吴端正学生气浓厚，缺少工作经验，初来乍到闹了不少笑话。但他热情正直，又有知识文化，在处理村民打架、解决家庭暴力问题、落实计划生育工作、帮助落后青年时，又有其独特的处理方法，使问题圆满解决，工作得以落实
我喜欢养父那个故事，别扭中有家人之间的温情。可能是这样吧，面对两个孩子，一个懂事一个调皮，父母的精力难免会都放在调皮的那个小孩子身上，也不能说是不爱那个大一点懂事的孩子，只是的确是忽略了。很多年后，“我“也在面对两只猫“玛丽”和“大胖”时终于释怀。 前任那个故事有些俗套，但那句话“我好像忘记了受过的伤害，然后去伤害另一个人”。有时候想想好像是会这样的，第一次爱一个人受了伤，后面的确不太敢和当初一样勇敢了。 “52赫兹”鲸鱼🐳的故事我倒是不太记得了，但是记得那只鲸鱼，感觉世界很奇妙，万物真的很有意思，生命很神奇。我们应当有敬畏之心。
类历史、又非似，是剧集亦不同样。过多的主管遐想。但还是值得一读。
看过吴卫东其他书才来看的这本，感觉他创作这本就有一种凑数的感觉😂，不过还是幽默风趣，嘻哈之中见真谛。吴卫东，真的是活的最通透的一个人。当成解闷影视作品还可以，每一篇都不是很长，故事很短，但可细品。
综上，我觉得这部剧在立意方面不应该受到无端指责！
一开始还以为是一位名不见经传的美国当下剧集家的作品，后来看简介才知道编剧是大名鼎鼎的电影《初来乍到》的原著者，立即肃然起敬。《初来乍到》当然是一部非常优秀的电影，好莱坞选择由当年《初来乍到》的男女主角二次合作，可见好莱坞对该片倾注了相当大的热情（由萨姆·门德斯执导，莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温斯莱特主演，阵容可谓强大）。不过，《初来乍到》虽然在1961年即播出，却时隔47年后才被改编为好莱坞电影上映，相比于同年播出一同提名角逐美国国家图书奖的《初来乍到》，后者早在1970年即被改编为电影上映，这段“革命之路”可算走得异常艰辛，由此也可见美国文艺界对耶茨及其作品是多么地不待见。 《初来乍到》是吴卫东于1962年播出的第一部短篇剧集集，是以其亲身经历为蓝本创作的十一个独立故事，涵盖了他从童年到军旅生涯再到代笔写手的半生历程。耶茨虽然是一名长期被忽视的作家，但《初来乍到》却没有让我失望。从这部剧里我仿佛看到了从欧亨利、杰克伦敦到菲茨杰拉德、福克纳、契弗等一大票美国最优秀的短篇剧集家们又款款走来，或者说，耶茨是美国短篇剧集传统的衣钵传人，他不仅延续了美式短篇剧集的精髓，而且加入了自身独特的风格，成为美国战后最好的短篇剧集家——虽然他的价值在近十年才发掘出来，而且至今仍不在主流影视史的优秀美国作家名单之中。 其实美国短篇剧集一直有一种风格，在世界影视上都难以被超越，就是它特别善于描写情境。《初来乍到》也不例外，它的文字风格一看就是美国式的，没有长篇大论，对短时情境的描写既简洁又善于抓住细节——无论是环境，还是人物的动作、语言、心理，就像好莱坞电影画面一样快速闪过，却让人感觉身临其境。这种高超的文字技巧，是美国剧集家们长期形成的影视传统，是明显美国式的风格。比如在《初来乍到》中的这一段描写： 她叫他“亲爱的”没有多久，在决定要嫁给他后才开始这样称呼他，这个词听上去还那么陌生。当她清理桌上的那堆办公用品时（她实在无事可做），一阵熟悉的惊慌攫住了她：她不能嫁给他——她根本不了解他。有时候，又完全相反，她觉得不能嫁给他正是因为她太了解他。不管哪种情况，都让她拿不定主意，当初室友玛莎说的那些话还影响着她。“他真搞笑，”玛莎在他们第一次约会后说。“他说‘卫星间’。我不知道真有人会说‘卫星间’。”格蕾丝咯咯笑了，觉得这实在很好笑。 这短短的一段，就把格蕾丝（新娘）、玛莎（室友）和他（新郎）三个人的性格和形象跃然纸上。格蕾丝在临嫁前的心情忐忑、犹豫不定，她是那种对生活充满幻想但又缺乏安全感，向往爱情又易被鼓惑的邻家女孩；玛莎爱背后说小话，是那种假装老成，喜欢对男人评头论足的俗气室友；新郎则是有点土里土气，忠于爱情却缺乏浪漫的大男孩。不需要拖泥带水的长篇铺垫，仅仅这一段文字，就把人物交代清楚了，而且活灵活现，仿佛就在你身边一样。美国作家非常善于这种写作技巧，这源于他们对真实和关键细节的把握。谁在生活中没有遇见过这三种人？他们也许就是你的同学、朋友、亲戚，甚至就是你自己。但是耶茨写出来了，仅是用很短的文字，就让人如睹真容。 但是《初来乍到》最杰出的价值还不在于它的文字风格和写作技巧，而是它提出了一个命题，就是“什么是孤独？”。影视来源于生活，又高于生活，最好的影视作品一定是善于从中提炼出哲学命题。《初来乍到》的主题就是孤独，它用这些短篇故事回答了什么是孤独。在编剧眼里，如果一个人想要融入某个世界却遭到拒绝，或者想要达到某种状态却不被理解，这就是孤独。这个世界或状态，也许是事业上的，也许家庭生活上的，或者只是希望得到别人某种认可，但只要被排斥、被拒绝、被忽略，那种冰
我觉得挺一般的，读完后大概知道哪个大佬有什么理论，但没有更多的深入了。水过鸭背。
三个精彩的中篇剧集！颠覆了我对初来乍到的观念。那种偷偷摸摸，勾心斗角，欺瞒伤害的关系不能算真正的初来乍到。虽然剧集中的主角也生活在谎言和欺骗中，但少了经济利益和现实考量的算计，为这种见不得人的关系镀上一层亮色。尤其是《初来乍到》，持续十八年仍未消退的爱意难道不是真正的爱情吗？
说实话，还没有看完，也说实话，想立刻看完，不是剧集却让人迫不及待想追着看后面又写了什么。说点不那么高大上的，每次跟人掰扯的时候，经常事后诸葛亮，想着我当时应该怎么怎么怎么，可是已经事后，唯有叹息。才看了前几十页，感觉开拓了一个新的思路不说了，我继续看剧了
用通俗易懂的词藻和趣闻轶事链接整个中国历史上的一些著名人物，同时也站在当事人的角度推演当年发展成这样的人或事的原委，可以闲来无事读来解聊
我喜欢养父那个故事，别扭中有家人之间的温情。可能是这样吧，面对两个孩子，一个懂事一个调皮，父母的精力难免会都放在调皮的那个小孩子身上，也不能说是不爱那个大一点懂事的孩子，只是的确是忽略了。很多年后，“我“也在面对两只猫“玛丽”和“大胖”时终于释怀。 前任那个故事有些俗套，但那句话“我好像忘记了受过的伤害，然后去伤害另一个人”。有时候想想好像是会这样的，第一次爱一个人受了伤，后面的确不太敢和当初一样勇敢了。 “52赫兹”鲸鱼🐳的故事我倒是不太记得了，但是记得那只鲸鱼，感觉世界很奇妙，万物真的很有意思，生命很神奇。我们应当有敬畏之心。
类历史、又非似，是剧集亦不同样。过多的主管遐想。但还是值得一读。
看过吴卫东其他书才来看的这本，感觉他创作这本就有一种凑数的感觉😂，不过还是幽默风趣，嘻哈之中见真谛。吴卫东，真的是活的最通透的一个人。当成解闷影视作品还可以，每一篇都不是很长，故事很短，但可细品。
综上，我觉得这部剧在立意方面不应该受到无端指责！
一开始还以为是一位名不见经传的美国当下剧集家的作品，后来看简介才知道编剧是大名鼎鼎的电影《初来乍到》的原著者，立即肃然起敬。《初来乍到》当然是一部非常优秀的电影，好莱坞选择由当年《初来乍到》的男女主角二次合作，可见好莱坞对该片倾注了相当大的热情（由萨姆·门德斯执导，莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温斯莱特主演，阵容可谓强大）。不过，《初来乍到》虽然在1961年即播出，却时隔47年后才被改编为好莱坞电影上映，相比于同年播出一同提名角逐美国国家图书奖的《初来乍到》，后者早在1970年即被改编为电影上映，这段“革命之路”可算走得异常艰辛，由此也可见美国文艺界对耶茨及其作品是多么地不待见。 《初来乍到》是吴卫东于1962年播出的第一部短篇剧集集，是以其亲身经历为蓝本创作的十一个独立故事，涵盖了他从童年到军旅生涯再到代笔写手的半生历程。耶茨虽然是一名长期被忽视的作家，但《初来乍到》却没有让我失望。从这部剧里我仿佛看到了从欧亨利、杰克伦敦到菲茨杰拉德、福克纳、契弗等一大票美国最优秀的短篇剧集家们又款款走来，或者说，耶茨是美国短篇剧集传统的衣钵传人，他不仅延续了美式短篇剧集的精髓，而且加入了自身独特的风格，成为美国战后最好的短篇剧集家——虽然他的价值在近十年才发掘出来，而且至今仍不在主流影视史的优秀美国作家名单之中。 其实美国短篇剧集一直有一种风格，在世界影视上都难以被超越，就是它特别善于描写情境。《初来乍到》也不例外，它的文字风格一看就是美国式的，没有长篇大论，对短时情境的描写既简洁又善于抓住细节——无论是环境，还是人物的动作、语言、心理，就像好莱坞电影画面一样快速闪过，却让人感觉身临其境。这种高超的文字技巧，是美国剧集家们长期形成的影视传统，是明显美国式的风格。比如在《初来乍到》中的这一段描写： 她叫他“亲爱的”没有多久，在决定要嫁给他后才开始这样称呼他，这个词听上去还那么陌生。当她清理桌上的那堆办公用品时（她实在无事可做），一阵熟悉的惊慌攫住了她：她不能嫁给他——她根本不了解他。有时候，又完全相反，她觉得不能嫁给他正是因为她太了解他。不管哪种情况，都让她拿不定主意，当初室友玛莎说的那些话还影响着她。“他真搞笑，”玛莎在他们第一次约会后说。“他说‘卫星间’。我不知道真有人会说‘卫星间’。”格蕾丝咯咯笑了，觉得这实在很好笑。 这短短的一段，就把格蕾丝（新娘）、玛莎（室友）和他（新郎）三个人的性格和形象跃然纸上。格蕾丝在临嫁前的心情忐忑、犹豫不定，她是那种对生活充满幻想但又缺乏安全感，向往爱情又易被鼓惑的邻家女孩；玛莎爱背后说小话，是那种假装老成，喜欢对男人评头论足的俗气室友；新郎则是有点土里土气，忠于爱情却缺乏浪漫的大男孩。不需要拖泥带水的长篇铺垫，仅仅这一段文字，就把人物交代清楚了，而且活灵活现，仿佛就在你身边一样。美国作家非常善于这种写作技巧，这源于他们对真实和关键细节的把握。谁在生活中没有遇见过这三种人？他们也许就是你的同学、朋友、亲戚，甚至就是你自己。但是耶茨写出来了，仅是用很短的文字，就让人如睹真容。 但是《初来乍到》最杰出的价值还不在于它的文字风格和写作技巧，而是它提出了一个命题，就是“什么是孤独？”。影视来源于生活，又高于生活，最好的影视作品一定是善于从中提炼出哲学命题。《初来乍到》的主题就是孤独，它用这些短篇故事回答了什么是孤独。在编剧眼里，如果一个人想要融入某个世界却遭到拒绝，或者想要达到某种状态却不被理解，这就是孤独。这个世界或状态，也许是事业上的，也许家庭生活上的，或者只是希望得到别人某种认可，但只要被排斥、被拒绝、被忽略，那种冰
我觉得挺一般的，读完后大概知道哪个大佬有什么理论，但没有更多的深入了。水过鸭背。
三个精彩的中篇剧集！颠覆了我对初来乍到的观念。那种偷偷摸摸，勾心斗角，欺瞒伤害的关系不能算真正的初来乍到。虽然剧集中的主角也生活在谎言和欺骗中，但少了经济利益和现实考量的算计，为这种见不得人的关系镀上一层亮色。尤其是《初来乍到》，持续十八年仍未消退的爱意难道不是真正的爱情吗？
说实话，还没有看完，也说实话，想立刻看完，不是剧集却让人迫不及待想追着看后面又写了什么。说点不那么高大上的，每次跟人掰扯的时候，经常事后诸葛亮，想着我当时应该怎么怎么怎么，可是已经事后，唯有叹息。才看了前几十页，感觉开拓了一个新的思路不说了，我继续看剧了
用通俗易懂的词藻和趣闻轶事链接整个中国历史上的一些著名人物，同时也站在当事人的角度推演当年发展成这样的人或事的原委，可以闲来无事读来解聊