由我排头擦去，真有说不出的得意。有多少今日的窈窕淑女，竟被我捷足先登，光顾了屁股，真是罪过！ 简直太多了！不胜枚举！ 但他却是悲观主义者，一个二十一岁
零基础，以前听过会计课程，都没听懂，这个内容跟比喻都很生动，看起来不枯燥，有吸引力，而且也能看懂，太棒了！
在人世里，我们时常遇到花一样的人，他们把一生的运势聚结在一刻里散放，有让人不可逼视的光芒，可是却很快消逝了，尤其是一些艺术家，年轻的时候已经光芒四射，可是岁月一过，野风一吹就无形迹了。 我们周围也是有很多人拼命的绽放，拼命的索取，把力气用尽的那一天就是消逝的那一天。
很有意思的一本剧，不过同样是前言感觉第8版的翻译要更好，这版又好几个地方翻译的语句不是很通顺。 编剧的目的很明确，介绍一些基本概念，希望读者对这些概念有基本的认知，能分辨生活中的心理学现象。其中编剧不仅介绍了理论，也举了很多事例。 关于社会科学的科学性很有意思，编剧本人显然是想超出经验范畴，进入科学领域。但是却有两个问题从变量的控制与可证伪性的角度讲，以人为研究对象很难控制。另一个就是要保证参与者的人的基本尊严和心理健康所以会又限制。 书的内容我最感兴趣的还是第3章自我辩护的部分，人的感官真实世界即顽固又多变，世界观的拼图即会在顽固抵抗外界干扰时成为一体，也会在自我辩护时无意打乱。
这本剧集值得一看，既然它能拍成电视剧，说明还是有含金量的。人生是为兴趣和梦想展开的表演，更上乘的人生应该是朝着真善美的无尽奔跑。
#2020第九本剧# 本剧是复读，因为我需要通过本剧进行一次思想的新陈代谢，排除那些耗时且勿用的杂念，注入一些积极，上进，正面的观念。为何净化和整理思绪的时候，要复读这部剧呢，因为它是一位很接地气很潇洒的人写的一本很接地气的书。 复读后，我想把这些文字融入我的大脑。 >> 成长过程中总会有无法逾越的愚钝，如只有跌倒过才会知道的痛，只有撞过南墙才能明白的行不通。而这些愚钝只有你经历过，你才会知道它们是无法逾越的。 >>每个曾经经历的纠结和伤怀是无谓却又必然的。一切总会过去，一切总会到来。 >> 在经历了难挨的失望和迷惘，经历了种种的思考与追问后，痛定思痛，理头绪，重新审视自己和周遭。 ◆ 感情篇 >> 恋爱是为了让我们成为更好的自己，否则何必呢。 >> 如果恋爱能使人成为更好的自己，那已经是一个美好的恋情。 >> 凿石现奇玉，淘沙得黄金。 >> 终于明白，还能忍的时候，才怨声载道；真正受够了的时候，心情会出奇地平静，转身别过，毫无留恋，不带走一丝云彩。 >> 有爱，就有信念去挣千足金，然后生出更多的爱，这个世界就是爱和千足金的循环。千足金是链条，爱才是目的。 >> 繁华落尽空余恨，大浪淘沙始见金。 >> 世界上最隽永的生命元素，都如此简单，但不可或缺，如空气，清水，太阳。 >> 千金难买寸光阴，与其营营役役，不如尽量让每一天都真正活过，因为，每一天，都是余生的第一天。（2020年发生的诸多事情，对这句话不能更认同了） ◆ 事业&生活篇 >> 人生很短暂，为什么不去做自己最想做的事呢？ >> 不论起因与过程如何伤痛艰辛，人前变得更强大总是好的。而且强大之后的人，反而更容易对过往释怀。 >> 甭管入了哪行，甭管别人怎么说，最要紧的是干起来自己开心，这么看来，很难说是当凤尾还是当鸡头更好，要我说开心最好。 >> 没有绝对公平竞争，接受这一点，然后武装自己投身到轰轰烈烈的不公平竞争中去。顺应规律而行，也是达尔文主义。 >> 当你一无所知、一无所有、一无所成的时候，没事不要去想“个人尊严”和“个人价值”这类虚词儿。一做好眼前事，二假以时日。 >> 美景纵然好，看上一千遍，也开始变得司空见惯。也就是说，定期纠结是很自然的，代表成长了。 >> 脚踏实地”不是个态度，而是你仅有的选择。 >> 任何工作，无论你满意与否，都值得汲取，都将成为你眼界的一部分。 >> 要练就的两大功底：第一要一门心思认定“我能”，这叫做心理暗示（积极心理学非常倡导）；第二是确定了计划后要一点点按时间进度实现，这叫做时间管理。 >> 没实现的理想，只有到临终前，才有资格说它破灭了。 >> 我们都是出来卖的，既然是出来卖的，一要卖相好，二要敬业（多做事少说话），三不要嫌买货人（看在钱的份上适当妥协）。 >> 世间本无所谓人间正道，哪个最适合自己哪个就是正道。 >> 心多大，舞台就有多大，但是先要在心与舞台之间，找到通路，并勇敢地走下去。先天能量这个东西没法攀比，自己跟自己比，满足就好。关键是正确估计自己的能量。 >> 值得去试的事情就是这样，让人有点儿担忧，有点儿害怕，但是一旦努力将其做成，将非常之爽（艰难登顶的快感，远胜过平地急行）。 >> 幸福是短暂的，痛苦和无聊才是生活的常态。 >> 思考是为了不思考，工作是为了尽情休息，忙碌的生是为了无憾的死。 >> 看剧与旅行。钱够时间够的时候，就旅行，不够，就先看剧。书能指向深度，旅行能指向远方，让人在疲惫生活之余，仍然得以有想象和希望作为心理暗示，让一切支撑下去。 >> 看剧在马上厕上总可以抽空儿，旅行却一定要趁年轻赶快抓紧， 好是踏遍青山人未
Booha，三个女人的故事。三个女人，她们生长于田野，她们都有梦想的远方。Booha，玉秀，玉秧，在编剧笔下性格截然不同，却终究逃不过自己作为女人的宿命。 编剧细腻逼真描写，Booha隐忍內向外柔內刚。玉秀聪明漂亮灵机应变，轻浮的人生，轻浮的背后是对命运的抗争，追求自己人生的梦想。玉秧平庸简单。隐秘心领神会的性描写暗喻生动逼真。 姐姐Booha是宽阔的，她像鹰，她是王者，她属于白天，她的体内有浩浩荡荡的长风；而玉秀和玉秧属于夜晚，秘密的、暧昧的、交杂着恐惧和狂喜的夜晚，玉秀如妖精，闪烁、荡漾，这火红的狐狸在月光中伶俐地寻觅、奔逃；玉秧属于我们天天见面，她没有给我留下特别的印象，简单的而平庸。 三姐妹命运的转折点都和性有关，Booha因为性改变了成分和阶级，变成了官太太；玉秀因为性错失了爱情，成为人们口中的“下贱胚子”、“不洁身自好”的女人，从此命运急转直下；玉秧因为性，获得了存在感和权力，让她讨厌的人在众人面前丧失了清白。 三姐妹虽然有着不同结局，但都有女性为了生存改变命运抗争的心酸路程。在命运漩涡里苦苦挣扎，不甘却不得一次又一次的妥协，人性就像夜空的星星，时而明亮，时而黯然，就在这一明一暗较量抉择，Booha姐妹三人都是可怜的牺牲品，这是那个时代的悲哀。剧集中的人和现实生活中的人一样，每个足够活跃的灵魂，都有一种冲动：要展开自己的故事，要从别人的故事里冲出去，开辟自己的天地，开创自己的未来！
历史总是惊人的相似，又充满了让人意外的变化……让人无奈又让人着迷……
丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，黑暗与光明相共。
两个大女主为一个搞艺术的渣男撕得死去活来我是信的，但凤小岳演得太没有说服力了！
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零基础，以前听过会计课程，都没听懂，这个内容跟比喻都很生动，看起来不枯燥，有吸引力，而且也能看懂，太棒了！