在奥克兰，三个孩子遭遇了奇异的彩虹，通过彩虹的能量波动穿越到了中国。因为他们的莽撞之举，造成了这个世界的能量失衡。在中国获得帮助的他们，最终克服了重重障碍让这个世界恢复了原有的模样，同时也获得了成长与
完整读过两次，第一次还在上学，随手翻到大欢喜女菩萨那章，一章看完忍不住赞叹李寻欢太有风度了，人物形象非常生动饱满。面对实力大大强过自己的对手，小李的沉着冷静和不卑不亢总让我想起刘晓庆版武则天里的狄仁杰，双商超高还有人格魅力。最有意思的是第一次见林仙儿，面对林的诱惑说自己要是觉得够了就是个傻子，非常真实的人的反应，不是假道学、书呆子，同时头脑又很冷静，其实不太理解小李为什么执意不把金丝甲给林，他自己也不想要。过了很久又看了第二遍，居然挺喜欢上官金虹，不虚伪，是真枭雄。小李在这书里简直就是像股市一样的存在任何觉得自己和别人不一样能躲过飞刀的人都必死在刀下。龙啸云年轻时候应该也算是条汉子，要不就不会救小李了，而且过了十几年他还记得小李当时写诗用的哪只笔，可见俩人关系很好，结果最后居然变成到死也要杀死你的结局，真是唏嘘。他俩的悲剧就像林李的悲剧，什么是恩，什么是怨，真是很难分清。李寻欢的悲剧是性格悲剧，以前看九型人格的书，小李大概是关顾型人格，总想对得起别人，把自己放在靠后的位置，实际谁也对不起，还老是和自己过不去，他的问题要换陆小凤碰上就不是问题了，这大概就是编剧说的人性的枷锁。但小李的缺点也是他最大的优点，能理解别人，所以郭嵩阳、蓝蝎子都能为他死。最喜欢的女性是蓝蝎子，要是不死就好了，肯定能和小李做朋友。编剧好像很反感拜把兄弟的行为，书里结拜兄弟的都反目成仇了，主角之间都是在人格上平等，精神上独立的那种理想的朋友关系。
大部分的发现都很有价值，真是大开眼界。有些研究是外国进行过的，但套用在中国的背景下大概还是第一次，是具有开创性意义的研究。个人觉得这是挺有意思的一本剧。 不过，当中部分结论没有数据支持下，单凭编剧自己推断得出。尽管有一定的合理性，然而没有实际证据，仅能作为参考而已。例如编剧在分析宗教信仰在非主流的性行为中的作用时，也没有提供充分、有力的论证。但这些或许能成为未来性社会学家努力的方向，又或者说目前已经有人在进行着甚至完成了这方面的研究了。 另外，里面也有一些结论我觉得不够严谨，可能是编剧没有详细阐述的缘故。就比如第四章，“阶层与性的相互建构”还算容易理解，但性发育与阶层关系仍然存疑。 因此，我只能说，编剧的个人分析不能盲信，还是得自己查看有关数据进行分析。
读MBA的时候，学校专门开了一个讲座，是他的编剧前来演说的。当时就对此剧充满向往。用Hooked的设计去做生意，那价值和资源一定是不容小嘘！
《源·彩虹Into the Rainbow》 文/素年锦时 “后来，王子和公主终于幸福地生活在一起” 童话故事里的美好结局，小时候的我们都很相信的。可是“后来”，长大了，经历的多了，成熟了，世故了，就再也不愿意相信了。 但无论如何，我们都要对“后来”二字充满憧憬和希望！ 也许是“音乐老师”这个职业的缘故吧，我很喜欢用某句触动过我的歌词做文字的标题。 像刘若英的这首《源·彩虹Into the Rainbow》，几年前我曾写过“有些人，一旦错过就不在”，记得当时是看了《源·彩虹Into the Rainbow》后，为张曼玉和梁朝伟的错过而唏嘘感叹。 人生最怕的就是留有遗憾，所以最令人欣慰的事就是，后来，当我们总算学会了如何去爱，你爱的人还留在原地，给你一个爱他（她）的机会，而不是像歌词中唱的那样“可惜你早已远去消失在人海”。 剧集《源·彩虹Into the Rainbow》似乎就是想告诉我们，人生最重要的一件事，就是要学会如何去爱！爱家人，爱朋友，爱这世上所有该爱的人！ 如此，人生才能不留遗憾。 ——写在前 世上的感情通常有两种：一种是相濡以沫，却厌倦到终老；一种是相忘于江湖，却怀念到哭泣。 故事的开头，给我的感觉无非就是这样一个老套的情节。 其实根本就不是。 恰恰相反，如果不是在那个星期二的早晨，突然收到老友奎妮的来信，哈罗德与莫琳这对已经做了二十多年“最熟悉的陌生人”的夫妇，这辈子恐怕就这样一直陌生下去了。 随着情节发展，你会发现，他们最初是一对极其恩爱的夫妻。而奎妮也不是“第三者”。 六十五岁的哈罗德，身材高大，性格木讷，在一家酿酒场干了四十年默默退休。他从小出生在一个无爱的家庭里，父亲只知道酗酒，玩女人，母亲视他为空气，十六岁被父亲赶出家门自谋生路。 没有得到过爱，所以不会爱，更不会表达爱。 他是在一次舞会上遇见妻子莫琳的，不善于表达的他，用疯狂的舞姿引起莫琳注意并让她爱上了他。 他们爱得如火如荼，让人相信从此“王子和公主幸福地生活在一起了”。 熟料，在儿子出生后矛盾很快就产生了。 莫琳太善于做母亲，而哈罗德给莫琳的感觉却是实在不知道如何去爱孩子。于是，莫琳就把全部身心都投入到孩子身上，以发泄对哈罗德的不满。 哈罗德更加沉默了。 家庭的不良氛围导致儿子的性格渐渐变得怪异。 一次全家在海边游玩的时候，儿子被海水卷走时，哈罗德在下水救儿子之前还想着“解鞋带”，而不是一个父亲该表现出的奋不顾身的样子。 这让莫琳不能原谅，虽然儿子最后被别人给救上来了。 从此，矛盾更深了。 乃至到了儿子长到二十多岁，并得了抑郁症自杀之后，他们的夫妻关系已经彻底名存实亡了。 之后的二十多年里，无解释，无沟通，无交流。 莫琳一直活在儿子死去的阴影里出不来，每天宁愿跟看不见的儿子说话，却再也不搭理哈罗德一句了。 直到这天，哈罗德接到二十多年没见的老同事奎妮的来信，告知自己得了癌症，向他作最后告别，并感谢共事期间对她的照顾。而哈罗德为了一个信念（只要他走到奎妮生活的地方，奎妮就不会死）徒步87天，走了627英里——一次历尽艰辛的“源·彩虹Into the Rainbow”改变了一切。 最初很多读者也许和我一样，会认为他和奎妮之间有旧情。读着读着你会发现，确有旧情，但无关爱情。 哈罗德在奎妮受到其他同事和上司欺负的时候安慰过她，奎妮在哈罗德被妻子冷落的时候鼓励过他“你是一个好人”。他们同是不被看好而又互相有欣赏的人。 如此而已。 说是为了一个信念，或是一时冲动而出发的源·彩虹Into the Rainbow，在我看来，是奎妮给了哈罗德“逃离”沉闷压抑生活的一个机会，也是改变他们夫妻关系的一次契机。 有了这个过程，他们彼此都学会了思考，学会了谅解和宽容，也更多的感受到了彼此内心的那份思念和爱。 本以为爱已经消失了，其实它们一直都在。只是一直被自己的固执
乘胜追击的一部戏，集合了已经当红的两岸明星或艺人，因为还谈不上有演技。唯一出彩的是徐路，把疯癫的可云塑造的很有特点。生活，是因果循环。
读一些真正学者的专史，可以弥补读简史通史的抽象，更可以减轻意识形态化历史之空洞歪曲的毒害，对历史的真相和社会的真实产生些许真实一点的感觉。并非所有的书都是开追有益，有些书是骗人害人的。说句题外话，看剧并不是都有益，若是想当官或多赚钱，我要说，看剧反使你离目标越来越远！
母爱不是对孩子恒久的占有， 而是一场得体的退出。 母爱的第一个任务是和孩子亲密， 呵护孩子成长； 第二个任务是和孩子分离， 促进孩子独立。
完整读过两次，第一次还在上学，随手翻到大欢喜女菩萨那章，一章看完忍不住赞叹李寻欢太有风度了，人物形象非常生动饱满。面对实力大大强过自己的对手，小李的沉着冷静和不卑不亢总让我想起刘晓庆版武则天里的狄仁杰，双商超高还有人格魅力。最有意思的是第一次见林仙儿，面对林的诱惑说自己要是觉得够了就是个傻子，非常真实的人的反应，不是假道学、书呆子，同时头脑又很冷静，其实不太理解小李为什么执意不把金丝甲给林，他自己也不想要。过了很久又看了第二遍，居然挺喜欢上官金虹，不虚伪，是真枭雄。小李在这书里简直就是像股市一样的存在任何觉得自己和别人不一样能躲过飞刀的人都必死在刀下。龙啸云年轻时候应该也算是条汉子，要不就不会救小李了，而且过了十几年他还记得小李当时写诗用的哪只笔，可见俩人关系很好，结果最后居然变成到死也要杀死你的结局，真是唏嘘。他俩的悲剧就像林李的悲剧，什么是恩，什么是怨，真是很难分清。李寻欢的悲剧是性格悲剧，以前看九型人格的书，小李大概是关顾型人格，总想对得起别人，把自己放在靠后的位置，实际谁也对不起，还老是和自己过不去，他的问题要换陆小凤碰上就不是问题了，这大概就是编剧说的人性的枷锁。但小李的缺点也是他最大的优点，能理解别人，所以郭嵩阳、蓝蝎子都能为他死。最喜欢的女性是蓝蝎子，要是不死就好了，肯定能和小李做朋友。编剧好像很反感拜把兄弟的行为，书里结拜兄弟的都反目成仇了，主角之间都是在人格上平等，精神上独立的那种理想的朋友关系。
大部分的发现都很有价值，真是大开眼界。有些研究是外国进行过的，但套用在中国的背景下大概还是第一次，是具有开创性意义的研究。个人觉得这是挺有意思的一本剧。 不过，当中部分结论没有数据支持下，单凭编剧自己推断得出。尽管有一定的合理性，然而没有实际证据，仅能作为参考而已。例如编剧在分析宗教信仰在非主流的性行为中的作用时，也没有提供充分、有力的论证。但这些或许能成为未来性社会学家努力的方向，又或者说目前已经有人在进行着甚至完成了这方面的研究了。 另外，里面也有一些结论我觉得不够严谨，可能是编剧没有详细阐述的缘故。就比如第四章，“阶层与性的相互建构”还算容易理解，但性发育与阶层关系仍然存疑。 因此，我只能说，编剧的个人分析不能盲信，还是得自己查看有关数据进行分析。
读MBA的时候，学校专门开了一个讲座，是他的编剧前来演说的。当时就对此剧充满向往。用Hooked的设计去做生意，那价值和资源一定是不容小嘘！
《源·彩虹Into the Rainbow》 文/素年锦时 “后来，王子和公主终于幸福地生活在一起” 童话故事里的美好结局，小时候的我们都很相信的。可是“后来”，长大了，经历的多了，成熟了，世故了，就再也不愿意相信了。 但无论如何，我们都要对“后来”二字充满憧憬和希望！ 也许是“音乐老师”这个职业的缘故吧，我很喜欢用某句触动过我的歌词做文字的标题。 像刘若英的这首《源·彩虹Into the Rainbow》，几年前我曾写过“有些人，一旦错过就不在”，记得当时是看了《源·彩虹Into the Rainbow》后，为张曼玉和梁朝伟的错过而唏嘘感叹。 人生最怕的就是留有遗憾，所以最令人欣慰的事就是，后来，当我们总算学会了如何去爱，你爱的人还留在原地，给你一个爱他（她）的机会，而不是像歌词中唱的那样“可惜你早已远去消失在人海”。 剧集《源·彩虹Into the Rainbow》似乎就是想告诉我们，人生最重要的一件事，就是要学会如何去爱！爱家人，爱朋友，爱这世上所有该爱的人！ 如此，人生才能不留遗憾。 ——写在前 世上的感情通常有两种：一种是相濡以沫，却厌倦到终老；一种是相忘于江湖，却怀念到哭泣。 故事的开头，给我的感觉无非就是这样一个老套的情节。 其实根本就不是。 恰恰相反，如果不是在那个星期二的早晨，突然收到老友奎妮的来信，哈罗德与莫琳这对已经做了二十多年“最熟悉的陌生人”的夫妇，这辈子恐怕就这样一直陌生下去了。 随着情节发展，你会发现，他们最初是一对极其恩爱的夫妻。而奎妮也不是“第三者”。 六十五岁的哈罗德，身材高大，性格木讷，在一家酿酒场干了四十年默默退休。他从小出生在一个无爱的家庭里，父亲只知道酗酒，玩女人，母亲视他为空气，十六岁被父亲赶出家门自谋生路。 没有得到过爱，所以不会爱，更不会表达爱。 他是在一次舞会上遇见妻子莫琳的，不善于表达的他，用疯狂的舞姿引起莫琳注意并让她爱上了他。 他们爱得如火如荼，让人相信从此“王子和公主幸福地生活在一起了”。 熟料，在儿子出生后矛盾很快就产生了。 莫琳太善于做母亲，而哈罗德给莫琳的感觉却是实在不知道如何去爱孩子。于是，莫琳就把全部身心都投入到孩子身上，以发泄对哈罗德的不满。 哈罗德更加沉默了。 家庭的不良氛围导致儿子的性格渐渐变得怪异。 一次全家在海边游玩的时候，儿子被海水卷走时，哈罗德在下水救儿子之前还想着“解鞋带”，而不是一个父亲该表现出的奋不顾身的样子。 这让莫琳不能原谅，虽然儿子最后被别人给救上来了。 从此，矛盾更深了。 乃至到了儿子长到二十多岁，并得了抑郁症自杀之后，他们的夫妻关系已经彻底名存实亡了。 之后的二十多年里，无解释，无沟通，无交流。 莫琳一直活在儿子死去的阴影里出不来，每天宁愿跟看不见的儿子说话，却再也不搭理哈罗德一句了。 直到这天，哈罗德接到二十多年没见的老同事奎妮的来信，告知自己得了癌症，向他作最后告别，并感谢共事期间对她的照顾。而哈罗德为了一个信念（只要他走到奎妮生活的地方，奎妮就不会死）徒步87天，走了627英里——一次历尽艰辛的“源·彩虹Into the Rainbow”改变了一切。 最初很多读者也许和我一样，会认为他和奎妮之间有旧情。读着读着你会发现，确有旧情，但无关爱情。 哈罗德在奎妮受到其他同事和上司欺负的时候安慰过她，奎妮在哈罗德被妻子冷落的时候鼓励过他“你是一个好人”。他们同是不被看好而又互相有欣赏的人。 如此而已。 说是为了一个信念，或是一时冲动而出发的源·彩虹Into the Rainbow，在我看来，是奎妮给了哈罗德“逃离”沉闷压抑生活的一个机会，也是改变他们夫妻关系的一次契机。 有了这个过程，他们彼此都学会了思考，学会了谅解和宽容，也更多的感受到了彼此内心的那份思念和爱。 本以为爱已经消失了，其实它们一直都在。只是一直被自己的固执
乘胜追击的一部戏，集合了已经当红的两岸明星或艺人，因为还谈不上有演技。唯一出彩的是徐路，把疯癫的可云塑造的很有特点。生活，是因果循环。
读一些真正学者的专史，可以弥补读简史通史的抽象，更可以减轻意识形态化历史之空洞歪曲的毒害，对历史的真相和社会的真实产生些许真实一点的感觉。并非所有的书都是开追有益，有些书是骗人害人的。说句题外话，看剧并不是都有益，若是想当官或多赚钱，我要说，看剧反使你离目标越来越远！
母爱不是对孩子恒久的占有， 而是一场得体的退出。 母爱的第一个任务是和孩子亲密， 呵护孩子成长； 第二个任务是和孩子分离， 促进孩子独立。