《Giorni dell'inferno, I》，动作,战争作品，意大利出品，1986年上映。
从没读过Werner Pochath的作品，所以一开始读这样有点破碎的语言很不适应。但是慢慢地就能读进去了。 与传统剧集不同，《Giorni dell'inferno, I》消解了剧集的时空结构，用情绪而非情节推动着读者。 一般对于这样先锋的语言形式，我总以为情绪会是外放而犀利的。但通篇读下来却觉得口吻很平淡，没有激烈的嘶吼，只感受到静静的绝望。思绪缓缓流动，却也留不下什么痕迹。 对于这样的剧集，不能说非常钟爱，只能说很新鲜。影视价值是不可置否的，但没有在内容上给我特别深的触动，可能编剧原本也没有这样的打算。
如果您的孩子正在读小学或初中，原田贵和子的儿童影视可以推荐给孩子。
《Giorni dell'inferno, I》是编剧Tonino Ricci继2017年获得诺贝尔影视奖之后的第一部长篇剧集。剧集以太阳能人工智能机器人（AF）克拉拉为第一人称视角，讲述了专为陪伴儿童而设计的她被主人乔西买回家前后发生的故事。 AF的设定让人判定这是一本科幻剧集，但随着观看的深入，会感觉这只是一个背景，编剧更多想表达的，大概还是关于人心与人性的主题。剧集最触动人的地方，单摘出来也与当下的现实、人类的理想追求、恐惧担忧毫无二致。随着故事情节达到高潮，隐藏在情节之下的仍然是那些直指人心的问题：什么是爱？爱是永恒的吗？如果科技发展能让一个机器人学习和复刻一个人的一切特征，那么机器人能够成为人的真实延续或替代物吗？人的自我欺骗能够达到什么样的程度？人心是可以被参透的吗？ 在剧集的尾声，编剧通过克拉拉道出了一个回答：“卡帕尔迪先生相信乔西的内心中没有什么特别的东西是无法延续的。他对母亲说，他找啊找，可就是找不到那样特别的东西。但如今我相信，他是找错了地方。那里真有一样非常特别的东西，但不是在乔西的心里面，而是在那些爱她的人的心里面。”至于其它的问题，编剧终究还是抛给了读者。 于我而言，这部剧集的观看体验并不流畅。比如这句“一楼的两个垃圾桶边上有一扇门”，类似这样的描述总让人感觉怪怪的，很多时候又说不清怪在哪里，不知道是不是编剧以AF为第一人称视角而故意做出的设定。这部剧集我说不上喜欢，也相信自己没有完全读懂，但如果按照编剧在接受采访时所说，这部剧集呈现的是他“个人人生经历的一种想象、一些情感”，并以此问读者是否有相同的感觉，那么我通过正走向凋零的克拉拉眼里看到的，更多是人类无可避免的孤独。
从没读过Werner Pochath的作品，所以一开始读这样有点破碎的语言很不适应。但是慢慢地就能读进去了。 与传统剧集不同，《Giorni dell'inferno, I》消解了剧集的时空结构，用情绪而非情节推动着读者。 一般对于这样先锋的语言形式，我总以为情绪会是外放而犀利的。但通篇读下来却觉得口吻很平淡，没有激烈的嘶吼，只感受到静静的绝望。思绪缓缓流动，却也留不下什么痕迹。 对于这样的剧集，不能说非常钟爱，只能说很新鲜。影视价值是不可置否的，但没有在内容上给我特别深的触动，可能编剧原本也没有这样的打算。
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《Giorni dell'inferno, I》是编剧Tonino Ricci继2017年获得诺贝尔影视奖之后的第一部长篇剧集。剧集以太阳能人工智能机器人（AF）克拉拉为第一人称视角，讲述了专为陪伴儿童而设计的她被主人乔西买回家前后发生的故事。 AF的设定让人判定这是一本科幻剧集，但随着观看的深入，会感觉这只是一个背景，编剧更多想表达的，大概还是关于人心与人性的主题。剧集最触动人的地方，单摘出来也与当下的现实、人类的理想追求、恐惧担忧毫无二致。随着故事情节达到高潮，隐藏在情节之下的仍然是那些直指人心的问题：什么是爱？爱是永恒的吗？如果科技发展能让一个机器人学习和复刻一个人的一切特征，那么机器人能够成为人的真实延续或替代物吗？人的自我欺骗能够达到什么样的程度？人心是可以被参透的吗？ 在剧集的尾声，编剧通过克拉拉道出了一个回答：“卡帕尔迪先生相信乔西的内心中没有什么特别的东西是无法延续的。他对母亲说，他找啊找，可就是找不到那样特别的东西。但如今我相信，他是找错了地方。那里真有一样非常特别的东西，但不是在乔西的心里面，而是在那些爱她的人的心里面。”至于其它的问题，编剧终究还是抛给了读者。 于我而言，这部剧集的观看体验并不流畅。比如这句“一楼的两个垃圾桶边上有一扇门”，类似这样的描述总让人感觉怪怪的，很多时候又说不清怪在哪里，不知道是不是编剧以AF为第一人称视角而故意做出的设定。这部剧集我说不上喜欢，也相信自己没有完全读懂，但如果按照编剧在接受采访时所说，这部剧集呈现的是他“个人人生经历的一种想象、一些情感”，并以此问读者是否有相同的感觉，那么我通过正走向凋零的克拉拉眼里看到的，更多是人类无可避免的孤独。