哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post
剧情简介
新兵蔡强分到了野风谷哨所。在群山环抱的野风谷,哨所以前的任务是看守隐蔽在这里的一个弹药库。但多少年过去了,弹药库搬走了,哨所却没有随之而撤走,让加上蔡强在内的、只有三个人的野风谷哨所,显得格外的冷清和
新兵蔡强分到了野风谷哨所。在群山环抱的野风谷,哨所以前的任务是看守隐蔽在这里的一个弹药库。但多少年过去了,弹药库搬走了,哨所却没有随之而撤走,让加上蔡强在内的、只有三个人的野风谷哨所,显得格外的冷清和
全。。。是。。。慢。。。镜。。。。。。头。。。。。。没想到虞的台词会好过卢,卢跟顾里附体了一样;看到后面回来两星改一星,受不了,再好的颜值和美商,内里也是发烂发臭。
用温柔、细腻的刀认真、善待、尊重每一具尸体,揭开尸体之谜,分析各种病理之源,被抛弃遗忘的人的最后一段时间曾经历了些什么,与死亡与裸体直面相对,让自己的人生更透彻纯净,当然,这其中的挣扎成长也很艰辛,工作是有热情,但其中更多是生活的艰辛,一个人一无所有在伦敦打拼,最后赢来了编剧自己想拥有的一切——工作节节攀升,成了家,有了家人的认可和陪伴,有了稳定的朋友圈。 本剧收益不少,生死轮回,善恶轮回,痛苦与欢乐的轮回,获得一颗安宁的心。
最近因为密集地看了几部犯罪类剧情,顺便也看了本由何家弘教授撰写的刑事司法领域的纪实影视《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》,书中选取了对我国司法有较大影响力的十大冤案,通过刑侦、审判、定罪等各个环节系统分析我国刑事司法制度存在的问题。通读下来会看到每件冤案背后都有刑讯逼供的魅影,也本能地认为刑讯逼供是造成冤案的罪魁祸首,甚至把侦察人员妖魔化,但其实每一起冤案的发生都是多种原因交互作用的结果,编剧在彩蛋中总结的十个误区都具有代表性。归根溯源,这与中国刑事诉讼理论长期排斥甚至否定“无罪推定”原则密切相关。从侦察机关的刑讯逼供、先入为主片面取证、由供到证的侦察模式,到法院疑罪从轻、形同虚设的法庭审判,以及公检法徒有虚名的相互制约和放弃原则遵从民意等,其本质都是“有罪推定”思想的体现。“有罪推定”和“无罪推定”决定了证明责任在被告人还是公诉人,而“疑罪从无”则是无罪推定原则的要旨,也是司法文明进步的标志。实践经验表明,“错放”只是把一个有罪者错误地放纵到社会中去,而“错判”则错误地处罚一个无罪者的同时还可能放纵真正的罪犯。丹宁勋爵在《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》中写到:“一次不公正的判决,其恶果相当于十次犯罪。”制造错案本身是更具有社会危害性的犯罪,因为它是以法律的名义去伤害乃至杀害无辜的公民,这与《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》中提到的媒体舆论对无辜者或被害者家属实施的伤害是类似的。书名叫《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》,因为书中的冤假错案最终因为真凶出现、死者复活或者司法制度修正等原因获得了修正,但对当事人来说,迟来的不是正义,只是真相,毕竟那些逝去的青春以及支离破碎的经历是无论如何都无法修复的。但对于后人来说,这些冤假错案的平反推动了中国司法制度的完善、执法观念的转变,而整个社会法治的进步将更好地为世人撑起正义的保护伞。
到来时素颜白衣,机诡满腹,离去时遥望狼烟,跃马扬鞭。两年的翻云覆雨,似已换了江山,唯一不变的是一颗赤子之心,永生不死。
最后一部分仅靠翻译过来的文字很难读懂了。读不懂,但感觉如果有画面的话,德普睡过去以后看到的一切一定叹为观止。 一想到这是60年代对千禧年的畅想,就对编剧五体投地。按Q说的,世界上真的有天才,那种通晓一切,预见未来的天才。 人类技术的发现终究没赶上60年前预测的脚步,我们才走上月球,还没走出太阳系。看这天作死的路什么时候会作到死吧。
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突然想起了那句“君埋泉下泥销骨,我寄人间雪满头。”黄姝走后十年,秦理也去了,只可惜,那个少年天才,离开的时候还不到三十岁。 桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。 知晓这部剧是因为收藏文素时时常会看到落款——孙迪《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》。短短四个字,记了许久,终于在假期拜读此剧,期间次有中止观看的念头,好在大脑一直劝说内心:再看几页,会好的。嗯,是会好的…… 看剧的过程中总觉得秦理似曾相识,像《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》中的桐原亮司,像《哨所外的风景The Scenery outside of the Sentry Post》中的blue,一样的都是在白夜中踽踽独行的人,一样的追寻光,失去光。失去了光的人,生命何以为继呢? 我在读楔子的时候尚不明了主人公们之间的故事,以为只是“我”在缅怀被时间洪流冲散的岁月,故写下了这样一则想法:欲买桂花同载酒,终不似,少年游。时间和距离就能冲散诸多人事,更何况生死命运盘结交错、恩怨难明的几个人。后来冯雪娇出国留学,王頔蹉跎平生,高磊继承家业,秦理成为了“哑巴”洗车工,黄姝永远长眠在17岁,不由有一种天地苍茫,一语成谶之感。 全文围绕黄姝的死展开,从两条线叙述。一条围绕警察冯国金等人追踪案件,另一条则是通过“我”(文中王頔)对青春岁月的回忆来描写。如此交错,讲述了五个好友在共同成长道路上的不同命运和不同结局,令人唏嘘。 一如往常,读剧集的时候,我反而会更加关注一些短暂出场的配角,寥寥数语便带过的平生,更让我觉得遗憾,所谓细微之处见真知,这些人的故事,同样是浓缩了的主旨。 小邓,一个刚刚进入警务系统不久的年轻警察,一腔热血,胆大心细,凛然正气。当然缺点也很明显,冲动,毛躁。喜欢女法医施圆。小邓很聪明,跟着冯国金一起调查黄姝的案子,在一次单独追踪过程中被人一刀刺进了肺部,在无人的深夜,挣扎了近二十分钟后牺牲。此后十年间,施圆结婚生子工作,也总会想起那个第一次约会就带女孩子去嫌疑人家楼下蹲点的男孩,他们都记得,他叫邓岩。 冯国金时常想,当年施圆和小邓俩人到底算谈过恋爱吗?没见吃饭没见拉手,搁一块就在斗嘴……十年生死两茫茫啊。 作为推理剧集而言,案件的脉络藏的并不深,相较而言,更像是过来人在叙述这个案件,而非是当下去探索迷题的瞬间,娓娓道来,无需焦急着寻找答案。 编剧对细节的描述让我感动,比如黄姝的小皮筋第一次出场时,看似稀松平常,后文大家在秦理家中看到一堆小皮筋,也就不足为奇,反而将二人间暗戳戳的小秘密一点一点的让读者发现;还有大家第一次去秦理家玩,碰见哥哥秦天的的场景,冷漠疏离的他背着一袋子杂七杂八的小零食回家,让人觉得奇怪,分不清他是非善恶,后文中不经意提到他也帮老板做一些零食批发。前后文所有的线索,一定能够串联起来,让人觉得十分舒适。 文中五个好朋友中,“我”(王頔)家庭条件比较差,从小写作比较突出,落魄几年后在深圳一家杂志社当编辑;冯雪娇的父亲是警察,母亲是事业成功的女强人,顺其自然的出国留学;高磊父母相当于做生意,发展下线,他后来继承家业也无可厚非。 如果每个人的命运都能从最初窥见端倪,那就不叫无常了。 秦理,那个少年天才,从小进入少年班的神童,先是因为几乎素未谋面的父亲和大伯是杀人犯而被排挤,又因得了奇怪的病症从而从少年班降到了普通的班级,再是相依为命的爷爷去世,在学校值日时被锅炉炸伤,几乎聋哑后遭学校退学,随后又痛失所爱,蛰伏十年后从高楼一跃而下。 黄姝,一个漂亮又善良的花季少女,支离破碎的原生家庭,和一次次命运的打击让她和秦理走到了一起,彼此救赎,却又因为漂亮,因为善良而遭受厄运。(插个题外话,我的九宫
“纵有千种风情,纵有万般豪情,与谁说?有谁听? “世间人,纵是不舍,终有离别。世间事,纵有遗憾,且放心间。”……耐心看过前面若干部分,就会渐入佳境,这部书后面还是不错,就是太长了,看得太让人累的慌
知道张老师是看了他对某个电视作品的影评,在心理学的角度对人性和关系分析的很好。这部剧也很赞,对情绪在关系中的流动,配重的分析,给人生提供了不同的视角。对“自在”分析得很透,不愧是传说中的少年天才。
之前看过这部剧前半部分,因为停更了所以没法继续,简直太好看了!!!大赞!!!