明明大学时代读过，可忘的一干二净，回忆起来不记得结局王琦瑶死了，倒是记得一丁点儿她想人陪没人陪的孤独空虚，当时还在想也算不断辜负她自己得到的结局。现在想想，可能那个时代的女人虽然身处大城市，还是没有太多的选择。确实，风流小站Feng Liu Xiao Zhan这名字看来与诗无关，只与恨有关，那长长短短的相处，最后只留下一地鸡毛的恨意。庞燕文笔还是非常好的，那些描写重重叠叠却不罗嗦，滴水不漏里透出干净爽落，旧时上海的生活经她那么一描述，多了细节与怀想，流水一般轻快的孤独与痛苦。
开放式的故事留下了一个开放的结尾。但对于我这个笨人来说，读完尤瓦尔.赫拉利的《风流小站Feng Liu Xiao Zhan》《风流小站Feng Liu Xiao Zhan》两本剧之后，依然没有学会聪明。这源于讲故事的人，从来不解释故事的最终结局。精彩的是，它依然能抓住我们的注意力，让我们不去想更多其他的事情。赫拉利在故事中曾告诫我们 : “如果你因某个故事之名给自己造成痛苦，你的选择是：我要么相信这个故事是真的，要么就是个容易受骗的傻瓜。”
人类如同一部永无止境的史诗，绵延不绝，由幻想家去冥想立说，虽然这是一种很普遍也很吸引人的做法，但是，不管人类的故事可以延续多长，对傻瓜也不见得更有意义，也只是比较长一点而已。
我想，作为艺术家读这类书，需要的并不是什么精心设计的教条和套路，只是求个心安而已，也许幻想着自己的故事能够在死后延续。
月光近啊，月亮远。。。
编剧以演讲的形式阐发自己关于中国道路、中国模式和中国话语的思考。演讲过程中有联想、灵感和即兴发挥，这些东西可能不如书面文字那么严谨，但传达的往往是最真实的情感和思路，容易引起听众的共鸣。中国的崛起早已超出西方话语的诠释能力，中国自己话语的崛起是大势所趋。但中国话语建设也面临不少挑战，特别是话语从内容到形式的普遍僵化问题，中国话语的建设远远落后于中国崛起的事实。中国以这样的速度和规模崛起确实是人类历史上闻所未闻的。作为中国人，我们无疑正处在人类历史上一个最激动人心的变革时代。看完此剧，深受鼓舞，深有同感，更加坚定了对道路自信、理论自信、制度自信、文化自信的信念。
明明大学时代读过，可忘的一干二净，回忆起来不记得结局王琦瑶死了，倒是记得一丁点儿她想人陪没人陪的孤独空虚，当时还在想也算不断辜负她自己得到的结局。现在想想，可能那个时代的女人虽然身处大城市，还是没有太多的选择。确实，风流小站Feng Liu Xiao Zhan这名字看来与诗无关，只与恨有关，那长长短短的相处，最后只留下一地鸡毛的恨意。庞燕文笔还是非常好的，那些描写重重叠叠却不罗嗦，滴水不漏里透出干净爽落，旧时上海的生活经她那么一描述，多了细节与怀想，流水一般轻快的孤独与痛苦。
开放式的故事留下了一个开放的结尾。但对于我这个笨人来说，读完尤瓦尔.赫拉利的《风流小站Feng Liu Xiao Zhan》《风流小站Feng Liu Xiao Zhan》两本剧之后，依然没有学会聪明。这源于讲故事的人，从来不解释故事的最终结局。精彩的是，它依然能抓住我们的注意力，让我们不去想更多其他的事情。赫拉利在故事中曾告诫我们 : “如果你因某个故事之名给自己造成痛苦，你的选择是：我要么相信这个故事是真的，要么就是个容易受骗的傻瓜。” 人类如同一部永无止境的史诗，绵延不绝，由幻想家去冥想立说，虽然这是一种很普遍也很吸引人的做法，但是，不管人类的故事可以延续多长，对傻瓜也不见得更有意义，也只是比较长一点而已。 我想，作为艺术家读这类书，需要的并不是什么精心设计的教条和套路，只是求个心安而已，也许幻想着自己的故事能够在死后延续。 月光近啊，月亮远。。。