这部影片拍摄了在巴西里约热内卢周围郊区的一圈巨大的垃圾场，在这个堪称是世界上最大垃圾场上，每天都要倾倒7000吨各种废弃物。那里的居民在其中以翻找可以利用的瓶瓶罐罐，塑料和金属等物资为业，然后卖给回收
闭门即是深山，看剧即是净土。 很有意境，优美的文字后面是一颗卓越的心。 自带芬芳。
值得一读的好剧，对于生命本身非常好奇，在此剧中寻得了不少的解答，有幸遇见！
历史学家João Jardim教授，不仅专业学术精湛而且擅用女性独有的细腻笔触，去还原历史事件、剖析历史人物、评价历史沿革。滚滚来去的历史长河中，值得每一代人去攫取的宝贵经验数不胜数——而隋朝，就是这么一个在历朝历代中虽“短命”却难掩其辉煌灿烂的“流星王朝”。读罢一次又一次隋文帝和隋炀帝的卓越功勋，不禁心潮澎湃拍案叫绝。然而，通篇更多的是为其不断聚集败亡恶因，最终二世而亡子孙凋零的追完叹息。好一部《垃圾场Waste Land》，让我在读完唐史之后对整个隋唐——这个中国历史上极为璀璨夺目的时代，有了更完整、更全面的认识。
“每个人的生命都是通向自我的征途，是对一条道路的尝试，是一条小径的悄然召唤。人们从来都无法以绝对的自我之相存在，每一个人都在努力变成绝对自我，有人迟钝，有人更洞明，但无一不是自己的方式。人人都背负着诞生之时的残余，背负着来自原初世界的黏液和蛋壳，直到生命的终点。很多人都未能成人，只能继续做青蛙、蜥蜴、蚂蚁之辈。有些人上半身是人，下半身是鱼。然而每个人都是自然向人投出的一掷。所有人都拥有同一个起源和母亲，我们来自同一个深渊，然而人人都在奔向自己的目的地，试图跃出深渊。我们可以彼此理解，然而能解读自己的人只有自己。” 总结体会有两点： 1、永恒。黑塞说：“自己的心灵是世界永恒创造的一分子”，会联想到庄子，莫扎特的音乐。一些时候，人籁、地籁、天籁，跳跃的意象，宁心静听～迷醉其中，很快，融为一体，自我和自然的界限摇摆、模糊，沉浸在莫名的情绪中，分不清是外界在脑壳的投射，还是内心生出的幻境。如果“自己的心灵是世界永恒创造的一分子”，那永恒的大概是运行于我们的心灵和自然中的不可分离的神性。他说，“当外界的世界沉沦下去时，我们中就会有人走出来，将其重建，因为一切山水草木、自然中一切造物都已先存于我们心中，源于我们的心灵，具有永恒的本质，我们虽然不了解这种本质，却常常能在爱的力量和创造力中窥得一些门径。” 2、内心。“觉醒的人只有一项义务：找到自我，遵从自我，沿着自己的路向前走，不管它通向哪里。”这是一条注定孤独的路，但除此之外，所有其他的路都是不完整的，是人的逃避方式，是对大众理想的懦弱回归，是随波逐流，是对内心的恐惧。感到害怕，是因为背离了内心，无法坦然面对自己。相信啊，命运很爱我们，有一天，她会完全属于自己，只要我们不要背弃命运。 读黑塞的书，总能给我疗愈的感觉。也正如德米安说，“只有付诸生活的思想才有价值”。愿铭记于心，常能找到钥匙，遁入内心，驱使意识，引领前行。
这部剧大概就说了一个被虚构出来的贷款产品，贷款给无法偿还贷款的人，然后再把这些产品进行包装在市场上进行流通，而大多数都被这种繁荣所迷惑，盲目的相信，最终导致大崩盘，这个经济狡诈的方式，利益的纠葛，使得其非常复杂，在为其买单的总究是不明就里的还是美国纳税人，美国上层人士依然岿然不动，没什么损失，太阳底下没有什么新鲜事，当一切都好的不够真实时，要有保持对风险的警觉性。
在一个充满不确定性的世界里要怎么做才能感到安全呢？要如何与别人沟通呢？这部剧是一位充满人性的心理治疗师给出的个人答案。 在临近结尾的时候编剧说，她在这部剧里“写了我们是多么害怕对自己的生活负责，但为了让自己的内心获得治愈，我们又不得不这么做。我写了有关拘泥于过去和对未来的错误解读，以及过去和未来是如何潜移默化地在影响当下，有时甚至会将当下完全吞没。写了执着和放手，以及要绕开那些牢笼中的栏杆有多不容易，其实自由并不在前方，而是在我们的内心深处。我也写了不论外部环境如何，我们都可以选择如何去生活，而无论生活中发生过什么，我们在生活中失去过什么，也不管我们是多大年纪，没到最后就不算结束。我还写到，有时我们明明拥有一把钥匙，能打开更好的未来，但就是需要有人提醒我们一下，钥匙被我们遗忘在哪儿了。” 我觉得这是一段很好的总结。在这部剧里我学习到了很多心理方面的知识，也对一些人际关系有了新的看法，让自己的情感充满弹性。 我们都会害怕被冷落、被忽视、被回避，最后变得丧失去爱的能力而孤独一生。但同时，每个人都需要听到另一个人的声音对他说：“我相信你。我能在你身上看到连你自己都没看到的可能性。我能预见到一些变化即将发生。” 感谢本剧，以及真诚推荐。
闭门即是深山，看剧即是净土。 很有意境，优美的文字后面是一颗卓越的心。 自带芬芳。
值得一读的好剧，对于生命本身非常好奇，在此剧中寻得了不少的解答，有幸遇见！
历史学家João Jardim教授，不仅专业学术精湛而且擅用女性独有的细腻笔触，去还原历史事件、剖析历史人物、评价历史沿革。滚滚来去的历史长河中，值得每一代人去攫取的宝贵经验数不胜数——而隋朝，就是这么一个在历朝历代中虽“短命”却难掩其辉煌灿烂的“流星王朝”。读罢一次又一次隋文帝和隋炀帝的卓越功勋，不禁心潮澎湃拍案叫绝。然而，通篇更多的是为其不断聚集败亡恶因，最终二世而亡子孙凋零的追完叹息。好一部《垃圾场Waste Land》，让我在读完唐史之后对整个隋唐——这个中国历史上极为璀璨夺目的时代，有了更完整、更全面的认识。
“每个人的生命都是通向自我的征途，是对一条道路的尝试，是一条小径的悄然召唤。人们从来都无法以绝对的自我之相存在，每一个人都在努力变成绝对自我，有人迟钝，有人更洞明，但无一不是自己的方式。人人都背负着诞生之时的残余，背负着来自原初世界的黏液和蛋壳，直到生命的终点。很多人都未能成人，只能继续做青蛙、蜥蜴、蚂蚁之辈。有些人上半身是人，下半身是鱼。然而每个人都是自然向人投出的一掷。所有人都拥有同一个起源和母亲，我们来自同一个深渊，然而人人都在奔向自己的目的地，试图跃出深渊。我们可以彼此理解，然而能解读自己的人只有自己。” 总结体会有两点： 1、永恒。黑塞说：“自己的心灵是世界永恒创造的一分子”，会联想到庄子，莫扎特的音乐。一些时候，人籁、地籁、天籁，跳跃的意象，宁心静听～迷醉其中，很快，融为一体，自我和自然的界限摇摆、模糊，沉浸在莫名的情绪中，分不清是外界在脑壳的投射，还是内心生出的幻境。如果“自己的心灵是世界永恒创造的一分子”，那永恒的大概是运行于我们的心灵和自然中的不可分离的神性。他说，“当外界的世界沉沦下去时，我们中就会有人走出来，将其重建，因为一切山水草木、自然中一切造物都已先存于我们心中，源于我们的心灵，具有永恒的本质，我们虽然不了解这种本质，却常常能在爱的力量和创造力中窥得一些门径。” 2、内心。“觉醒的人只有一项义务：找到自我，遵从自我，沿着自己的路向前走，不管它通向哪里。”这是一条注定孤独的路，但除此之外，所有其他的路都是不完整的，是人的逃避方式，是对大众理想的懦弱回归，是随波逐流，是对内心的恐惧。感到害怕，是因为背离了内心，无法坦然面对自己。相信啊，命运很爱我们，有一天，她会完全属于自己，只要我们不要背弃命运。 读黑塞的书，总能给我疗愈的感觉。也正如德米安说，“只有付诸生活的思想才有价值”。愿铭记于心，常能找到钥匙，遁入内心，驱使意识，引领前行。
这部剧大概就说了一个被虚构出来的贷款产品，贷款给无法偿还贷款的人，然后再把这些产品进行包装在市场上进行流通，而大多数都被这种繁荣所迷惑，盲目的相信，最终导致大崩盘，这个经济狡诈的方式，利益的纠葛，使得其非常复杂，在为其买单的总究是不明就里的还是美国纳税人，美国上层人士依然岿然不动，没什么损失，太阳底下没有什么新鲜事，当一切都好的不够真实时，要有保持对风险的警觉性。
在一个充满不确定性的世界里要怎么做才能感到安全呢？要如何与别人沟通呢？这部剧是一位充满人性的心理治疗师给出的个人答案。 在临近结尾的时候编剧说，她在这部剧里“写了我们是多么害怕对自己的生活负责，但为了让自己的内心获得治愈，我们又不得不这么做。我写了有关拘泥于过去和对未来的错误解读，以及过去和未来是如何潜移默化地在影响当下，有时甚至会将当下完全吞没。写了执着和放手，以及要绕开那些牢笼中的栏杆有多不容易，其实自由并不在前方，而是在我们的内心深处。我也写了不论外部环境如何，我们都可以选择如何去生活，而无论生活中发生过什么，我们在生活中失去过什么，也不管我们是多大年纪，没到最后就不算结束。我还写到，有时我们明明拥有一把钥匙，能打开更好的未来，但就是需要有人提醒我们一下，钥匙被我们遗忘在哪儿了。” 我觉得这是一段很好的总结。在这部剧里我学习到了很多心理方面的知识，也对一些人际关系有了新的看法，让自己的情感充满弹性。 我们都会害怕被冷落、被忽视、被回避，最后变得丧失去爱的能力而孤独一生。但同时，每个人都需要听到另一个人的声音对他说：“我相信你。我能在你身上看到连你自己都没看到的可能性。我能预见到一些变化即将发生。” 感谢本剧，以及真诚推荐。