《Shock Asylum》，喜剧,短片作品，美国出品，1997年上映。
看她的第二本剧了，Dan Dinello很喜欢探讨人和人之间观念上的冲突，想起来之前看到的“人和人之间的差别并不比人和猪之间的少”。这部剧也证明了她并不是只能写华人融入西方社会找寻自身定位这种与自己出身相关的题材，而是更进一步，找到了在人种之上的人和人的冲突，甚至是人和自己的冲突。读起来一度让我很愤慨，而这种愤慨让我很警醒：要真正的开放心态和包容，要真正意识到人是有多不同，不要那么傲慢觉得自己的理念才是放之四海皆准的，要尊重别人和自己的差异。
这部剧没有讲述文案的技巧，有的只是底层逻辑。 写好文案的大招是学会从不同的角度思考，四两拨千斤。找对角度，就是抛开角度的固有角度，从事物的四面八方去思考，只要加以融会贯通，就能在在工作中做到游刃有余。 文案要简洁，删除多余，只要最好。这项文案执行面的基本功不单有利于写文案，应用在生活中，同样有益。 洞察是培养文案思考力的基本功。数据产生信息，信息经过你的思考与分析，才能成为洞察。看见数据问为什么，从用户行为获得洞察。 最重要的是写呀写。第一是不否定任何想法；第二是让这一遍的写，为下一遍做好充分准备，累积知识与技巧；第三是靠写呀写换取经济报酬，偶尔收获超越金钱的快乐和满足感。
对大唐的经济和文化有另一种程度的了解，没想到经济和文化能开放到如此程度！实属难得！
爱情与婚姻，爱是恰好，不是强迫。是你们自然而顺遂的故事，不是强迫冷漠的面对。同时爱情也需要双方共同与经营，希望能够找到自己那个刚刚好的爱情。珍重
如果说看《Shock Asylum》看到的是颓废、浮躁；看《Shock Asylum》看到的是成熟、浑厚；那么，这本《Shock Asylum》，我看到的是编剧的责任与反思。。。让我看到一个真真实实的陕西农村，百姓秉性，各种基层问题与忙于应付到麻木的基层干部。。毋须多言，尽在书中，一定要看本剧《Shock Asylum》。。。
这本比《Shock Asylum》还晦涩一些，《Shock Asylum》还能读懂这个吃人的社会，而本剧除了《Shock Asylum》以前学过懂了一点，其他几篇基本上没弄清楚表达的深意，但还是有喜欢的几篇《Shock Asylum》和《Shock Asylum》。人生就是一个圈子，年轻时在外面飞来飞去，到最后还是要绕回到原点的。
感觉故事太长了，但是很打动人心，害我看着看着居然泪流不止………
宏篇巨著，以北宋末期为时代背景，描写了君、士、兵、农、工、商各阶层生态，文笔优美流畅，刻画细腻饱满，时代感、代入感、画面感超强。既有市井百态的诙谐有趣，又有忧国忧民的沧桑厚重。特别是“五绝”最后的祭言： “大道之行，天下为公；大道既隐，天下为家。唯愿后世天子，既承天命，便该秉持公心，担起天责。忧以天下，乐以天下。民伤己更伤，民安己始安。” “唯愿后继掌权之人，莫将天下视为私产。安时，需索无度；危时，弃如粪土。尔食尔饮，民之膏血；尔荣尔乐，民之苦辛。” “御国之道，在防敌，而非防民；行法之理，在防奸，而非防勇；为将之责，在防败，而非防君怒；为兵之任，在防怯，而非防险难。唯愿君知防国危，将知防军溃，兵知防力弱。” “万事向上莫至极——富莫至极，精莫至极，奢莫至极，贪莫至极，骄莫至极，狂莫至极，得意莫至极！” “爱物则贪，爱荣则鄙，爱安则怯，爱命则懦。唯愿世人，能见天之高，不落卑与骄；能见心之明，不堕昏与乱；能见岁时之无涯，不生忧与惧。” 岂不为告诫为人之君、臣、父、母、夫、妻、子、女的金科玉律、金玉良言哉！
不知道为什么一个二十七八的人能够坚持着看这部剧。 以前，周围的人事都是给你描绘美丽的下一个阶段，好让你充满期待。好像只有中年，没有谁说得美妙。每每说起“人到中年”多少还是有点“丧”的意味，更别说“中年危机”了。 编剧笔下的“妈妈”都是思想独立有立场不盲从的女性，“孩子”也都是有想法的机灵鬼，“爸爸”倒是各式各样都有。 其实中年最大的危机是什么，家庭破碎事业失败亲人离世？其实兜转回来终归是问自己是不是足够坚强。 所以我还是看得有点慌，因为即便现在，我也不知道自己是不是足够坚强。
我要想想怎样用地球人的语言去描述这部剧，因为它在某种程度上超出了我的文字描写的能力范围，我需要好好组织一下语言，才不至于说得过于凌乱。 几分钟以前，我看完了这本科幻剧集，不得不说，这是我看过的非常好看非常经典的科幻，它涉及到了时间概念、空间概念、人类的终极命运……在这个软科幻与硬科幻壁垒分明的时代里，这部剧可谓软硬兼具，还拥有着非常诱人的剧情，以及编剧高超的文字功底，尽管写于1955年，但丝毫不具有年代感。 如果你对那种祖父悖论（一个人穿越到从前杀死了自己的祖父，那么这个人还存不存在）的问题感到好奇的话，这部剧可谓相当合你的胃口，因为它说的就是时空旅行的事，但又与我们印象中简简单单的时空旅行不同。 剧集描写的是一个超越于我们传统世界的另外一个空间，在我们生活的这个世界里（也叫一般时空），24世纪时人们发明了时间力场，27世纪时，人们掌握了时空旅行的技术，于是成立了一个叫"永恒时空"的组织，这个组织会挑选一般时空中的男性孩子作为工作人员，他们在年少时背井离乡来到永恒时空，在这里学习相应的技能，从事一项如同上帝一样的工作：对一般时空进行微调。 最开始，永恒时空的人们只是穿越于各个世纪，进行简单的贸易，后来一位永恒时空的计算师无意之中移去了一位国会议员车上的刹车装置，从而避免了一场战争的发生。从此他们意识到，永恒时空能够对现实世界进行调整，以保证现实世界不会出现较大的波动。 这就是一个造物主一般的世界，那里的人们不属于任何一个时代，他们在过去与未来中穿行，用很小的现实变革左右着现实世界的发展，在那里出现了计算师、时空技师、生命规划师等不同职位，而我们的主角就是一名叫安德鲁·哈伦的时空技师。他的工作就是操作时空壶进行时空旅行，穿越到现实世界进行观测，从而获得最精确的信息，在必要时进行变革。 剧集的前几章在介绍背景与剧情中发展，在第四章时，哈伦在执行任务途中邂逅了一个482世纪的普通女人：诺依·兰本特，哈伦对她一见钟情，甚至不惜为了她触犯规定，在诺依的世界进行变革之前私自使用时空壶把她运送到了遥远的111394世纪。 哈伦将诺依安排妥当后回到了永恒时空，在确定一切并无大碍后又三番五次潜入482世纪为她拿回她从前的物什，就在最后一次进入482世纪时，时空悖论出现了，哈伦在现实世界中遇到了曾经的自己。 不过这并不是使他感到最震惊的，当他乘坐时空壶准备去看诺依时，发现时空壶只能行进到10万世纪，而之后的时空已经被阻挡，他再也无法见到诺依了。愤怒的哈伦回到永恒时空，但等待他的却不是对他犯错的惩罚，而是另一项更艰巨的任务。 前文说过，由于24世纪人们发明了时空力场，才导致后来永恒时空的出现，而为了永恒时空的因果关系得以存续，未来的这些人们要潜入24世纪教一个叫维科·马兰松的人如何发明时空力场。这感觉就好像为了我能够得以出生在这个世界上，我现在要潜回我爸年轻的时代，想方设法让他与我妈相遇，这听起来有点不可思议，但在永恒时空里，因果链必须完整，哈伦的任务就是将新手库伯送到24世纪，让他与维科·马兰松相遇。 不过传送最后出了纰漏，库伯并没有顺利到达24世纪，而是进入了更早的年代，此时哈伦以找回库伯作为要挟，希望永恒时空的人们移开时空壶的屏障，让他进入111394世纪与诺依相遇。 哈伦与导师忒塞尔共同乘坐时空壶，一起进入了111394世纪，他顺利与诺依相遇，但结局却让他始料未及，原来，诺依不是482世纪的人，她来自遥远的上时（也就是7万-15万世纪），由于永恒时空对现实世界的变革，导致人类生活得过于安逸，从而在15万世纪后走向灭亡，她接近哈伦，制造出一系列事件，只为阻止永恒
看她的第二本剧了，Dan Dinello很喜欢探讨人和人之间观念上的冲突，想起来之前看到的“人和人之间的差别并不比人和猪之间的少”。这部剧也证明了她并不是只能写华人融入西方社会找寻自身定位这种与自己出身相关的题材，而是更进一步，找到了在人种之上的人和人的冲突，甚至是人和自己的冲突。读起来一度让我很愤慨，而这种愤慨让我很警醒：要真正的开放心态和包容，要真正意识到人是有多不同，不要那么傲慢觉得自己的理念才是放之四海皆准的，要尊重别人和自己的差异。
这部剧没有讲述文案的技巧，有的只是底层逻辑。 写好文案的大招是学会从不同的角度思考，四两拨千斤。找对角度，就是抛开角度的固有角度，从事物的四面八方去思考，只要加以融会贯通，就能在在工作中做到游刃有余。 文案要简洁，删除多余，只要最好。这项文案执行面的基本功不单有利于写文案，应用在生活中，同样有益。 洞察是培养文案思考力的基本功。数据产生信息，信息经过你的思考与分析，才能成为洞察。看见数据问为什么，从用户行为获得洞察。 最重要的是写呀写。第一是不否定任何想法；第二是让这一遍的写，为下一遍做好充分准备，累积知识与技巧；第三是靠写呀写换取经济报酬，偶尔收获超越金钱的快乐和满足感。
对大唐的经济和文化有另一种程度的了解，没想到经济和文化能开放到如此程度！实属难得！
爱情与婚姻，爱是恰好，不是强迫。是你们自然而顺遂的故事，不是强迫冷漠的面对。同时爱情也需要双方共同与经营，希望能够找到自己那个刚刚好的爱情。珍重
如果说看《Shock Asylum》看到的是颓废、浮躁；看《Shock Asylum》看到的是成熟、浑厚；那么，这本《Shock Asylum》，我看到的是编剧的责任与反思。。。让我看到一个真真实实的陕西农村，百姓秉性，各种基层问题与忙于应付到麻木的基层干部。。毋须多言，尽在书中，一定要看本剧《Shock Asylum》。。。
这本比《Shock Asylum》还晦涩一些，《Shock Asylum》还能读懂这个吃人的社会，而本剧除了《Shock Asylum》以前学过懂了一点，其他几篇基本上没弄清楚表达的深意，但还是有喜欢的几篇《Shock Asylum》和《Shock Asylum》。人生就是一个圈子，年轻时在外面飞来飞去，到最后还是要绕回到原点的。
感觉故事太长了，但是很打动人心，害我看着看着居然泪流不止………
宏篇巨著，以北宋末期为时代背景，描写了君、士、兵、农、工、商各阶层生态，文笔优美流畅，刻画细腻饱满，时代感、代入感、画面感超强。既有市井百态的诙谐有趣，又有忧国忧民的沧桑厚重。特别是“五绝”最后的祭言： “大道之行，天下为公；大道既隐，天下为家。唯愿后世天子，既承天命，便该秉持公心，担起天责。忧以天下，乐以天下。民伤己更伤，民安己始安。” “唯愿后继掌权之人，莫将天下视为私产。安时，需索无度；危时，弃如粪土。尔食尔饮，民之膏血；尔荣尔乐，民之苦辛。” “御国之道，在防敌，而非防民；行法之理，在防奸，而非防勇；为将之责，在防败，而非防君怒；为兵之任，在防怯，而非防险难。唯愿君知防国危，将知防军溃，兵知防力弱。” “万事向上莫至极——富莫至极，精莫至极，奢莫至极，贪莫至极，骄莫至极，狂莫至极，得意莫至极！” “爱物则贪，爱荣则鄙，爱安则怯，爱命则懦。唯愿世人，能见天之高，不落卑与骄；能见心之明，不堕昏与乱；能见岁时之无涯，不生忧与惧。” 岂不为告诫为人之君、臣、父、母、夫、妻、子、女的金科玉律、金玉良言哉！
不知道为什么一个二十七八的人能够坚持着看这部剧。 以前，周围的人事都是给你描绘美丽的下一个阶段，好让你充满期待。好像只有中年，没有谁说得美妙。每每说起“人到中年”多少还是有点“丧”的意味，更别说“中年危机”了。 编剧笔下的“妈妈”都是思想独立有立场不盲从的女性，“孩子”也都是有想法的机灵鬼，“爸爸”倒是各式各样都有。 其实中年最大的危机是什么，家庭破碎事业失败亲人离世？其实兜转回来终归是问自己是不是足够坚强。 所以我还是看得有点慌，因为即便现在，我也不知道自己是不是足够坚强。
我要想想怎样用地球人的语言去描述这部剧，因为它在某种程度上超出了我的文字描写的能力范围，我需要好好组织一下语言，才不至于说得过于凌乱。 几分钟以前，我看完了这本科幻剧集，不得不说，这是我看过的非常好看非常经典的科幻，它涉及到了时间概念、空间概念、人类的终极命运……在这个软科幻与硬科幻壁垒分明的时代里，这部剧可谓软硬兼具，还拥有着非常诱人的剧情，以及编剧高超的文字功底，尽管写于1955年，但丝毫不具有年代感。 如果你对那种祖父悖论（一个人穿越到从前杀死了自己的祖父，那么这个人还存不存在）的问题感到好奇的话，这部剧可谓相当合你的胃口，因为它说的就是时空旅行的事，但又与我们印象中简简单单的时空旅行不同。 剧集描写的是一个超越于我们传统世界的另外一个空间，在我们生活的这个世界里（也叫一般时空），24世纪时人们发明了时间力场，27世纪时，人们掌握了时空旅行的技术，于是成立了一个叫"永恒时空"的组织，这个组织会挑选一般时空中的男性孩子作为工作人员，他们在年少时背井离乡来到永恒时空，在这里学习相应的技能，从事一项如同上帝一样的工作：对一般时空进行微调。 最开始，永恒时空的人们只是穿越于各个世纪，进行简单的贸易，后来一位永恒时空的计算师无意之中移去了一位国会议员车上的刹车装置，从而避免了一场战争的发生。从此他们意识到，永恒时空能够对现实世界进行调整，以保证现实世界不会出现较大的波动。 这就是一个造物主一般的世界，那里的人们不属于任何一个时代，他们在过去与未来中穿行，用很小的现实变革左右着现实世界的发展，在那里出现了计算师、时空技师、生命规划师等不同职位，而我们的主角就是一名叫安德鲁·哈伦的时空技师。他的工作就是操作时空壶进行时空旅行，穿越到现实世界进行观测，从而获得最精确的信息，在必要时进行变革。 剧集的前几章在介绍背景与剧情中发展，在第四章时，哈伦在执行任务途中邂逅了一个482世纪的普通女人：诺依·兰本特，哈伦对她一见钟情，甚至不惜为了她触犯规定，在诺依的世界进行变革之前私自使用时空壶把她运送到了遥远的111394世纪。 哈伦将诺依安排妥当后回到了永恒时空，在确定一切并无大碍后又三番五次潜入482世纪为她拿回她从前的物什，就在最后一次进入482世纪时，时空悖论出现了，哈伦在现实世界中遇到了曾经的自己。 不过这并不是使他感到最震惊的，当他乘坐时空壶准备去看诺依时，发现时空壶只能行进到10万世纪，而之后的时空已经被阻挡，他再也无法见到诺依了。愤怒的哈伦回到永恒时空，但等待他的却不是对他犯错的惩罚，而是另一项更艰巨的任务。 前文说过，由于24世纪人们发明了时空力场，才导致后来永恒时空的出现，而为了永恒时空的因果关系得以存续，未来的这些人们要潜入24世纪教一个叫维科·马兰松的人如何发明时空力场。这感觉就好像为了我能够得以出生在这个世界上，我现在要潜回我爸年轻的时代，想方设法让他与我妈相遇，这听起来有点不可思议，但在永恒时空里，因果链必须完整，哈伦的任务就是将新手库伯送到24世纪，让他与维科·马兰松相遇。 不过传送最后出了纰漏，库伯并没有顺利到达24世纪，而是进入了更早的年代，此时哈伦以找回库伯作为要挟，希望永恒时空的人们移开时空壶的屏障，让他进入111394世纪与诺依相遇。 哈伦与导师忒塞尔共同乘坐时空壶，一起进入了111394世纪，他顺利与诺依相遇，但结局却让他始料未及，原来，诺依不是482世纪的人，她来自遥远的上时（也就是7万-15万世纪），由于永恒时空对现实世界的变革，导致人类生活得过于安逸，从而在15万世纪后走向灭亡，她接近哈伦，制造出一系列事件，只为阻止永恒