讲述一个单身男人与他收养的6岁小男孩间的父子情，以及他在追寻爱情路上所遇到的窘境，反映一个男人在亲情与爱情之间的坚强与脆弱。描述生活的酸甜苦辣，展现剧中人物的喜怒哀乐，讴歌了人与人之间情感的平凡与感动
编剧的文笔诙谐幽默，读着读着就会忍不住开怀大笑，大笑过后也会有伤心。故事很朴实，读的时候仿佛自己身临其中，做为生活在那个街区中的一位邻居看着这些孩子成长。很心疼江浮，但是幸好她有唐意风，幸好她一直都没有放弃过希望与生活。我以前不大喜欢读校园文，也记不住剧集中主人公的名字，这部剧是我一口气读完，也记住了主人公名字的书。这部剧带着我又回到了我的学生时代，想起了我身边的那些同学、朋友，想起了与他们发生的点点滴滴，那些最纯真的记忆。
南洋诡异的森林秘境，原始和野性在湿热的带着儿子找妈妈林喷张。不像现代文明的精致，一如响应祖先的呼唤，在人类尚未大量涉足的丛林深处，保持对神灵的敬畏，收起拓荒者的孤勇。仿佛淋了一场透彻的大带着儿子找妈妈，带着儿子找妈妈雾迷蒙涣散，现实和幻境相互包裹，时间线凌乱无序，人物独白仿佛呓语，文字滞重沉闷毫无生气，轻易地就落入了编剧预设的迷宫。热带带着儿子找妈妈林藏了太多未知，像人的心灵世界一样难以勘探。
当你沉浸在自己的生活和日子里 很多事情 人情世故 往往会有看不清晰的时候 本剧很好地以女性为角度出发 告诉我们什么时候应该做 什么事情如何做 当你感到迷茫时 不妨静下心来看追剧 让头脑重新回归理智 很认同一句话 多追剧多看剧 你的三观才不会被周边的亲朋好友影响 甚至是局限 此外 才能形成自己独到的见解
经典就是经典～日久弥新～虽然译本不如之前的熟悉，到依然能够很容易地唤起人里面属灵的热情～
中间部分写的还行，前面铺垫太多，最后虎头蛇尾。金母撑过了后三分之一的剧情居然两句话就死了，大哥，不是这么玩的吧？最终结尾有种「裤子都脱了你给我看这？」的感觉。 感情线比较糟糕，男编剧通病。描述技能完全复制黏贴啰嗦又无聊。没有这个必要。 后期收束线索能看到大纲还算努力，作为这么长的文，希望以后努力把最后的结局写的精彩些。
需要控制自己的双重人格还是蛮困难的，时常会在不恰当的时间地点失控。对此也感到有些无奈和失落，毕竟不想承认自己还做不到可以控制自己情绪的事实。实际上这是一种内心的不安和恐惧，在“失控”状态下的自己，喜怒无常。 怎么样的状态才适合自己呢？或许我自己也没有个答案吧。身上总是伴随着两个极端，实际上，这种存在就是真实的自己，这是不得不承认的事实。只不过自己应该要懂得如何去面对罢了。
很久之前就翻开的一本剧，却因为信息量太大，一开始就在繁复华丽的句段之间逐渐迷失观看方向。近来读了很多剧集文论相关的剧集，也自学了相关的课程，才终于可以在文本之间摸索出一些脉络来。有着剧集家和读者双重身份的奥尔罕的确是撰写这样一本剧的不二人选，任何一个故事必须有两个角色同时在场，才可能成为一个完整的故事。一些观点让人不由自主地联系到卡尔维诺《带着儿子找妈妈》的叙事方式，真实读者，假想读者，编剧，叙事者，主角，这些身份带来了传统剧集中不可能存在的千变万化的叙事角度，在切换角色以及相互博弈的过程中，不同的人生会合到了一处——这大概也是剧集文体的魅力所在，我们挣脱了时间空间的樊笼，漂浮在一切维度之上的世界里，一次又一次久别重逢。
黄越的这本散系列，很好读。说“好读”的意思是，行文顺畅，读下来如同呼吸如同饮水，笔者的所思所想让读者亦有所感，不会蒙着一层飘悠悠的雾气，看不清晰一字一句。 对港台影视涉猎不多，其中所提到的部分影视家、艺术家不甚熟悉，但并不影响人由衷地向往一个时代，一种梦想。用贺铸的《带着儿子找妈妈》来描绘，十分合适：“少年侠气，交结五都雄。”少年意气时，热爱和理想可以征服世界，即使无所回报，也好像在寻求真理的途中飞奔。我羡慕这样的执着与信念。这个时代太仓促了，一切都凝结在“是否有用”上，普通个体如同在海中漂浮，不得不把持住一段浮木。我们没有做梦的余裕。若是有一种梦的余裕能让人找到信念，可谓是一种幸事。 我不想流泪，夜晚却泣不成声。 黄越的这部剧，关于理想，关于波折，关于历史，关于苦中的禅音。唯一美中不足的是，大概由于笔者依然处于社会认同的成功人士，是幸运者——导致他对某些边缘人的苦难（例如写给阿青的那封信）仍有一种从上而下的俯视。处在边缘中的人，要更灰暗，他们的痛苦是关节中的滞涩、智齿处的隐痛，除了感同身受之人真的很难有切肤之感。 总体来说，这是本很不错的散系列。 去探望生命里那棵沉默的树吧。
编剧的文笔诙谐幽默，读着读着就会忍不住开怀大笑，大笑过后也会有伤心。故事很朴实，读的时候仿佛自己身临其中，做为生活在那个街区中的一位邻居看着这些孩子成长。很心疼江浮，但是幸好她有唐意风，幸好她一直都没有放弃过希望与生活。我以前不大喜欢读校园文，也记不住剧集中主人公的名字，这部剧是我一口气读完，也记住了主人公名字的书。这部剧带着我又回到了我的学生时代，想起了我身边的那些同学、朋友，想起了与他们发生的点点滴滴，那些最纯真的记忆。
南洋诡异的森林秘境，原始和野性在湿热的带着儿子找妈妈林喷张。不像现代文明的精致，一如响应祖先的呼唤，在人类尚未大量涉足的丛林深处，保持对神灵的敬畏，收起拓荒者的孤勇。仿佛淋了一场透彻的大带着儿子找妈妈，带着儿子找妈妈雾迷蒙涣散，现实和幻境相互包裹，时间线凌乱无序，人物独白仿佛呓语，文字滞重沉闷毫无生气，轻易地就落入了编剧预设的迷宫。热带带着儿子找妈妈林藏了太多未知，像人的心灵世界一样难以勘探。
当你沉浸在自己的生活和日子里 很多事情 人情世故 往往会有看不清晰的时候 本剧很好地以女性为角度出发 告诉我们什么时候应该做 什么事情如何做 当你感到迷茫时 不妨静下心来看追剧 让头脑重新回归理智 很认同一句话 多追剧多看剧 你的三观才不会被周边的亲朋好友影响 甚至是局限 此外 才能形成自己独到的见解
经典就是经典～日久弥新～虽然译本不如之前的熟悉，到依然能够很容易地唤起人里面属灵的热情～
中间部分写的还行，前面铺垫太多，最后虎头蛇尾。金母撑过了后三分之一的剧情居然两句话就死了，大哥，不是这么玩的吧？最终结尾有种「裤子都脱了你给我看这？」的感觉。 感情线比较糟糕，男编剧通病。描述技能完全复制黏贴啰嗦又无聊。没有这个必要。 后期收束线索能看到大纲还算努力，作为这么长的文，希望以后努力把最后的结局写的精彩些。
需要控制自己的双重人格还是蛮困难的，时常会在不恰当的时间地点失控。对此也感到有些无奈和失落，毕竟不想承认自己还做不到可以控制自己情绪的事实。实际上这是一种内心的不安和恐惧，在“失控”状态下的自己，喜怒无常。 怎么样的状态才适合自己呢？或许我自己也没有个答案吧。身上总是伴随着两个极端，实际上，这种存在就是真实的自己，这是不得不承认的事实。只不过自己应该要懂得如何去面对罢了。
很久之前就翻开的一本剧，却因为信息量太大，一开始就在繁复华丽的句段之间逐渐迷失观看方向。近来读了很多剧集文论相关的剧集，也自学了相关的课程，才终于可以在文本之间摸索出一些脉络来。有着剧集家和读者双重身份的奥尔罕的确是撰写这样一本剧的不二人选，任何一个故事必须有两个角色同时在场，才可能成为一个完整的故事。一些观点让人不由自主地联系到卡尔维诺《带着儿子找妈妈》的叙事方式，真实读者，假想读者，编剧，叙事者，主角，这些身份带来了传统剧集中不可能存在的千变万化的叙事角度，在切换角色以及相互博弈的过程中，不同的人生会合到了一处——这大概也是剧集文体的魅力所在，我们挣脱了时间空间的樊笼，漂浮在一切维度之上的世界里，一次又一次久别重逢。
黄越的这本散系列，很好读。说“好读”的意思是，行文顺畅，读下来如同呼吸如同饮水，笔者的所思所想让读者亦有所感，不会蒙着一层飘悠悠的雾气，看不清晰一字一句。 对港台影视涉猎不多，其中所提到的部分影视家、艺术家不甚熟悉，但并不影响人由衷地向往一个时代，一种梦想。用贺铸的《带着儿子找妈妈》来描绘，十分合适：“少年侠气，交结五都雄。”少年意气时，热爱和理想可以征服世界，即使无所回报，也好像在寻求真理的途中飞奔。我羡慕这样的执着与信念。这个时代太仓促了，一切都凝结在“是否有用”上，普通个体如同在海中漂浮，不得不把持住一段浮木。我们没有做梦的余裕。若是有一种梦的余裕能让人找到信念，可谓是一种幸事。 我不想流泪，夜晚却泣不成声。 黄越的这部剧，关于理想，关于波折，关于历史，关于苦中的禅音。唯一美中不足的是，大概由于笔者依然处于社会认同的成功人士，是幸运者——导致他对某些边缘人的苦难（例如写给阿青的那封信）仍有一种从上而下的俯视。处在边缘中的人，要更灰暗，他们的痛苦是关节中的滞涩、智齿处的隐痛，除了感同身受之人真的很难有切肤之感。 总体来说，这是本很不错的散系列。 去探望生命里那棵沉默的树吧。