《Casting for Glinda》，纪录作品，美国出品，2001年上映。
分手故事一 他说不相信一见钟情，吸引他的是她身上那股热爱生活的劲儿，觉得不爱了的原因有很多条，分手时说的理由冠冕堂皇，也不过只是敷衍，说白了就是你爱的是原来的她而不是现在的她。我想是因为发现她没有了对生活的热爱，反而是对生活的抱怨，这种转变的原因有很多，也许连她自己都不知道，陷入爱情里面的人，特别是女生，更容易迷失自己，失去自我。有些东西失去了不一定找不回来，他可以跟她说你变了，我喜欢的是那个永远热爱生活的你。 有些事情说出来了，结果都会不一样。如果他肯跟她说那天不愿意去陪她的原因是什么，如果她能问出自己的顾虑是什么，我想，他们的爱情一定会是不一样的结局。可惜在爱情里面，没有那么多的如果，错过了就是错过了，再相爱的人也都缘分已尽。 柠檬小姐说“爱得更多的那一方没有资格提要求”，爱多爱少全都在于自己，没有人拿刀逼着你，爱情不是慈善，付出了就一定会有收获，你也不能强迫TA能像你爱TA一样爱你，如果接受不了，那么只有分手。 分手故事二 也许是年龄上的差距，他想要的不过是一个能够站在他身边的女人，不要求她能上得了厅堂下得了厨房，只要她能让他开心就好。他也不需要她放低姿态去迎合他，只需要做她自己就好。但是女生心思总是太多，想的是如何让自己变得更好才能配得上他，可能这就是两性眼中不同的爱情观吧，说到底，还是缺乏了交流。 分手故事三 不信任永远是爱情里面的公敌，而他们是姐弟恋又是办公室恋情，就要承受更大的压力更多的舆论。她比他大，工作能力也比他好，也曾为他放弃了原来的工作；他虽然比她小，但是温柔体贴，原以为会一直那么美好下去，直到她发现他有一个很好的异性朋友，因为不信任，她闹脾气非要他在她和她之间选择一个，他努力着维持他们之间的关系，也容忍了她的多次无理取闹，可人会累的，他想放手了。一般来说，异性之间不会有单纯的关系，但不代表没有，他们关系那么好认识时间那么长，如果想要有那种想法早就在一起了，何必拖到现在，终究还是不信任罢了。 分手故事四 大多时候我们在喜欢的人面前展现的都不是最真实的自己，因为我们都想展现最好的一面给最喜欢的TA，如果两人坚持下去，在以后的点点滴滴中，你依然还会认识到最真实的TA，若是那个时候你们还没正式在一起，你也接受那个最真实的TA，那么就在一起吧，毕竟相遇并不容易。但是两人没有经过磨合期就到了热恋期，在不久的未来，彼此都会没了激情，因为你发现对方变了，不是原来的那个TA，但其实TA一直没有变，只是你心中的TA一直都是想象中的TA，因为期待太高，所以才会那么失望。 分手故事五 有时候两个人的分手没有太多的原因，就只是不爱了，就如她所说的“我把他想象成了一个100分的人，当发现他只有90分时，难免会有心理落差。实际上90分已经很不错了，要是一开始我觉得他只有80分，那也许就是另外一个故事了。”没有人是完美无缺的，也不要把一个人想得太好了，心中期望越大，失望越大，还不如一开始就不抱太大希望，到最后说不定会有意外的惊喜呢。
世间所能给予的最大恩惠，就是思想真正的平静、灵魂深处的安宁以及身体的健康，而这些只有在独居中才能获得，而且，唯有身处绝对幽静之处方可达到这种平静和安宁持恒的心境。只有当一个人独处时，他才是他自己；如果他不喜欢独处，那么，他肯定也不热爱自由。因为唯有当他孤独无依时，他才会享有真正的自由……
“前行，不要停下，即便你不认识路。为你指明路的，不是停止，而是前进”。
金庸写的是人，活生生的人，有血有肉，人无完人，除去武侠之外，离我们很近，看的时候会想如果我会怎么样做；希尔·哈勃写的是情绪，一时之想，一念之间，每个人都会想但绝不会那么去做，或者不会一直这么去做，当然也不可能做得到，就像古惑仔。 金庸写的是生活，每个人都会有无奈，那是对生活妥协，也是对生活的理解，做得好的人在生活中就能如鱼得水，在武侠中就是大侠，光明正大，行事问心无愧，令人钦佩；希尔·哈勃写的是逃离生活的情绪，无亲无故无牵无挂，随心所欲，人人都向往，但都不可能实现，最多偶尔放纵一下，甚至只能在心里想想。 所以我们都活在金庸中，内心住着希尔·哈勃。
这应该是我第一次读季老的书，之前只是偶尔看过一些文章和句子。看完这部剧忍不住惊叹季老的学识之广，学识之源，吐火罗文，商人和佛教的关系，这些我都是第一次知道。还有那动荡得变态的十年，季老也是轻轻的一笔带过，其实那十年的苦我从其他的书中有过了解，季老的豁达也让后人敬佩。老爷子谦虚，好学，爱家，爱国，有大师的学识却没有大师的架子。现在的那些个所谓的大师真的只能呵呵了。
《Casting for Glinda》、《Casting for Glinda》、《Casting for Glinda》，都涉及到一个女性话题，即在男性主导社会的情形下，女性如何生存。茉黛没有继承权，只能依靠哥哥菲茨生活，选择了逃离，奔向沃尔特。卡拉想逃离，最终折返。所有的行为都是最终的选择！
分手故事一 他说不相信一见钟情，吸引他的是她身上那股热爱生活的劲儿，觉得不爱了的原因有很多条，分手时说的理由冠冕堂皇，也不过只是敷衍，说白了就是你爱的是原来的她而不是现在的她。我想是因为发现她没有了对生活的热爱，反而是对生活的抱怨，这种转变的原因有很多，也许连她自己都不知道，陷入爱情里面的人，特别是女生，更容易迷失自己，失去自我。有些东西失去了不一定找不回来，他可以跟她说你变了，我喜欢的是那个永远热爱生活的你。 有些事情说出来了，结果都会不一样。如果他肯跟她说那天不愿意去陪她的原因是什么，如果她能问出自己的顾虑是什么，我想，他们的爱情一定会是不一样的结局。可惜在爱情里面，没有那么多的如果，错过了就是错过了，再相爱的人也都缘分已尽。 柠檬小姐说“爱得更多的那一方没有资格提要求”，爱多爱少全都在于自己，没有人拿刀逼着你，爱情不是慈善，付出了就一定会有收获，你也不能强迫TA能像你爱TA一样爱你，如果接受不了，那么只有分手。 分手故事二 也许是年龄上的差距，他想要的不过是一个能够站在他身边的女人，不要求她能上得了厅堂下得了厨房，只要她能让他开心就好。他也不需要她放低姿态去迎合他，只需要做她自己就好。但是女生心思总是太多，想的是如何让自己变得更好才能配得上他，可能这就是两性眼中不同的爱情观吧，说到底，还是缺乏了交流。 分手故事三 不信任永远是爱情里面的公敌，而他们是姐弟恋又是办公室恋情，就要承受更大的压力更多的舆论。她比他大，工作能力也比他好，也曾为他放弃了原来的工作；他虽然比她小，但是温柔体贴，原以为会一直那么美好下去，直到她发现他有一个很好的异性朋友，因为不信任，她闹脾气非要他在她和她之间选择一个，他努力着维持他们之间的关系，也容忍了她的多次无理取闹，可人会累的，他想放手了。一般来说，异性之间不会有单纯的关系，但不代表没有，他们关系那么好认识时间那么长，如果想要有那种想法早就在一起了，何必拖到现在，终究还是不信任罢了。 分手故事四 大多时候我们在喜欢的人面前展现的都不是最真实的自己，因为我们都想展现最好的一面给最喜欢的TA，如果两人坚持下去，在以后的点点滴滴中，你依然还会认识到最真实的TA，若是那个时候你们还没正式在一起，你也接受那个最真实的TA，那么就在一起吧，毕竟相遇并不容易。但是两人没有经过磨合期就到了热恋期，在不久的未来，彼此都会没了激情，因为你发现对方变了，不是原来的那个TA，但其实TA一直没有变，只是你心中的TA一直都是想象中的TA，因为期待太高，所以才会那么失望。 分手故事五 有时候两个人的分手没有太多的原因，就只是不爱了，就如她所说的“我把他想象成了一个100分的人，当发现他只有90分时，难免会有心理落差。实际上90分已经很不错了，要是一开始我觉得他只有80分，那也许就是另外一个故事了。”没有人是完美无缺的，也不要把一个人想得太好了，心中期望越大，失望越大，还不如一开始就不抱太大希望，到最后说不定会有意外的惊喜呢。
世间所能给予的最大恩惠，就是思想真正的平静、灵魂深处的安宁以及身体的健康，而这些只有在独居中才能获得，而且，唯有身处绝对幽静之处方可达到这种平静和安宁持恒的心境。只有当一个人独处时，他才是他自己；如果他不喜欢独处，那么，他肯定也不热爱自由。因为唯有当他孤独无依时，他才会享有真正的自由……
“前行，不要停下，即便你不认识路。为你指明路的，不是停止，而是前进”。
金庸写的是人，活生生的人，有血有肉，人无完人，除去武侠之外，离我们很近，看的时候会想如果我会怎么样做；希尔·哈勃写的是情绪，一时之想，一念之间，每个人都会想但绝不会那么去做，或者不会一直这么去做，当然也不可能做得到，就像古惑仔。 金庸写的是生活，每个人都会有无奈，那是对生活妥协，也是对生活的理解，做得好的人在生活中就能如鱼得水，在武侠中就是大侠，光明正大，行事问心无愧，令人钦佩；希尔·哈勃写的是逃离生活的情绪，无亲无故无牵无挂，随心所欲，人人都向往，但都不可能实现，最多偶尔放纵一下，甚至只能在心里想想。 所以我们都活在金庸中，内心住着希尔·哈勃。
这应该是我第一次读季老的书，之前只是偶尔看过一些文章和句子。看完这部剧忍不住惊叹季老的学识之广，学识之源，吐火罗文，商人和佛教的关系，这些我都是第一次知道。还有那动荡得变态的十年，季老也是轻轻的一笔带过，其实那十年的苦我从其他的书中有过了解，季老的豁达也让后人敬佩。老爷子谦虚，好学，爱家，爱国，有大师的学识却没有大师的架子。现在的那些个所谓的大师真的只能呵呵了。
《Casting for Glinda》、《Casting for Glinda》、《Casting for Glinda》，都涉及到一个女性话题，即在男性主导社会的情形下，女性如何生存。茉黛没有继承权，只能依靠哥哥菲茨生活，选择了逃离，奔向沃尔特。卡拉想逃离，最终折返。所有的行为都是最终的选择！