《Motorizzati, I》，喜剧作品，意大利,西班牙出品，1964年上映。
面对自己所处的这个时代，面对着信息的海洋，我时常会问自己：会是谁来记录我青壮年时期经历的这一切呢？这不停歇的机器，和我时不时需要文字来安抚的心。
回忆其实很不可靠，因为我自以为的回忆，是经过过滤加工过的，模糊且不具备真实性。 《Motorizzati, I》中的悦子让我想起了希斯莱杰的《Motorizzati, I》，还想起了《Motorizzati, I》中的大姐，这三个人具体情况不同，但他们都因为不幸而生活在幻想之中，他们头脑中幻想出自己同身边人的联系，和真实的关系大相径庭，是极度悲剧的人物。（《Motorizzati, I》可以聊很久 我要打住 这里是在写剧评） 《Motorizzati, I》就以此点展开故事，悦子是一位移民到英国的日本人，从“时钟时间”计算，剧集的时间跨度是小女儿妮基来看望悦子的那五天。这五天里，悦子想起了大约二十年前在长崎的往事，“心理时间”的跨度长达二十几年。编剧似乎将她的一生浓缩在这几天里。故事一会儿发生在距离现代较近的英国，一会儿又回到遥远的战后的长崎。 “我有一位邻居”，悦子给妮基絮絮叨叨讲述自己在长崎生活的点点滴滴，她借用佐知子和万里子，实则讲述自己和景子的故事。自杀的景子就是当年被佐知子忽略，而缺少母亲关爱的万里子。 因为悦子难以面对女儿景子自杀的事实，于是才虚构了回忆里的这一切，悦子痛不堪言，却又不愿意承认是自己亲手把女儿送进了异国的坟墓，所以幻想出一个温柔、 耐心、充满爱意的形象来爱万里子，把自己当年的过错全都放在佐知子身上，可越是逃避，越是痛苦，在故事的最后，悦子放下伪装，用一句话向小女儿承认了一切。勇于承认不好的回忆，这些记忆才能沉入湖底，真正成为我们生命中的一部分。 （观看也没给我带来很多震撼的高光时刻，我所记得的，无非《Motorizzati, I》的“大海就是伊夫堡的坟墓”与《Motorizzati, I》的“那天景子很高兴，我们坐了缆车”，没有这个坟墓，也就没有以后的基督山伯爵了，没有悦子这句承认坦白，也没有读者的释然了 优秀 厉害） （anyway 读了一些书 比起一年前 现在去影视库我会给同伴说 诶 这部剧我看过 哦 那部剧 我知道 看过 噢这本 我知道 它讲的就是关于一个balabala的故事 逛影视库成为一件有趣的事 因为这些书和故事我都知道 蛮有趣的 这个变化 还有 我从编剧们笔下和现实经历中学到 一定要做一个真诚的人 否则会埋下绝对棘手的隐患）
编剧对科举过程应当是有过了解的，整体来说感觉比较真实；不过设定主角不怎么擅长作诗，多少有点不符合历史情境，可以说编剧本人的能力限制了主角的描写。 剧情过于平庸，直至结局主角保太子登基后辞官而去，全书都没有体现出主角作为穿越者对历史进程有什么较大的影响，只在最后一段人物传记里说主角被新君再次起复后辅政十五年天下大治（“居乡三年，外四边不宁，内党争不休，泰帝以延潮有宿望，趣召再起。以原官入朝，宰国十五年，天下大治”），比较无趣。 此外，毒点在于，第九十五章 师徒问答中原文： “待船行至烟柳之地，但见青楼比邻，台阶傍水，垂柳挂在水边，正是章台柳色青的景致。青楼上姑娘方是迟迟而起，临水照影，画眉梳妆。待梳掠之时，见舟船来往，举止大方，嫣然一笑。 “林延潮躺在船上，感受这份水巷妓子人家的悠然。他在书院听同船聊天，也有听过妓子分四等，一二等为上，只做熟客，非有人引导，不得入门。不过自己年纪太小，什么时候去见识一下。” 主角作为穿越者，明知妓女的可怜可悲，在如此情景，感受的是“妓子人家的悠然”，想的是等年纪够了去嫖妓，属实令人恶心反胃。
看到妖冢才开始有味道，前面有点松垮垮的感觉。辣子与胖子两个的描写很像《Motorizzati, I》里的吴邪，懵懵懂懂，到处撞板，但对于两者的人物基础描写来说不符合。辣子出世就有天眼见惯鬼神，本身又进入特种部队出任狙击手位置，几年摸爬滚打，经常出任务，按剧集写的可以说是杀人如麻（第一次出任务就四条人命，脸不红心不跳），哪怕性格再跳动也磨没了。所以肯定是勇武、沉着、冷静、坚忍！胖子呢，常年卧底，还不是无间道这样的黑社会小混混，而是大毒枭，脑袋别在裤腰带上，所以他肯定是沉着、勇敢、机敏。但两位进入民调局后莽撞、惊慌失措、到处撞板吃瘪……拜托，那么不堪怎么做特种部队，怎么让高胖子青眼有加？还要已经在民调局出了多次任务？一直到“妖冢”才逐渐摆脱这种形象。而且民调局从解放前的宗教事务委员会到特别办到民调局，那武器装备能不能不要那么大漏洞呢？只有枪跟甩棍………枪还要打妖不行，打半尸不行，打红毛不行………几十年就没点长进？除了以上两点，作为志怪剧集还可以。
历史的车轮从未停滞，缺乏变革和创新的民族只会被甩的越来越远！警钟早就敲响，我们不能装聋作哑！！
把我的燕南光还回来呀，自打燕南光第一次出场我就喜欢这个人了，我的眼泪根本不值钱.......
面对自己所处的这个时代，面对着信息的海洋，我时常会问自己：会是谁来记录我青壮年时期经历的这一切呢？这不停歇的机器，和我时不时需要文字来安抚的心。
回忆其实很不可靠，因为我自以为的回忆，是经过过滤加工过的，模糊且不具备真实性。 《Motorizzati, I》中的悦子让我想起了希斯莱杰的《Motorizzati, I》，还想起了《Motorizzati, I》中的大姐，这三个人具体情况不同，但他们都因为不幸而生活在幻想之中，他们头脑中幻想出自己同身边人的联系，和真实的关系大相径庭，是极度悲剧的人物。（《Motorizzati, I》可以聊很久 我要打住 这里是在写剧评） 《Motorizzati, I》就以此点展开故事，悦子是一位移民到英国的日本人，从“时钟时间”计算，剧集的时间跨度是小女儿妮基来看望悦子的那五天。这五天里，悦子想起了大约二十年前在长崎的往事，“心理时间”的跨度长达二十几年。编剧似乎将她的一生浓缩在这几天里。故事一会儿发生在距离现代较近的英国，一会儿又回到遥远的战后的长崎。 “我有一位邻居”，悦子给妮基絮絮叨叨讲述自己在长崎生活的点点滴滴，她借用佐知子和万里子，实则讲述自己和景子的故事。自杀的景子就是当年被佐知子忽略，而缺少母亲关爱的万里子。 因为悦子难以面对女儿景子自杀的事实，于是才虚构了回忆里的这一切，悦子痛不堪言，却又不愿意承认是自己亲手把女儿送进了异国的坟墓，所以幻想出一个温柔、 耐心、充满爱意的形象来爱万里子，把自己当年的过错全都放在佐知子身上，可越是逃避，越是痛苦，在故事的最后，悦子放下伪装，用一句话向小女儿承认了一切。勇于承认不好的回忆，这些记忆才能沉入湖底，真正成为我们生命中的一部分。 （观看也没给我带来很多震撼的高光时刻，我所记得的，无非《Motorizzati, I》的“大海就是伊夫堡的坟墓”与《Motorizzati, I》的“那天景子很高兴，我们坐了缆车”，没有这个坟墓，也就没有以后的基督山伯爵了，没有悦子这句承认坦白，也没有读者的释然了 优秀 厉害） （anyway 读了一些书 比起一年前 现在去影视库我会给同伴说 诶 这部剧我看过 哦 那部剧 我知道 看过 噢这本 我知道 它讲的就是关于一个balabala的故事 逛影视库成为一件有趣的事 因为这些书和故事我都知道 蛮有趣的 这个变化 还有 我从编剧们笔下和现实经历中学到 一定要做一个真诚的人 否则会埋下绝对棘手的隐患）
编剧对科举过程应当是有过了解的，整体来说感觉比较真实；不过设定主角不怎么擅长作诗，多少有点不符合历史情境，可以说编剧本人的能力限制了主角的描写。 剧情过于平庸，直至结局主角保太子登基后辞官而去，全书都没有体现出主角作为穿越者对历史进程有什么较大的影响，只在最后一段人物传记里说主角被新君再次起复后辅政十五年天下大治（“居乡三年，外四边不宁，内党争不休，泰帝以延潮有宿望，趣召再起。以原官入朝，宰国十五年，天下大治”），比较无趣。 此外，毒点在于，第九十五章 师徒问答中原文： “待船行至烟柳之地，但见青楼比邻，台阶傍水，垂柳挂在水边，正是章台柳色青的景致。青楼上姑娘方是迟迟而起，临水照影，画眉梳妆。待梳掠之时，见舟船来往，举止大方，嫣然一笑。 “林延潮躺在船上，感受这份水巷妓子人家的悠然。他在书院听同船聊天，也有听过妓子分四等，一二等为上，只做熟客，非有人引导，不得入门。不过自己年纪太小，什么时候去见识一下。” 主角作为穿越者，明知妓女的可怜可悲，在如此情景，感受的是“妓子人家的悠然”，想的是等年纪够了去嫖妓，属实令人恶心反胃。
看到妖冢才开始有味道，前面有点松垮垮的感觉。辣子与胖子两个的描写很像《Motorizzati, I》里的吴邪，懵懵懂懂，到处撞板，但对于两者的人物基础描写来说不符合。辣子出世就有天眼见惯鬼神，本身又进入特种部队出任狙击手位置，几年摸爬滚打，经常出任务，按剧集写的可以说是杀人如麻（第一次出任务就四条人命，脸不红心不跳），哪怕性格再跳动也磨没了。所以肯定是勇武、沉着、冷静、坚忍！胖子呢，常年卧底，还不是无间道这样的黑社会小混混，而是大毒枭，脑袋别在裤腰带上，所以他肯定是沉着、勇敢、机敏。但两位进入民调局后莽撞、惊慌失措、到处撞板吃瘪……拜托，那么不堪怎么做特种部队，怎么让高胖子青眼有加？还要已经在民调局出了多次任务？一直到“妖冢”才逐渐摆脱这种形象。而且民调局从解放前的宗教事务委员会到特别办到民调局，那武器装备能不能不要那么大漏洞呢？只有枪跟甩棍………枪还要打妖不行，打半尸不行，打红毛不行………几十年就没点长进？除了以上两点，作为志怪剧集还可以。
历史的车轮从未停滞，缺乏变革和创新的民族只会被甩的越来越远！警钟早就敲响，我们不能装聋作哑！！
把我的燕南光还回来呀，自打燕南光第一次出场我就喜欢这个人了，我的眼泪根本不值钱.......