《Every 15 Minutes》，纪录作品，美国出品，2003年上映。
“你已经不能给陈朵什么了，最后，至少把尊重留给她。” “倒不倒霉都要死。” “她只是我们这个世界的客人而已，别用这里的思考方式去要求她了。”“真想对她好点的话，今天好好地送她吧。”
记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目： 一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。 小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。 长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。 悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。 无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的Every 15 Minutes，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。 这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Alison Richards的剧集《Every 15 Minutes》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《Every 15 Minutes》、《Every 15 Minutes》、《Every 15 Minutes》、《Every 15 Minutes》。 1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《Every 15 Minutes》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。 之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。 这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。 直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。 这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。 现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。 不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。 现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。 如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“Every 15 Minutes”一词。 “Every 15 Minutes”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。 它就像是故事《Every 15 Minutes》里提到的，“Every 15 Minutes栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《Every 15 Minutes》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《Every 15 Minutes》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。” 乱步在创作这
这是我2018年读过的最有意义的一本剧，也是2018年读完的最后一本剧。感谢师兄的推荐，让我读到了这本好剧，在思想和精神上得到了升华。我也推荐大家读读这部剧，尤其是医务工编剧。 本剧编剧是一位拥有多年行医经验的印度裔美国医生，在书中介绍了美国人的临终医疗，护理以及养老的情况，书中穿插了很多包括编剧自己亲人在内的真实故事。这些故事也改变了我对于美国父母儿女之间感情淡漠的映象，了解他们如何照顾年老的父母。实际上，不论是哪国人，人和人之间的感情都有相似性。 美国的养老和临终关怀和中国相比，要成熟和完善的多，实际上中国并没有临终医疗服务。但即使是这样，编剧依然觉得美国在对待衰老和垂死病人上做的不够，对他们不够了解，不够关心，还有待改进和提高。很难想象，当中国的独生子女这一代到了上要照顾年迈的父母，下要抚养年幼的子女时，这些人将要承受多大的压力。中国的社会养老还处于起初阶段，我感觉它还没有为独生子女们的父母养老做好准备。我不愿意将父母送去养老院，那里的老人看上去并没有多少生活的乐趣，我希望他们能够居家养老，享受充分的自由。而照顾年迈老人的心力憔悴的子女又有多少选择呢？希望中国的养老体系越来越完善，越来越成熟。也希望中国也能有临终服务，减轻绝症患者和垂死之人的痛苦，疏导患者和家人们的心理，帮助他们正视死亡和告别，使患者免于接受明显恶化生存体验，却又不能带来有效疗效的治疗。 每个人都有会死的那一天，死亡一直是比较禁忌的话题，人们不愿意谈论这个话题，连坦然的接受自己已经慢慢的衰老都不是一件容易的事，更何况是死亡。绝大多数人即使到生命的最后一刻也没有做好面对死亡的准备，在读这部剧之前我也并没有深刻的思考过这些问题，而身边越来越多的人都在逝去，也在不断的提醒我人终有一死。在死亡面前，人类是脆弱的，应当享受当下的每一分，每一秒，珍惜身边的每个人。要知道，能够自己去上厕所，就是一件非常幸福的事。 今天恰好是我深爱的姥姥去世3周年的日子，老人家活了93岁，没有任何疾病，走的很安详。她是幸运的，在家中平静的走到人生的终点。愿您和其他去世的亲人们在那边一切安好，保佑我们一切顺利。
“你已经不能给陈朵什么了，最后，至少把尊重留给她。” “倒不倒霉都要死。” “她只是我们这个世界的客人而已，别用这里的思考方式去要求她了。”“真想对她好点的话，今天好好地送她吧。”
记得小时候去看大棚里的马戏团表演，吸引人的精彩节目一个接一个，有驯兽师指挥下的动物表演，有惊险的杂耍表演，当然也少不了神奇的魔术表演，其中有一种叫作畸形秀的表演，那是给我印象最深刻的节目： 一个只有身体没有头的女孩，躺在一个被分成三段的箱子里，手和脚偶尔还会动一下，还有一个双头女孩，一个身体，两个头，两个头还都可以说话，可以动，还可以跳舞。几个大胆的观众跑上前去观看，却也说不出个所以然。 小时候不知道这些是戏法，只道是魔术师的特异功能，觉得十分神奇，即便好奇地凑近前排去观看，也看不出作假的痕迹。 长大以后才知道，那些所谓的畸形秀不过是戏法而已，表演人员通过各种障眼法，将真相隐藏起来，只引导观众看他们想让观众看的那一面。 悬疑剧集与那神奇的畸形秀也有着异曲同工之妙。 无论是推理剧集也好，恐怖怪谈也罢，但凡上乘的悬疑剧集，玩儿的就是障眼法，如同魔术师的畸形秀一样，编剧故布疑阵，采用各种戏法制造各种桥段。而编剧最终想要表达的想法，也就是作品的创意点，就像栖息在暗处的Every 15 Minutes，始终藏匿在幽暗之处，不到最后绝不泄露给读者。 这样的剧集或故事，读者往往大呼过瘾，作品当然十分卖座。日本推理剧集的奠基人Alison Richards的剧集《Every 15 Minutes》就是这样一部作品。它收录了1928年至1934年间发表的变格推理中篇剧集四篇，分别为：《Every 15 Minutes》、《Every 15 Minutes》、《Every 15 Minutes》、《Every 15 Minutes》。 1927年，乱步对自己的创作失去信心，因此宣布暂时封笔，第二年复出时，撰写的第一篇剧集就是《Every 15 Minutes》，故事的内容很简单，讲述的是本格派推理作家，单身的寒川在上野公园邂逅了一位风韵绝伦的女子：实业家小山田六郎的太太小山田静子。 之后二人常以书信往来，随着二人的关系渐渐升温，寒川了解到静子的平静生活中闯入了一位可怕的复仇者。 这位复仇者的身份扑朔迷离，开始，寒川认为是另一名变格派的已婚推理作家大江春泥，然而，在小山田六郎意外离世之后，复仇者的身份在寒川的推理之中反转又反转。 直至静子意外死亡之后，寒川依然无法推断出这一切究竟是人为还是意外，究竟谁是幕后真正的凶手。凶手究竟存在不存在？这一切成为了一个无解的谜。 这个故事更像是乱步本人写作状态的影射。封笔之前的乱步以写本格派剧集为理想，就像是故事里的寒川，一切都讲究逻辑，破案像是解题，像是真空作业。 现实中的乱步则更像是故事里那位变格派的大江春泥，总是被蛰伏于思想深处那些稀奇怪诞的想法所诱惑，写出的故事荒诞不经，反转之后，甚至没有答案。 不知道为什么，他的这种变格派写作风格更加令人感到身临其境，感到故事更加真实。 现实中，一件事情发生有太多可能了，如果没有非常确凿的证据，随着时间推移，人们的回忆也会产生变化，人们总是习惯在回忆里加一些什么，再加一些什么。 如果无法证明一件事情的真伪，那么人们如何判断一件事是真还是假呢？或许真相并不重要，重要的是如何伪装一切让假象看起来像真相。基于这一点，也就产生了“Every 15 Minutes”一词。 “Every 15 Minutes”就像是隐藏在畸形秀另一面的答案，它像是编剧不断变幻的怪奇思想，它藏在暗处，它无声无息，它是现象之下的原因。你不知它从何而来，反而令它比任何猛兽都还要可怕。 它就像是故事《Every 15 Minutes》里提到的，“Every 15 Minutes栖息于幽暗之中，屏住呼吸，犹如哑巴般不发出半点儿声响。”；像是故事《Every 15 Minutes》里所说的，“在他白色脑髓的表层皱褶中，有无数只沙沙作响四处钻动的虫，窸窸窣窣地发出像要吞噬一切的咀嚼声，仿佛耳鸣般在他脑袋里嗡嗡作响。”；又像是故事《Every 15 Minutes》中所提到的“如同刚才所举的小孩子玩掷骰子游戏，模仿你的表情体会你的心情；又如同猜拳游戏，想得比你更深一层。” 乱步在创作这
这是我2018年读过的最有意义的一本剧，也是2018年读完的最后一本剧。感谢师兄的推荐，让我读到了这本好剧，在思想和精神上得到了升华。我也推荐大家读读这部剧，尤其是医务工编剧。 本剧编剧是一位拥有多年行医经验的印度裔美国医生，在书中介绍了美国人的临终医疗，护理以及养老的情况，书中穿插了很多包括编剧自己亲人在内的真实故事。这些故事也改变了我对于美国父母儿女之间感情淡漠的映象，了解他们如何照顾年老的父母。实际上，不论是哪国人，人和人之间的感情都有相似性。 美国的养老和临终关怀和中国相比，要成熟和完善的多，实际上中国并没有临终医疗服务。但即使是这样，编剧依然觉得美国在对待衰老和垂死病人上做的不够，对他们不够了解，不够关心，还有待改进和提高。很难想象，当中国的独生子女这一代到了上要照顾年迈的父母，下要抚养年幼的子女时，这些人将要承受多大的压力。中国的社会养老还处于起初阶段，我感觉它还没有为独生子女们的父母养老做好准备。我不愿意将父母送去养老院，那里的老人看上去并没有多少生活的乐趣，我希望他们能够居家养老，享受充分的自由。而照顾年迈老人的心力憔悴的子女又有多少选择呢？希望中国的养老体系越来越完善，越来越成熟。也希望中国也能有临终服务，减轻绝症患者和垂死之人的痛苦，疏导患者和家人们的心理，帮助他们正视死亡和告别，使患者免于接受明显恶化生存体验，却又不能带来有效疗效的治疗。 每个人都有会死的那一天，死亡一直是比较禁忌的话题，人们不愿意谈论这个话题，连坦然的接受自己已经慢慢的衰老都不是一件容易的事，更何况是死亡。绝大多数人即使到生命的最后一刻也没有做好面对死亡的准备，在读这部剧之前我也并没有深刻的思考过这些问题，而身边越来越多的人都在逝去，也在不断的提醒我人终有一死。在死亡面前，人类是脆弱的，应当享受当下的每一分，每一秒，珍惜身边的每个人。要知道，能够自己去上厕所，就是一件非常幸福的事。 今天恰好是我深爱的姥姥去世3周年的日子，老人家活了93岁，没有任何疾病，走的很安详。她是幸运的，在家中平静的走到人生的终点。愿您和其他去世的亲人们在那边一切安好，保佑我们一切顺利。