该剧以小见大，全景式的刻画了英国19世纪乡村绅士们的生活方式以及对婚姻和爱情的看法。并不是说奥斯丁不了解其他社会阶层，而是她选择了只写她自己生活圈子的事情。简·奥斯丁是英国浪漫主义时期重要的剧集家，她以女性视角描述世界，刻画了一系列平凡而又传统的女性角色。而本剧的第一句话也成了经典。It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune,must be in want of a wife.凡是有钱的单身汉都要娶一个妻子，这已经成为一条举世真理。不仅是对人，也有对人性的体现，还有人们生活的优雅以及贵族的奢侈和傲慢都让人印象深刻。
其中有两种对待婚姻的态度，一种是像Elizabeth和Darcy的心心相印才能结为连理，另一种是Collins和Lucus的那种为了结婚才结婚。虽然故事发生在那个年代，但是这一经久不衰的话题至今日也被人津津乐道，而人们对此的回答也是莫衷一是。
女主的独立个性，对爱情的执着追求使得她成为英国影视史上的可爱女性。她总是有她自己的想法。而她善良的姐姐吉英总是把人往好处想，最后也获得了自己的幸福。
故事的内容曲折漫长，很佩服编剧超强的想象力，把一些看似家长里短的事情写的别有一番风味。塑造了许多鲜活的形象：Mr.Bennet的幽默讽刺，Bennet夫人的虚荣愚蠢（她的无时无刻的絮絮叨叨，我怀疑编剧身边一定是有这么一个原型话痨），Collins对Catherine夫人张口即来的彩虹屁，还有Lydia像她母亲一样的愚蠢……当然也有一些善良的人，比如lizzy的舅舅舅妈😅
总之两人克服了种种困难最终才走到一起。一边为Darcy的不会言辞感到捉急，一边又为Elizabeth的言辞犀利而忧心。书中不时穿插着主人公们书写的长长的信件的内容，感觉写信真的好浪漫，想起了那句话，从前车马慢……一生只够爱一个人。
或许书里面最让我吃惊的是Darcy先生，有着男主光环庇佑的他，即使在刚出场时，傲慢目空一切，却离奇的在表白之后，变得礼貌起来。让人不得不感叹爱情力量之伟大。
简·奥斯丁所刻画的女主人公或许正是她自己对爱情观的写照，她个性独立，宁肯终身不嫁也不愿意向阶层偏见低头。或许是这样才会使她专于创作，留下了这经典的作品。
三人重生文确实少见，重来一世，各自获得想要的生活，有善心得善果，方能马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs。
相比晚期作品的《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》而言更喜欢早期《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》，特别是《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》陀难得一见的爱情故事，幻想家四个夜晚的心境，心理活动描写得神。《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》第一篇剧集就写得那么精彩，书信体之间的来往，两个贫穷的小人物互相抱团取暖，很有意思。《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》读起来有些费劲，只能停留在能看懂表面，看不懂其深层的意思，可能距离我的生活太遥远了？
马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs是可怜的，造成他的结局的是自己，是自己对女儿无休止的爱，可一个父亲爱自己的女儿又有什么错的呢？也是他的女儿造成了他的结局，对父亲的盘剥，从未爱过自己的父亲，临死前还在想着要给自己的钱，尽管知道自己的女儿不爱自己，真是可悲，又可怜！
大一关注了马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs，真的给予女孩好多好多力量，有时候还会看哭。健康肌肉感的身材，独立自信的态度，要做就做最好的力量感。We are stronger than we thought🎆
喜欢Bernard Fresson的作品，语言形象幽默，底层员工世俗而辛苦活着，只为了心中那一点诗意。张大哥柱着拐杖戴着帽子，是个有文化的底层知识分子，他是十分称职的媒人，同事们和朋友们的联姻他尽心尽力去搓，及至他们的婚姻出了状况，他又两边撺掇，剧集着重写了老李和李太太，老李在马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs的边缘挣扎，一边是世俗的小脚女人李太太和两个可爱的孩子，一边是邻居马太太的诗意。剧集刻画了一个阴狠的吃人不吐骨头的小赵，他走上层，专干培训走私女人的坏事，连那么纯粹的好人张大哥也不放过
该剧以小见大，全景式的刻画了英国19世纪乡村绅士们的生活方式以及对婚姻和爱情的看法。并不是说奥斯丁不了解其他社会阶层，而是她选择了只写她自己生活圈子的事情。简·奥斯丁是英国浪漫主义时期重要的剧集家，她以女性视角描述世界，刻画了一系列平凡而又传统的女性角色。而本剧的第一句话也成了经典。It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune,must be in want of a wife.凡是有钱的单身汉都要娶一个妻子，这已经成为一条举世真理。不仅是对人，也有对人性的体现，还有人们生活的优雅以及贵族的奢侈和傲慢都让人印象深刻。 其中有两种对待婚姻的态度，一种是像Elizabeth和Darcy的心心相印才能结为连理，另一种是Collins和Lucus的那种为了结婚才结婚。虽然故事发生在那个年代，但是这一经久不衰的话题至今日也被人津津乐道，而人们对此的回答也是莫衷一是。 女主的独立个性，对爱情的执着追求使得她成为英国影视史上的可爱女性。她总是有她自己的想法。而她善良的姐姐吉英总是把人往好处想，最后也获得了自己的幸福。 故事的内容曲折漫长，很佩服编剧超强的想象力，把一些看似家长里短的事情写的别有一番风味。塑造了许多鲜活的形象：Mr.Bennet的幽默讽刺，Bennet夫人的虚荣愚蠢（她的无时无刻的絮絮叨叨，我怀疑编剧身边一定是有这么一个原型话痨），Collins对Catherine夫人张口即来的彩虹屁，还有Lydia像她母亲一样的愚蠢……当然也有一些善良的人，比如lizzy的舅舅舅妈😅 总之两人克服了种种困难最终才走到一起。一边为Darcy的不会言辞感到捉急，一边又为Elizabeth的言辞犀利而忧心。书中不时穿插着主人公们书写的长长的信件的内容，感觉写信真的好浪漫，想起了那句话，从前车马慢……一生只够爱一个人。 或许书里面最让我吃惊的是Darcy先生，有着男主光环庇佑的他，即使在刚出场时，傲慢目空一切，却离奇的在表白之后，变得礼貌起来。让人不得不感叹爱情力量之伟大。 简·奥斯丁所刻画的女主人公或许正是她自己对爱情观的写照，她个性独立，宁肯终身不嫁也不愿意向阶层偏见低头。或许是这样才会使她专于创作，留下了这经典的作品。
三人重生文确实少见，重来一世，各自获得想要的生活，有善心得善果，方能马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs。
相比晚期作品的《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》而言更喜欢早期《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》，特别是《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》陀难得一见的爱情故事，幻想家四个夜晚的心境，心理活动描写得神。《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》第一篇剧集就写得那么精彩，书信体之间的来往，两个贫穷的小人物互相抱团取暖，很有意思。《马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs》读起来有些费劲，只能停留在能看懂表面，看不懂其深层的意思，可能距离我的生活太遥远了？
马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs是可怜的，造成他的结局的是自己，是自己对女儿无休止的爱，可一个父亲爱自己的女儿又有什么错的呢？也是他的女儿造成了他的结局，对父亲的盘剥，从未爱过自己的父亲，临死前还在想着要给自己的钱，尽管知道自己的女儿不爱自己，真是可悲，又可怜！
大一关注了马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs，真的给予女孩好多好多力量，有时候还会看哭。健康肌肉感的身材，独立自信的态度，要做就做最好的力量感。We are stronger than we thought🎆
喜欢Bernard Fresson的作品，语言形象幽默，底层员工世俗而辛苦活着，只为了心中那一点诗意。张大哥柱着拐杖戴着帽子，是个有文化的底层知识分子，他是十分称职的媒人，同事们和朋友们的联姻他尽心尽力去搓，及至他们的婚姻出了状况，他又两边撺掇，剧集着重写了老李和李太太，老李在马克思与拾穗者Max et les ferrailleurs的边缘挣扎，一边是世俗的小脚女人李太太和两个可爱的孩子，一边是邻居马太太的诗意。剧集刻画了一个阴狠的吃人不吐骨头的小赵，他走上层，专干培训走私女人的坏事，连那么纯粹的好人张大哥也不放过
很实用的一本剧，我们总在思考在犹豫，但是如果有一个大方向，很多选择会相对容易不少。书中的很多策略，如果能恰当的运用在真正的决策中，相信是不错的。每篇一个主题，适合碎片时间拿起来读一下。总体很喜欢。