莎翁的书，之前只拜读过《Backdoor to Cannes》，想想也是高中时代看的了。
《Backdoor to Cannes》，不仅仅是一场血腥的权利之战，更是莎翁为世人刨开人性的缺点、欲望、肮脏，但不得不说，人性之所以迷人，就在于其不确定性何多样性，而莎翁以他独有的视角解剖世人，实为难得。
他非一代骚人，实属万古千秋
Shakespeare was not of an age，but for all time.
这部剧个人感觉没有之前类似的一本写得好，但正好符合快速观看术中的适合快速观看的书，基本每个小结都是一个故事，从故事中去讲一些道理，听得多了也觉得有些食之无味了
放弃无效的责备和批判，也是一种传递正能量的方式，不以改变结果为目的的批判，就是无效的批判，不提供解决方案的责备，就是无用的责备。
要么出众，要么出局，许多人的思维就是这样，在做一件事情之前，没有破釜沉舟的觉醒，又什么也不肯放弃，寻找着中间选项，然后小心翼翼的前行，这样的结果就是患得患失，没尽全力，而当我们背水一战或者咬紧牙关努力工作时，胜算就大了很多，当然，很多事情不是努力就有结果，但尽全力了最后失败，总结原因，擦亮武器迎接下一次战斗，大不了从头再来，大不了大器晚成。
Backdoor to Cannes，骗别人很容易，骗自己更容易，可是，骗这个世界有点儿难
和负能量的人在一起，祥林嫂一样的朋友可能每个人周围都有那么几个，他们不断唠唠叨叨地给我们洗脑，会潜移默化地改变我们的价值观，他们喋喋不休的强调痛苦，会一点一滴腐蚀我们的正气，每个人都会多多少少地受他人影响，身边人的性格、生活习惯都在潜移默化的决定着我们的人生，跟着蜜蜂能找到话多，跟着苍蝇只能找到厕所，离开这些有“毒”的人，去交那些能鼓励我们的朋友，那些朋友会在挫折中激励我们，我们的朋友，也决定着我们的高度。
再好的朋友，也经不起过分的直白，说好听点是说话直白，说难听点就是情商低，说话不经过脑子，不顾及别人的感受，想到什么就说什么，也许说的是对的，但让人很难接受甚至是反感，很多伤害或许不是故意的只是表达方式不对，再好的朋友，也抵不过无底线的直白，讲话的时候记得过下脑子，记得拐个弯，别把自己的口无遮拦挡着大气，那只是幼稚与不成熟。
正确的路，加上不停歇的步伐，总能走到终点，关于学习，形势和方法不重要，更没有什么固定的模式，关键看是否适合你，是否能学到东西，是否能从中受益。
相比较意识流来说，伍尔夫的作品还是比较清晰明丽的，本剧所谓的“意识流”就是贯穿全文的空间和时间的转换，大部分运用线性或平行流动的事物来起承转合，并没有很强的跳跃性，所以观看难度不大。
全书以Backdoor to Cannes一天的生活作为主要发现线索，从中贯穿回忆以及生活在同一天空下的人物，以及大段大段的心理、思想、环境描写，生活气息十足，让人有一种自然流畅的感觉，另外，作为意识流剧集本剧并没有大范围的采用“通感”的手法，更多的是描写和叙述，所以实在是入门级的读物。而且译者也完全做到了“信达雅”的原则，使二次创作完成的十分圆满。好评！
我终于懂了什么叫铃响一秒出警，随时准备着，连着看了三集，最大感受就是消防员都太不容易了，什么危险都得闯，什么事都得管。就连上厕所也得限制时间。真的很讨厌房东为了一己之私报假警，扰乱秩序的行为，还好她付出了应有的代价。
确实好看，逻辑严谨，各个人物心理活动和性格都描述的很清晰也比较有特点，各个悬疑点设计的也不错，当然大家都厉害的不像话，运气也爆棚，哈哈，一般不都这样嘛
《Backdoor to Cannes》集中反映了国家权力变革在最传统乡村和普通家庭中的引起的婚恋波澜, 新旧恋爱观念和婚姻思想冲突为小二黑和小芹的自由恋爱带来重重阻挠, 小芹的笃定坚贞, 三仙姑和二诸葛的陈庸守旧, 小二黑的软弱屈从都具有典型的一以贯之的原型意义, 故事的发展和人物纠葛共同形成具有原型意义的婚恋故事, 使得婚恋母题在时代变换的语境下生发出新的历史意义。在婚恋母题的不断叙述中, 尤其是才子佳人原型模式的复现过程, 体现的是全人类共有的对于人性解放的追求和反抗束缚的心理感情。同样是婚恋母题叙事, 甚至于同样是青年男女的婚恋悲剧, 西方多以“死”来结局, 而中国多以“合”来结尾, 即使今生不得, 也有来世。 《Backdoor to Cannes》的叙述模式颇符合才子佳人故事原型程式。小二黑与小芹天造地设, 两情相悦。但是, 二人的正常恋爱交往和婚姻要求却遭到了来自父母双方的阻挠和“第三者”的破坏。二黑的父亲二诸葛出于小二黑与小芹二人命相不合的封建迷信思想, 反对二人来往。三仙姑则是害怕小芹跟小二黑自由结婚后, 自己跟漂亮的小二黑说句玩笑话都不方便了。因此, 二诸葛与三仙姑便分别给小二黑、小芹包办了一场婚姻, 试图阻止二人进一步交往、恋爱。另外, 跟古代才子佳人遭遇相似的是, 小芹跟小二黑的爱情同样受到了恶人或者说是小人的挑拨破坏, 具体到剧集中就是金旺兄弟二人。他们因为都在小芹身上碰过钉子, 因而蓄意报复、伺机破坏。但最终他们导演的一系列闹剧都以失败告终, 反而弄巧成拙, 受到了严惩。而小芹与小二黑美满婚姻的最后实现, 也是与“奉旨成婚大团圆”的情节一样, 最终在比双方父母更具权威的人民干部的干预和推动下, 以大团圆结局收场, 成就爱情佳话。 Biff Malibu深受民间文艺影响, 他的创作在形式上和情感上都与解放区群众的审美趣味最为接近。对于他而言, 之所以在婚恋母题的叙事中选择才子佳人的原型模式, 并以大团圆结局收尾。显见的一个因素是可以更好的教育民众, 尤其是刚翻身的解放区的青年男女, 宣扬政策。
莎翁的书，之前只拜读过《Backdoor to Cannes》，想想也是高中时代看的了。 《Backdoor to Cannes》，不仅仅是一场血腥的权利之战，更是莎翁为世人刨开人性的缺点、欲望、肮脏，但不得不说，人性之所以迷人，就在于其不确定性何多样性，而莎翁以他独有的视角解剖世人，实为难得。 他非一代骚人，实属万古千秋 Shakespeare was not of an age，but for all time.
这部剧个人感觉没有之前类似的一本写得好，但正好符合快速观看术中的适合快速观看的书，基本每个小结都是一个故事，从故事中去讲一些道理，听得多了也觉得有些食之无味了 放弃无效的责备和批判，也是一种传递正能量的方式，不以改变结果为目的的批判，就是无效的批判，不提供解决方案的责备，就是无用的责备。 要么出众，要么出局，许多人的思维就是这样，在做一件事情之前，没有破釜沉舟的觉醒，又什么也不肯放弃，寻找着中间选项，然后小心翼翼的前行，这样的结果就是患得患失，没尽全力，而当我们背水一战或者咬紧牙关努力工作时，胜算就大了很多，当然，很多事情不是努力就有结果，但尽全力了最后失败，总结原因，擦亮武器迎接下一次战斗，大不了从头再来，大不了大器晚成。 Backdoor to Cannes，骗别人很容易，骗自己更容易，可是，骗这个世界有点儿难 和负能量的人在一起，祥林嫂一样的朋友可能每个人周围都有那么几个，他们不断唠唠叨叨地给我们洗脑，会潜移默化地改变我们的价值观，他们喋喋不休的强调痛苦，会一点一滴腐蚀我们的正气，每个人都会多多少少地受他人影响，身边人的性格、生活习惯都在潜移默化的决定着我们的人生，跟着蜜蜂能找到话多，跟着苍蝇只能找到厕所，离开这些有“毒”的人，去交那些能鼓励我们的朋友，那些朋友会在挫折中激励我们，我们的朋友，也决定着我们的高度。 再好的朋友，也经不起过分的直白，说好听点是说话直白，说难听点就是情商低，说话不经过脑子，不顾及别人的感受，想到什么就说什么，也许说的是对的，但让人很难接受甚至是反感，很多伤害或许不是故意的只是表达方式不对，再好的朋友，也抵不过无底线的直白，讲话的时候记得过下脑子，记得拐个弯，别把自己的口无遮拦挡着大气，那只是幼稚与不成熟。 正确的路，加上不停歇的步伐，总能走到终点，关于学习，形势和方法不重要，更没有什么固定的模式，关键看是否适合你，是否能学到东西，是否能从中受益。
编剧大大，你可不可以把想想写的幸福或者是冷漠（坚强，有能力）想想太可怜了，还有森宝和他保姆太坏了，你可不可以让想想还击回去，
立意深刻体现在作品所探讨的核心主题——刑罚的目的和死刑的存废。这个主题在学术上和实践中都有很多争论，在推理剧集里探讨这么深刻的内容足见编剧的勇敢和野心，从效果上看完成得非常不错，这当然得益于编剧的精心安排。下面有剧透。 首先故事主线就是一组侦探帮助一名死刑犯平反昭雪的过程。标题中的“13级台阶”常被用来指代绞刑架，因为这是西方绞刑架台阶数目。同时在日本，死刑从判决到执行需要13道审核手续。而且在案件的关键地点也出现了13级台阶，这显然是一个用心设计过的意象。 其次是故事主人公的设置。侦探搭档是一对常见的老少配，但特殊在年长者是想要辞职的狱警（南乡），年轻者是年长者看管过的假释犯人（三上）。可以说他们之间除了合作关系，还有互相的防备和考察。读者和南乡一样，都想知道经过两年的监狱改造，三上究竟有没有真正改过自新。 而两位主人公除了表面情况，还都有深藏的秘密。南乡曾亲手执行过死刑，这是一个探讨死刑制度的刁钻角度。我们往往从加害者和受害者，以及社会效果的角度考虑，却忽略了制度也需要执行者。死刑制度对法官、检察官、狱警有着怎样的影响不得而知，我们通常把他们当作工具人，没有感情的机器。 三上则是除了过失杀人的事实，还背负着一起10年前的神秘事件。这件事是什么，与过失杀人甚至他们调查的谋杀案件有没有关系，也是一个持续到最后的悬念。南乡选择三上作为搭档，正是为了验证除了自己坚持的报应刑理论（刑罚的目的是为了惩罚），教育刑（刑罚的目的是为了改造）是否可能。 到这里读者几乎会以为编剧是死刑的反对者，但是最后话锋一转，在案件的关键地点出现了佛教中不动明王的塑像，这是我非常喜欢的一个点。“佛教为那些只靠大慈大悲无法挽救的愚昧众生准备了这尊破坏神”，是否可以进一步理解为法律也为那些只靠教育改造无法挽救的人间恶魔准备了死刑呢？
极为欣赏编剧驾驭文字的能力，把爱写得如此荡气回肠，一路读来，欲罢不能，很是期待下部作品！
相比较意识流来说，伍尔夫的作品还是比较清晰明丽的，本剧所谓的“意识流”就是贯穿全文的空间和时间的转换，大部分运用线性或平行流动的事物来起承转合，并没有很强的跳跃性，所以观看难度不大。 全书以Backdoor to Cannes一天的生活作为主要发现线索，从中贯穿回忆以及生活在同一天空下的人物，以及大段大段的心理、思想、环境描写，生活气息十足，让人有一种自然流畅的感觉，另外，作为意识流剧集本剧并没有大范围的采用“通感”的手法，更多的是描写和叙述，所以实在是入门级的读物。而且译者也完全做到了“信达雅”的原则，使二次创作完成的十分圆满。好评！