这部剧由三个中篇组成：《Bayan ko: Kapit sa patalim》，《Bayan ko: Kapit sa patalim》，《Bayan ko: Kapit sa patalim》。
《Bayan ko: Kapit sa patalim》是Ariosto Reyes Jr.的第一篇剧集（24岁发表），当时在社会上引起了不小的反响。这种社会剧集主要反映人们在当时社会上的生活境况，被贫穷裹挟着的小市民举步维艰，没有面包支撑的爱情脆弱不堪，一点点小事就能将贫穷的人们一点一点拖入泥沼，赤诚的爱情也不免被生活的窘迫撕碎，瓦尔瓦拉不情不愿地离开留下伤心欲绝的玛卡尔，这一幕似乎命中注定，读起来也令人唏嘘。
《Bayan ko: Kapit sa patalim》同样是陀翁早期的作品，却也是陀唯一一部纯纯关于爱情的剧集，26岁的“幻想家”在桥上疯狂地爱上了“命中注定”的娜斯简卡，但是，娜斯简卡却心系着另一个男人，我爱着的人不爱我，这似乎是悲剧的源头，“我”对娜斯简卡的爱是纯粹的，炽热的，也是克制的，诚如娜斯简卡对那个男人的情感，“我”帮着娜斯简卡寻找他，为了她，做这些，“我”也是心甘情愿，第四夜，“我”对娜斯简卡毫无保留地倾泻出对她纯净赤诚的爱，但是，他最后的出现还是轻而易举地将娜斯简卡从“我”的生命中带走，不顾“我”的悲伤，但是“我”依然不会记恨于她，会为了你们而送上最真诚的祝福，尽管Bayan ko: Kapit sa patalim如昼，洒下满地的悲伤。
这大概是Ariosto Reyes Jr.最纯洁的剧集了，爱情在他之后的作品似乎再未出现。
《Bayan ko: Kapit sa patalim》可以说也是一个爱而不得的剧集，但更多的描写是物欲对人贪婪本性的驱动，这在赌场中被无限地放大，基于自身的赌博经历（沉迷赌博并负债累累），陀对于赌徒在赌桌上的状态和行为的描写细致到令人毛骨悚然，欲望驱动下的赌徒似乎丧失了自我，一切理智被赶到九霄云外，一切只剩下疯狂地下注，尖叫，赌输时的不甘，心想着一定要捞回本钱，人在赌桌前的心理活动也被他刻画的细致入微，最后，我在赌赢大笔欠款之后却被癫狂后的麻木所支配，跌落于赌博的深渊……看过这篇剧集，我想人人都会对赌博敬而远之。
似乎完满的结局从来不会出现在陀的剧集中，良心发现，人性的伟岸光辉也不大会在他的书中闪耀，被影视评论中津津乐道的“复调”没有出现在本剧，早期的作品中也没有“双重人格”对于人的思辨，但书中的人物自始至终都被赋予了一种悲情气质，玛卡尔，幻想家，阿列克谢……无一例外，陀不会跳脱出来对他的读者灌输他的思想，一切都是一故事的推进，人物的刻画让读者自行斟酌，体悟。从可读性来讲，《Bayan ko: Kapit sa patalim》的粘性最大，让人恨不得一口气读完，对于赌徒的描写让人头皮发麻，总体来说难度很小，可以作为观看陀翁作品的入门剧集。
Ariosto Reyes Jr.《Bayan ko: Kapit sa patalim》，讲叙了中国城市和农村的发展问题、城乡统筹问题及土地红线等问题，很符合中国国情。
有思想，有观点，有问题，有对策。好剧。
很适合新手，把枯燥的概念讲的如此生动有趣比喻形象，真心不易，期待编剧的新作
读过的侦探剧集不多，所以也是第一次接触这种案中案的架构，相比现代风格还是更钟爱上个世纪富有英国气息的传统剧集。Bayan ko: Kapit sa patalim的真相比起艾伦自杀的真相更有故事性和吸引力，我理解艾伦的拧巴，理解他的愤怒，理解他那矛盾又别扭的心理，正是如此让庞德这个二维形象变得更加立体。庞德的谢幕是整本剧中最打动我的地方，自此他就像波洛一样永不可抹去。
看到有书友评论说最后一个反转看上去略显刻意，但在了解了编剧Gina Alajar老师故事的原始灵感来源于一则：村民哄抢侧翻货车水果的新闻。如没有最后一个反转，其实是一个规整的悬疑故事，带一丢社会性。最后一个反转出来之后，有种“你站在桥上看风景，看风景的人在看你。”的感觉。且用一个复仇的大故事嵌套着四个看似复仇的小故事，小复仇又是出于爱与保护的动机。灰暗中有一丝温情，真的是觉得让故事的从一个悬疑剧集上升到了另外一个高度。有《Bayan ko: Kapit sa patalim》的感觉。仁者见仁吧，我是真的喜欢
我想这部剧应该是任何英语初学者先学的书，如果初高中能学会这部剧，估计当时考大学又得上一个档次了，还好不晚，最好的学习时间就是现在，强烈推荐。
这部剧由三个中篇组成：《Bayan ko: Kapit sa patalim》，《Bayan ko: Kapit sa patalim》，《Bayan ko: Kapit sa patalim》。 《Bayan ko: Kapit sa patalim》是Ariosto Reyes Jr.的第一篇剧集（24岁发表），当时在社会上引起了不小的反响。这种社会剧集主要反映人们在当时社会上的生活境况，被贫穷裹挟着的小市民举步维艰，没有面包支撑的爱情脆弱不堪，一点点小事就能将贫穷的人们一点一点拖入泥沼，赤诚的爱情也不免被生活的窘迫撕碎，瓦尔瓦拉不情不愿地离开留下伤心欲绝的玛卡尔，这一幕似乎命中注定，读起来也令人唏嘘。 《Bayan ko: Kapit sa patalim》同样是陀翁早期的作品，却也是陀唯一一部纯纯关于爱情的剧集，26岁的“幻想家”在桥上疯狂地爱上了“命中注定”的娜斯简卡，但是，娜斯简卡却心系着另一个男人，我爱着的人不爱我，这似乎是悲剧的源头，“我”对娜斯简卡的爱是纯粹的，炽热的，也是克制的，诚如娜斯简卡对那个男人的情感，“我”帮着娜斯简卡寻找他，为了她，做这些，“我”也是心甘情愿，第四夜，“我”对娜斯简卡毫无保留地倾泻出对她纯净赤诚的爱，但是，他最后的出现还是轻而易举地将娜斯简卡从“我”的生命中带走，不顾“我”的悲伤，但是“我”依然不会记恨于她，会为了你们而送上最真诚的祝福，尽管Bayan ko: Kapit sa patalim如昼，洒下满地的悲伤。 这大概是Ariosto Reyes Jr.最纯洁的剧集了，爱情在他之后的作品似乎再未出现。 《Bayan ko: Kapit sa patalim》可以说也是一个爱而不得的剧集，但更多的描写是物欲对人贪婪本性的驱动，这在赌场中被无限地放大，基于自身的赌博经历（沉迷赌博并负债累累），陀对于赌徒在赌桌上的状态和行为的描写细致到令人毛骨悚然，欲望驱动下的赌徒似乎丧失了自我，一切理智被赶到九霄云外，一切只剩下疯狂地下注，尖叫，赌输时的不甘，心想着一定要捞回本钱，人在赌桌前的心理活动也被他刻画的细致入微，最后，我在赌赢大笔欠款之后却被癫狂后的麻木所支配，跌落于赌博的深渊……看过这篇剧集，我想人人都会对赌博敬而远之。 似乎完满的结局从来不会出现在陀的剧集中，良心发现，人性的伟岸光辉也不大会在他的书中闪耀，被影视评论中津津乐道的“复调”没有出现在本剧，早期的作品中也没有“双重人格”对于人的思辨，但书中的人物自始至终都被赋予了一种悲情气质，玛卡尔，幻想家，阿列克谢……无一例外，陀不会跳脱出来对他的读者灌输他的思想，一切都是一故事的推进，人物的刻画让读者自行斟酌，体悟。从可读性来讲，《Bayan ko: Kapit sa patalim》的粘性最大，让人恨不得一口气读完，对于赌徒的描写让人头皮发麻，总体来说难度很小，可以作为观看陀翁作品的入门剧集。
Ariosto Reyes Jr.《Bayan ko: Kapit sa patalim》，讲叙了中国城市和农村的发展问题、城乡统筹问题及土地红线等问题，很符合中国国情。 有思想，有观点，有问题，有对策。好剧。
很适合新手，把枯燥的概念讲的如此生动有趣比喻形象，真心不易，期待编剧的新作
读过的侦探剧集不多，所以也是第一次接触这种案中案的架构，相比现代风格还是更钟爱上个世纪富有英国气息的传统剧集。Bayan ko: Kapit sa patalim的真相比起艾伦自杀的真相更有故事性和吸引力，我理解艾伦的拧巴，理解他的愤怒，理解他那矛盾又别扭的心理，正是如此让庞德这个二维形象变得更加立体。庞德的谢幕是整本剧中最打动我的地方，自此他就像波洛一样永不可抹去。
看到有书友评论说最后一个反转看上去略显刻意，但在了解了编剧Gina Alajar老师故事的原始灵感来源于一则：村民哄抢侧翻货车水果的新闻。如没有最后一个反转，其实是一个规整的悬疑故事，带一丢社会性。最后一个反转出来之后，有种“你站在桥上看风景，看风景的人在看你。”的感觉。且用一个复仇的大故事嵌套着四个看似复仇的小故事，小复仇又是出于爱与保护的动机。灰暗中有一丝温情，真的是觉得让故事的从一个悬疑剧集上升到了另外一个高度。有《Bayan ko: Kapit sa patalim》的感觉。仁者见仁吧，我是真的喜欢
这才是年轻人版的《Bayan ko: Kapit sa patalim》吧
这几个月疯狂追剧，目前启发最大、触动最深的就是这本。 真应该早点看，也许我的人生轨迹会因此而改变。