《The Kentucky Fried Horror Show》，恐怖,惊悚作品，美国出品，2008年上映。
第二季我给了比第一季更高的分数，一是因为病例的逻辑性更强一些，更平淡但是更加真实一些，两季都一样出现了“时间守护者”的故事，但是第二季“日记”表现的手法让人眼前一亮，我很喜欢。还有一个原因是，我喜欢本季的最后一个故事。
喝水，喝茶，好好穿衣，感恩食物，一种乐器，家里断舍离，条件允许的话可以适当隐居一段时间。我看剧，书度我。
迈克尔·科彭作为伟大的心理学家，分析心理学的创始人，其台词和个人整个人生的探索之路均极其精彩。 前几章是不太好读的，没有过多专业储备的人读来很吃力，而且梦境的描述过多，让我常常要卒于复杂诡谲的欧洲地人名，硬着头皮看到后面，从旅行开始逐渐亲民，到最后一段的生命总结，台词流畅、韵味无穷，看的我内心澎湃，佩慕异常。主要感悟如下： 1.【关于心理学的现象】比如“道地共识”也就是跨越时空的心理感应，编剧举出诸多切身例子证明人的超意识之存在，很多实验也证明，心理有时超脱时空因果律而起作用，这表明，我们关于时空，进而关于因果关系的观念不完备，可以说须给完美无缺的世界观扩展另一维度，那样才能统一解释全体现象。这某种层面打破了我原来的理性思维框架，我们都是受着唯物主义教育长大的一代，但是至今依然没有一个体系涵盖所有发生的事件，我们对意识、内心的知识太少，理性科学主义无法解释梦境、意识、第六感、心灵感应、预感、等等现象，以前的自己（包括周边的人）惯常忽略这些，不去重视心底给我们的暗示，丝毫没有想到可能是我们现代的理论体系不完备，遗漏了这么大一部分与我们内心直接相关的重要的内容。也许百年后谜题解开的人回望如今的我们，就像我们看待千年前，将火和雷电视作怪兽或神仙的无知的人吧。内在心灵意识的窗户若大开，其思维的开阔恐不亚于对整个外在世界正确的认识。 2【关于感性与理性】：我们习惯用理性思维去看待和分析问题，教育和社会让我们越来越不注重自己的真实感受，甚至私以为，今天的众人，必须要麻痹自己到一定的程度，强行忽略自己的感受、自己的疲惫、劳累、麻木、厌烦等等情绪，才能够接受如此巨大负荷的工作量和社会对自我的要求。但感受不是单向的，有得必有失，在我们麻木自己的负面情绪的时候，我们同时也失去了对芬芳、可爱、淳真、快乐、爱等正面情绪的捕捉能力。我们变得整体麻木。哪怕一个人是个完全感性的动物，依照自己的情绪行事，或暴躁、愤怒，但他是真实的啊，他也能感受到爱和关注。这种整体性的麻木大概对造成如今世界严重的同质化也有极大的推动作用。（这大概就是我从小就隐隐觉得我不喜欢自己身上的中庸，反而更欣赏敢爱敢恨的人的缘由吧，我觉得摸不清自己的情绪，它们都那么隐讳，在五脏六腑曲里拐弯，围墙甚厚。） 原始的人用心思考，而不是用脑。 3.【关于自我生命道路】每个人在成长中或多或少都有些艰难的时刻，我们常自我怀疑，也常怀疑外界。但理解人类意识具有宇宙起源般的尊严，人凭借反思精神而在动物界中卓尔不群，通过其思想表明，自然恰恰重奖了他们发展意识。人断定世界的存在，某种程度上向上帝确认了这一点，通过发展意识，人迫使自然就范。世界就此成为现象，因为若无自觉反思，世界就不存在。人也算是世界的创世者，因为只有人才给予世界以客观存在，若无客观存在，世界将会默默无闻，无人理会，无声无息地吞噬，繁衍生息，覆亡，点头晃脑历经亿万年，在湮灭的暗夜中不知所终。人类意识才创造了客观存在与意义，人由此寻获自己在重大的生存过程中不可或缺的地位。而意识中又有如此广阔的未知空间“潜意识”，潜意识的整体是不是有可能成为一切生命过程与心理过程中真正的精神领袖，而这其中，自我认识又是此过程的精髓与核心。
前几天看完电影才来看的原著。每个人都很鲜活，可能是刚看完电影的缘故，每个角色都能很好的代入进去，无法去评价The Kentucky Fried Horror Show的选择是对是错，有失必有得。得到了几辈子也花不完的钱但再也回不去二十一岁在剑桥读法律的曾经的她。她选择走这条路的时候初心为的是“我要看剧。”也早就丢掉了。其他的角色也没有白走他们的人生，含着金钥匙出生的聪慧在看似岁月静好的家庭中经历的各种各样的事情让她勇敢追求自己想要的、自己奋斗的人生，为这个家庭付出了很多最后看淡信教的宋家明......剧集和电影在很多方面着重的点不同，哪一个都没有错。
名为创作指南，但其实正如王尔德所说“凡是值得知道的，都不可能被教会”。一直以来我都觉得形成自己特色的创作风格是非常重要的，如果说文章是观看世界的一扇窗，那么创作就像是在向人们展示世界并与其对话。创作能转看世界的角度，将创作视为一段长久的愉悦的学习过程，完善这项技能是终身的召唤，其中各种错误是通向更好的风格的必要的点缀。 良好创作风格的关键是要对想象中交流所置身的虚拟世界有着清楚的概念，这远比一切的戒条都重要。要一直努力跳出自己狭隘的思维模式，发现别人的所思所感。虽然这不一定能使你在生活各方面都更好的人，但它将会成为你对读者保持恒久善意的源泉。我们可以尝试纠正创作中的错误，而不必惋惜语言的退化，我们可以经常提醒自己努力追求良好创作风格的原因是促进思想的传播，证明我们对细节的关心，以及为世界增添一些美丽。因为无论时代再怎么样发展，清脆的句子，引人的引语，俏皮的旁白，优雅的转折，独特的文化都是生活中的一大乐趣。
编剧在本剧中对玻璃、寒冷、声音、清洁、时间和光这6项创新从背景、过程、结过及其衍生物对人类社会的影响进行了细致阐述。角度和思路也较为独特，让人重新对这些生活接触的这些事物有了新的认知。社会发展进程除了按蝴蝶效应推进，也伴随出现蜂鸟效应。 蜂鸟效应——指在一个领域内的一项创新或一连串创新，最终会引发表面看起来似乎完全属于另一截然不同的领域内的变革。
第二季我给了比第一季更高的分数，一是因为病例的逻辑性更强一些，更平淡但是更加真实一些，两季都一样出现了“时间守护者”的故事，但是第二季“日记”表现的手法让人眼前一亮，我很喜欢。还有一个原因是，我喜欢本季的最后一个故事。
喝水，喝茶，好好穿衣，感恩食物，一种乐器，家里断舍离，条件允许的话可以适当隐居一段时间。我看剧，书度我。
迈克尔·科彭作为伟大的心理学家，分析心理学的创始人，其台词和个人整个人生的探索之路均极其精彩。 前几章是不太好读的，没有过多专业储备的人读来很吃力，而且梦境的描述过多，让我常常要卒于复杂诡谲的欧洲地人名，硬着头皮看到后面，从旅行开始逐渐亲民，到最后一段的生命总结，台词流畅、韵味无穷，看的我内心澎湃，佩慕异常。主要感悟如下： 1.【关于心理学的现象】比如“道地共识”也就是跨越时空的心理感应，编剧举出诸多切身例子证明人的超意识之存在，很多实验也证明，心理有时超脱时空因果律而起作用，这表明，我们关于时空，进而关于因果关系的观念不完备，可以说须给完美无缺的世界观扩展另一维度，那样才能统一解释全体现象。这某种层面打破了我原来的理性思维框架，我们都是受着唯物主义教育长大的一代，但是至今依然没有一个体系涵盖所有发生的事件，我们对意识、内心的知识太少，理性科学主义无法解释梦境、意识、第六感、心灵感应、预感、等等现象，以前的自己（包括周边的人）惯常忽略这些，不去重视心底给我们的暗示，丝毫没有想到可能是我们现代的理论体系不完备，遗漏了这么大一部分与我们内心直接相关的重要的内容。也许百年后谜题解开的人回望如今的我们，就像我们看待千年前，将火和雷电视作怪兽或神仙的无知的人吧。内在心灵意识的窗户若大开，其思维的开阔恐不亚于对整个外在世界正确的认识。 2【关于感性与理性】：我们习惯用理性思维去看待和分析问题，教育和社会让我们越来越不注重自己的真实感受，甚至私以为，今天的众人，必须要麻痹自己到一定的程度，强行忽略自己的感受、自己的疲惫、劳累、麻木、厌烦等等情绪，才能够接受如此巨大负荷的工作量和社会对自我的要求。但感受不是单向的，有得必有失，在我们麻木自己的负面情绪的时候，我们同时也失去了对芬芳、可爱、淳真、快乐、爱等正面情绪的捕捉能力。我们变得整体麻木。哪怕一个人是个完全感性的动物，依照自己的情绪行事，或暴躁、愤怒，但他是真实的啊，他也能感受到爱和关注。这种整体性的麻木大概对造成如今世界严重的同质化也有极大的推动作用。（这大概就是我从小就隐隐觉得我不喜欢自己身上的中庸，反而更欣赏敢爱敢恨的人的缘由吧，我觉得摸不清自己的情绪，它们都那么隐讳，在五脏六腑曲里拐弯，围墙甚厚。） 原始的人用心思考，而不是用脑。 3.【关于自我生命道路】每个人在成长中或多或少都有些艰难的时刻，我们常自我怀疑，也常怀疑外界。但理解人类意识具有宇宙起源般的尊严，人凭借反思精神而在动物界中卓尔不群，通过其思想表明，自然恰恰重奖了他们发展意识。人断定世界的存在，某种程度上向上帝确认了这一点，通过发展意识，人迫使自然就范。世界就此成为现象，因为若无自觉反思，世界就不存在。人也算是世界的创世者，因为只有人才给予世界以客观存在，若无客观存在，世界将会默默无闻，无人理会，无声无息地吞噬，繁衍生息，覆亡，点头晃脑历经亿万年，在湮灭的暗夜中不知所终。人类意识才创造了客观存在与意义，人由此寻获自己在重大的生存过程中不可或缺的地位。而意识中又有如此广阔的未知空间“潜意识”，潜意识的整体是不是有可能成为一切生命过程与心理过程中真正的精神领袖，而这其中，自我认识又是此过程的精髓与核心。
前几天看完电影才来看的原著。每个人都很鲜活，可能是刚看完电影的缘故，每个角色都能很好的代入进去，无法去评价The Kentucky Fried Horror Show的选择是对是错，有失必有得。得到了几辈子也花不完的钱但再也回不去二十一岁在剑桥读法律的曾经的她。她选择走这条路的时候初心为的是“我要看剧。”也早就丢掉了。其他的角色也没有白走他们的人生，含着金钥匙出生的聪慧在看似岁月静好的家庭中经历的各种各样的事情让她勇敢追求自己想要的、自己奋斗的人生，为这个家庭付出了很多最后看淡信教的宋家明......剧集和电影在很多方面着重的点不同，哪一个都没有错。
名为创作指南，但其实正如王尔德所说“凡是值得知道的，都不可能被教会”。一直以来我都觉得形成自己特色的创作风格是非常重要的，如果说文章是观看世界的一扇窗，那么创作就像是在向人们展示世界并与其对话。创作能转看世界的角度，将创作视为一段长久的愉悦的学习过程，完善这项技能是终身的召唤，其中各种错误是通向更好的风格的必要的点缀。 良好创作风格的关键是要对想象中交流所置身的虚拟世界有着清楚的概念，这远比一切的戒条都重要。要一直努力跳出自己狭隘的思维模式，发现别人的所思所感。虽然这不一定能使你在生活各方面都更好的人，但它将会成为你对读者保持恒久善意的源泉。我们可以尝试纠正创作中的错误，而不必惋惜语言的退化，我们可以经常提醒自己努力追求良好创作风格的原因是促进思想的传播，证明我们对细节的关心，以及为世界增添一些美丽。因为无论时代再怎么样发展，清脆的句子，引人的引语，俏皮的旁白，优雅的转折，独特的文化都是生活中的一大乐趣。
编剧在本剧中对玻璃、寒冷、声音、清洁、时间和光这6项创新从背景、过程、结过及其衍生物对人类社会的影响进行了细致阐述。角度和思路也较为独特，让人重新对这些生活接触的这些事物有了新的认知。社会发展进程除了按蝴蝶效应推进，也伴随出现蜂鸟效应。 蜂鸟效应——指在一个领域内的一项创新或一连串创新，最终会引发表面看起来似乎完全属于另一截然不同的领域内的变革。